В последующих главах Томасик занят поиском биографическо-кинематографических связей между героинями. Мы узнаём, что Ендрусик и Тышкевич были “демоном” и “ангелом” ПНР, а между двумя актрисами существовала неприязнь; что Барбара Брыльска – холодная “социалистическая” красавица – так же, как Тышкевич, не играла в театре и так же, как она, была исключена из театрального института ректором Яном Кречмаром; и что непосредственность Катажины Фигуры воспринималась как противоположность того высокомерия, которым щедро одаривала своих поклонников Гражина Шаполовская.
В тисках имиджа
«Секс-бомбы ПНР» – это также повествование о том проклятии, каким нередко становится экранная сексапильность. Томасик снова и снова цитирует мнения и воспоминания других людей о своих героинях. Например, что актер Ежи Эрнц-Возняк видел в Ендрусик «кошечку, которая хлопает ресницами», а Анджей Жулавский подвел итог карьере Тышкевич одной жестокой фразой: «...она – ходячий пример того, как надо делать карьеру, не имея никаких способностей – кроме бюста, конечно».
Томасик рассказывает о сексизме и женоненавистничестве критиков, режиссеров и зрителей.
«Конечно, я играла красивых девушек и женщин в социалистической Польше, что-то там говорила, где-то там дефилировала более или менее раздетой. Но мне было далеко до великих ролей и откровений. Говорили: «Возьмем ее на роль, потому что она у нас разденется», – рассказывала Гражина Шаполовская в одном из интервью.
Красота и эротизм, которые служили пропуском в карьеру, одновременно низводили артисток до уровня вещи. Однажды попав в определенное амплуа, они уже вечно были обречены играть одних и тех же соблазнительниц, любовниц и горячих кошечек. Они становились символами секса, но утрачивали престиж как актрисы. Неслучайно Гражина Шаполовская одну из своих первых наград получила за фильм «Через касание» Малгожаты Лазаркевич, где вопреки своему привычному амплуа не воплощала образ влюбленной женщины, а Катажину Фигуру многие оценили только после фильма «Журек» Рышарда Брыльского 2003 года.
Революционерки ПНР
Томасик отдает справедливость своим героиням, описывая, каким долгим и трудным был их путь к вершине. Заодно он рисует образ ПНР как эпохи всеобщей серости, в которой артисты были пестрыми, разноцветными птицами. Он говорит и о политике – о бойкоте окружающих, с которым столкнулась Барбара Брыльска, не прекратившая сниматься в кино во время военного положения, а также о «черной метке» Ендрусик, которую за экранную сексапильность люто возненавидели жены политических диссидентов.
Героини Томасика появляются в этом мире как эмиссары революции нравов. От Ендрусик, которая отважно сражалась с ханжеством, до Фигуры – секс-символа 90-х, все героини противостояли распространенному в ПНР образу женственности и перекраивали его. Часто платили за это высокую цену – как в личном, так и в профессиональном плане.
Автор «Секс-бомб ПНР» с тем же вниманием присматривается ко взлетам и к падениям своих героинь. Он смотрит на них со стороны, чтобы показать их незаурядность, и вместе с тем – чтобы не воздвигать им памятников. Поэтому он пишет и о потраченных впустую в творческом плане годах Беаты Тышкевич, о романах Ендрусик и звездной болезни Гражины Шаполовской. «Секс-бомбы ПНР» – это честное и многоплановое повествование о пяти женщинах, которые будоражили воображение поляков, об обществе, которое с одинаковым рвением возносило на пьедестал и сбрасывало с него, а также об эпохе, которая благодаря пяти экранным секс-символам становилась чуть менее серой.
Автор: Бартош Сташчишин, январь 2015
Кшиштоф Томасик
«Секс-бомбы ПНР»
Издательство Marginesy, Варшава 2014
количество страниц: 440
обложка твердая, глянцевая
обложка: твердая, ламинированная
Бартош Сташчишин - кино- и литературный критик. Сотрудник газеты "Tygodnik Powszechny" и портала filmweb.pl.