Кшиштоф Миллер (родился в 1962 г., умер 9 сентября 2016 г.) создал индивидуальный, рефлексивный стиль эмоционально ангажированного фоторепортера, в творчестве которого человек занимает центральное место.
До того, как стать фотографом, Миллер был многократным чемпионом Польши среди сеньоров по прыжкам в воду с трамплина и вышки.
Кшиштоф Миллер начал заниматься фотографией еще во второй половине восьмидесятых, однако самые известные его снимки появляются только в следующем десятилетии. В это время он в роли фотокорреспондента газеты Выборчей («Gazeta Wyborcza») путешествует по миру, запечатлевая на камеру самые обсуждаемые в СМИ события: вооруженные конфликты на Балканах, в Чечне, Афганистане, ЮАР, массовый голод в Африке. Его фотографии часто служат иллюстрацией к текстам Войцеха Ягельского. Вместе они создают нечто вроде репортерского дуэта.
После 2000-го года Миллер снимает меньше. Однако его снимки по-прежнему выразительно комментируют происходящее и остаются важным аргументом в дискуссии о современной фотожурналистике. Миллер решает начать обучение в киношколе в Лодзи. Миллер принимает участие в деятельности коллективов Slowphoto, «Artyści 24h», экспериментирует с фототехниками, обрабатывает свои, уже ставшие культовыми, фотографии, используя технику мокрого коллодия. Конечный результат вызывает восхищение у одних и недоумение других. Стеклянные пластины с позитивным изображением (вместо негатива) экспонировались, в частности, на выставке в Национальной галерее искусства «Захента» в Варшаве (2009).
Embeded gallery style
display gallery as slider
«На одной стеклянной пластине умещается почти вся история фотографии», — писал Миллер. — Мое изображение проходит три исторические революции в технологии фотографии: негативное изображение, обработанное с помощью цифровой техники, я репродуцирую, используя мокрый коллодий. Рисунок эмульсии, которая выливается на поверхность, никогда не повторяется, каждая копия уникальна. Мокрый коллодий содержит, в частности, пироксилин. Пироксилин входит в состав взрывчатых материалов, которые на войне несут смерть и страдание, калечат тела — но в фотографии этот материал дает моим героям бессмертие. Я хотел бы вернуть их к жизни, показать, как им жилось в страшные времена, сделать их бессмертными».
Манифест Миллера дополнила фотограф Барбара Соколовская, справедливо заметив, что коллодий «использовался не только в фотографии, но и в медицине для обработки ран». В случае Миллера военные раны носят психологический характер. Проекты группы Slowphoto, именуемые пост-фотографией, создавались в Клинике психиатрии и военных травм в Варшаве, где в 2010 году фотограф проходил терапию вместе с польскими солдатами-участниками миссий в Ираке и Афганистане. Посвященный Миллеру текст Войцеха Ягельского, напечатанный в газете «Выборча» («Gazeta Wyborcza», «Bractwo Pif-Paf», 2011) стал поводом для широкой дискуссии о задачах, этике и психологических последствиях работы военного журналиста.
В январе 2014 года Миллер вновь ярко заявил о себе, представив выставку «Нерешающий момент», которая прошла в Варшаве, Кракове, Зелена-Гуре и Ополе. На экспозиции были представлены работы фотографа — итог 25-летней деятельности.
Embeded gallery style
display gallery as slider
Фотографии Кшиштофа Миллера можно увидеть здесь: agencjagazeta.pl
