Яницкая сфотографировала небо над концентрационными лагерями. Эта пустота, пространство или, как она это охарактеризовала, воздух обладает по меньшей мере несколькими значениями. Это то место, в котором кружился пепел из печей крематория. Это также намек на ненависть, которая умеет настолько подчинить себе общество, что становится невозможно дышать. В фотографиях, снятых на пленку, важен также материальный аспект — физический след.
Анализируя работу Яницкой формально, можно сказать, что это открытая композиция, ограниченная лишь черной рамкой с указанием производителя пленки — немецкой компании AGFA. Эта вроде бы несущественная деталь здесь очень значима. Немецкий производитель фотоматериалов входил в состав концерна I. G. Farben, финансировавшего НСДАП и СС и использовавшего труд тысяч рабочих на территории оккупированных государств. Получается, что визуальные образы Катастрофы были созданы с помощью материалов, произведенных фирмой-непосредственным соучастником геноцида.
Вместо конкретного образа Яницкая решилась на концептуальную работу — белый квадрат как символ чего-то неуловимого, неописуемого, непередаваемого. Об ограниченных возможностях воображения говорил в 1943 году Янкель Верник, узник Треблинки, которого Яницкая цитирует в интервью:
