Цикл «Имитация правды. Правда?» состоит из шестнадцати графических работ, созданных на основе польских открыток периода между двумя мировыми войнами, которые художник отобрал в архиве Национальной цифровой библиотеки «Полона». Богданович осуществил умелое визуальное вмешательство в выбранные изображения, соединив современные культурные коды со старинными открыточными видами.
И здесь возникает некий парадокс: чтобы разглядеть подробности на открытке, нам обычно приходится рассмотреть ее поближе. В случае же «Имитации правды» перцепция перевернута, так что для того, чтобы разглядеть эти открытки, нам придется отойти подальше. Имитация раз.
В картинах Богдановича совершается прямая ссылка на символы поп-культуры ХХI века, например, вплетенные в львовский пейзаж башни-близнецы, к которым приближается самолет.
«К банальным видам я добавил гротесковые видения, находящиеся на границе сна, фантазии и нынешнего мира. Несмотря на то, что традиционный инструментарий коллажа здесь заменила технология, дух произведения остался тот же», — комментирует свои работы Богданович.
Техника и форма работ соответствуют их содержанию, которое при ближайшем «узнавании» приобретает новое значение. На первый взгляд работы Богдановича вызывают ассоциации с imaginarium коллажей Янека Дзячковского. Однако между ними имеются два существенных различия. Во-первых, Богданович в отличие от Дзячковского не создает новые миры, не рассказывает выдуманные истории, но создает мир реальный, который заново проявился в недалеком прошлом.
Главное, что хочется спросить, глядя на графику Богдановича: было ли это на самом деле? Элементы, привнесенные в архивные изображения из нынешнего времени, идеально подогнаны по стилю к старой картинке. Летающая тарелка выглядит как логичный элемент пейзажа, а дирижабль не поражает своими необычными для него функциями, просто «так это должно было выглядеть» почти столетие тому назад. То, что искусствоведы и критики обычно называли punctum картины, то есть решающим элементом, то, что придает цельной картине новое содержание, Богданович творит собственной рукой.
Открытки, которые использовал художник, делались на основе фотографий того времени. Таким образом, фотография, которая сама по себе является отображением реальности, становится для автора отправным пунктом для творчества. Поэтому получившиеся в результате картины можно рассматривать как мета-мета-метакомментарий к реальному миру: авторское вмешательство как комментарий к открытке, которая является комментарием к фотографии.
Важно также время появления первообраза. Открытки, которые стали фоном для визуальных забав художника, относятся к межвоенному двадцатилетию, то есть к периоду рождения дадаистических и сюрреалистических течений в искусстве. Поэтому автор сознательно выбрал самые несюрреалистические, самые «нормальные» изображения, которым в то время недоставало упомянутого punctum.
Одновременно с «Имитациями правды» художник также представил цикл «Таковы факты». Техника и процесс создания этой серии аналогичны методам, которыми пользовался художник во время работы над «Имитацией правды». Однако в «фактах» он использовал «физические» объекты из фонда Музея Збоншиньской земли и Региона Козел в Збоншине (частная поездка автора). В этом музее художник выставил свои работы, наблюдая за реакцией зрителей. Получился своего рода эксперимент in vivo.
«Графика воспринималась зрителями так же, как фотография, работы были признаны вполне достоверными, разве что несколько увеличенными открытками с видами крупного польского города. На первый взгляд не вызвала никаких сомнений ни написанная готическим шрифтом реклама Tesco, ни трамвай, слышно было только, как зрители спрашивают друг друга: «Ты помнишь, где это было?».