Ежи Бересь вспоминал, что первоначально Кантор собирался организовать акцию в школьном классе с Веславом Боровским в роли учителя. Эта идея могла стать одним из зачатков «Мертвого класса». В результате хеппенинг состоялся на балтийском пляже. Море, которое – в соответствии с текстом Кантора, размещенным в изданном впоследствии буклете – должно было «атаковать движением, ритмом и звуком, не превышающим, однако, возможности человеческого восприятия», оказалось здесь в новом, удивительном контексте.
Хеппенинг открыл «Морской концерт», во время которого художник Эдвард Красиньский, одетый в черный фрак, стоя в нескольких метрах от пляжа на частично погруженном в воду подиуме, спиной к расположившимся на пляжных лежаках зрителям, дирижировал волнами. Это он запечатлен на знаменитой фотографии Эустахы Коссаковского. Второй частью хеппенинга был «Плот Медузы» - попытка реконструкции одноименного живописного произведения Жана Теодора Жерико, изображающего жертв крушения фрегата «Медуза» в драматических позах. Однако хеппенинг в Лазах был лишен пафоса знаменитого полотна. В упомянутом уже проспекте сообщалась следующая информация: «Реконструкция «Плота Медузы» (…) не должна быть точной и бездушной копией шедевра эпохи романтизма. Приглашаем всех использовать весь современный туристический инвентарь: максимально яркие надувные матрацы, спасательные круги, бикини, махровые полотенца, нейлоновые и пластмассовые изделия, транзисторы и т.д. Естественно, это никого не освобождает от необходимости верного воспроизведения движений, жестов и внутренних переживаний. Призываем всех принять массовое участие». Создание той «живой скульптуры» начал Ежи Бересь, установив деревянную мачту. Модели выбирались из толпы собравшихся зрителей (приглашенных гостей, друзей, а также случайных туристов). Кантор, в черной шляпе и полосатом халате, с помощью громкоговорителя пытался контролировать процесс. Проблемы возникли – к радости публики – в момент переноса плота на воду. Бересь вспоминал:
«Был сильный ветер, волны, а Кантор при подготовке акции рассчитывал на спокойное море. Хеппенинг превратился в борьбу со стихией. (…) Волны переворачивали плот, выбрасывали его на берег; его приходилось снова сталкивать в море. Но непредвиденный случай, спонтанная ситуация были именно тем, чего ожидали от такой провокации».
Во время монтажа «Плота» участники хеппенинга провозглашали речи на тему искусства, а жюри оценивали точность поз моделей.
Следующей частью хеппенинга был «Эротический барбуяж». В нем женские тела были использованы в качестве «подвижной материи». Несколько женщин (в т.ч. Мария Стангрет и Анка Пташковская) валялись в жиже из песка, смешанного с томатным соусом и растительным маслом, после чего радостно гонялись за некоторыми зеваками, чтобы «запятнать» их.
В свою очередь, «Аграрная культура на песке» заключалась в посадке газет в ровные грядки под бдительным контролем инструкторов.
А во время «Затопления» в море бросался ящик, в которой якобы находилась документация галереи «Фоксаль».
Хеппенинг Кантора в определенном смысле напоминал акции Ива Кляйна начала 60-х с его «Антропометриями», в которых художник использовал нагие женские тела в качестве «живых кистей» и в парадном костюме дирижировал «Монотонной симфонией». «Панорамный морской хеппенинг» был , пожалуй, самым сложным хеппенингом Кантора. Как писала Иоанна Мытковская:
«[…] был задуман как акция тотального масштаба с использованием огромных фрагментов пейзажа и с участием нескольких сотен человек. В это акции также появилось встречающийся практически во всех позднейших акциях (…) прием использования цитат из произведений великих мастеров – своего рода музейный персифляж и мистифицированное обращение к традиции, каковым была попытка расставить отдыхающих на пляже в соответствии с композицией «Плота Медузы» Жерико».
Автор: Каролина Черская, декабрь 2014
Литература:
- J. Mytkowska, "Przedmiot odzyskany przypadkiem" (w:) "Tadeusz Kantor: niemożliwe = impossible", red. J. Suchan, Bunkier Sztuki, Kraków 2000
- "Awangarda w plenerze: Osieki i Łazy 1963-1981", opr. R. Ziarkiewicz, Muzeum w Koszalinie, Koszalin 2008
- "Panoramiczny happening morski", układ T. Kantor, red. H. Ptaszkowska, Koszalińskie Towarzystwo Społeczno-Kulturalne, 1967
- "Panoramiczny happening morski i Tadeusz Kantor w latach 1964-1968", red. J. Chrobak, M. Rogalski, M. Wilk, Cricoteka, Kraków 2008