Для своего полнометражного дебюта Маслона выбрал один из наиболее трудных жанров – трагикомедию. В «Панической атаке» авторская рефлексия о фобиях современного мира сочетается с классической комедией положений.
Когда «Паническая атака» была представлена на кинофестивале в Гдыне, одни увидели в этом фильме польскую версию «Диких историй» Сифрона, другие вспомнили Андерсоновскую «Магнолию» и великие «Короткие истории» Роберта Олтмена. И именно Олтмен, кино которого отличают глубокие авторские черты и продуманная работа над героями второго плана, покровительствует фильму Маслоны. Молодой режиссер использует приемы жанровой условности, чтобы рассказать историю страха как проклятья современности.
Страх – общий знаменатель, который объединяет героев фильма. Он поражает пару туристов, возвращающихся с вечеринки, и подростков, которые впервые попробовали наркотики. Женщина за тридцать из страха одиночества возвращается к бойфренду, с которым когда-то рассталась. Двадцатидвухлетняя женщина, работающая в сфере секс-услуг в интернете больше всего боится, что ее разоблачат близкие. А для молодого официанта страшнее всего – проиграть в онлайн-игре, в которой он видит смысл своей жизни.
Маслона перекрещивает судьбы героев, создавая притчу о натуре страха – непонятного, часто беспредметного, парализующего мозг и ведущего к драматическим ошибкам. Страха, порожденного невыполненными обещаниями самим себе и окружающим. Выбор темы для режиссера не случаен – об иррациональном страхе перед жизнью и ощущении западни рассказывали его прежние короткометражные фильмы «Только для сумасшедших» и «Магма». Мотивы предыдущих картин встречаются и здесь. Как и в фильме «Демон» (одним из сценаристов которого он был), действие происходит во время праздника, в этом случае, на свадьбе – общественный ритуал здесь становится катализатором эмоций, которые накаляются до предела.
Режиссерское мастерство молодого автора изумляет. Он безошибочно ведет актеров и позволяет им расправить крылья даже в эпизодических ролях (доказательством этому служит игра Адама Навойчика). Здесь не чувствуется волнения дебютанта. Маслона не боится сложностей. В коллективной сцене свадьбы, снятой вращающейся камерой, каждый следующий поворот камеры показывает новых героев, которые появляются в кадре и тут же исчезают.
В «Панической атаке» нет случайных кадров, кадров, снятых без идеи. Каждый передает эмоции, смыслы, связующие рассказанные истории в одно целое. Маслона рассказывает о людях, находящихся на грани, утративших внутренний комфорт, и заставляет зрителя оказаться в их шкуре. Фильм начинается невинно, но, со временем набирая обороты, воздействует все настойчивее. Сцены все быстрее сменяют друг друга, музыкальный мотив звучит громче и громче. Зритель становится невольным соучастником драмы, испытывая при этом странный дискомфорт. Нам хочется выпроводить из квартиры чересчур заботливых подружек девушки, зарабатывающей секс-услугами в интернете, и также, как героиня, мы чувствуем себя заложниками этих добрых самаритянок.
Маслона безошибочно чувствует реакцию зрителя, предвидит ее, вызывает в нужный момент. И хотя «Паническая атака» продумана до мелочей, события в фильме выглядят аутентичными, а игра актеров, пользующихся доверием режиссера – спонтанной.
Например, Артур Змиевский отходит от привычного образа сериальных героев и играет неуверенного в себе труса. Другие звезды также отказываются от привычного амплуа – знаменитая Дорота Сегда, Адам Навойчик, Александра Писула и Бартоломей Котчедов (эти двое еще и сценаристы фильма), а также Малгожата Хаевская и датчанин Николас Бро.