Фотограф запечатлел провинцию рубежа XX и XXI веков. Его интересовали «исчезающие пункты» — непостоянные элементы пейзажа, малые архитектурные формы, дизайн городских украшений.
Цикл «Бело-красно-черная» стал реакцией Пражмовского на меняющееся общественное пространство и сопутствующее этому процессу ощущение уходящего времени. Фотограф предчувствовал:
Text
Мы стоим перед чем-то, что произойдет. Не знаю, будет ли это Евросоюз или что-то вроде него. Это последний момент, чтобы запечатлеть исчезающие пункты, хотя я считаю, что мы и так уже опоздали. Вскоре мы будем объяснять: «Так выглядела лошадь, а так плуг, а так обычный дом».
Пражмовский заявляет, что к фотографии относится максимально серьезно. «Если относишься иначе, теряешь веру, а это сказывается на качестве». Работая над проектом, он уделял особое внимание близкому знакомству с объектами, которые собирался увековечить на пленке. Считал необходимым к ним прикоснуться, поговорить о них, разглядеть вблизи:
Text
Я не хотел просто щелкнуть их и уйти, а потом сидеть и смеяться над ними. Если я что-то фотографировал, то потому, что это было мне интересно.
Чтобы иметь возможность воплотить все эти идеи в жизнь, он купил старенький мопед, на котором ездил по деревням и небольшим городкам. Пражмовский фотографировал по всей Польше, но большинство снимков сделал в окрестностях Ченстоховы. Он заметил, что интерес человека извне местные жители воспринимали как своего рода признание их мира.
На фотографиях 1999–2000 годов мы видим старые вывески, скамейки со спинками в виде лебедей, чучело лося. Автор стремился верно отобразить действительность, показать ее без прикрас, такой, какая она есть. К проекту можно отнестись как к критическому высказыванию на тему глобализации, которая в то время меняла польский пейзаж, а одновременно как к попытке оценить то, что мы имеем здесь и сейчас.
Tytuł (nagłówek do zdjęcia)
