Картинки с выставки. Живопись на пути армии Андерса Hashtag (topic) #Artists in Arms Nagłówek super artykułu Title on page in header Картинки с выставки. Живопись на пути армии Андерса Image or video bagdad_kolaz.jpg Podpis dla multimediów Коллаж «Багдад», проект «Artists in Arms». Автор: rzeczyobrazkowe Header text color rgb(255, 255, 255) Enable audio for video Off Negative header audio button Wyłączony Negative side audio button Wyłączony Zawartość (treść strony Super Artykułu) Columns style both columns static Left column Если в феврале 1943 года какой-нибудь заблудившийся приезжий переступил бы порог Британского института в Багдаде, то он, пожалуй, очень удивился бы. Во всех залах были плотно развешаны более двухсот работ польских художников и художниц. Right column Фрагмент улицы Багдада, на фоне видна башня мечети. 1941 год. Фото: MAC/audiovis Columns style both columns static Left column «В Британском институте, среди книжных шкафов, в спокойной английской обстановке мы с одинаковым удовольствием забываем о мире за стенами, о людях, одетых в тоги, о магазинах, пахнущих корицей. Европа становится осязаемой. Right column Эдвард Матущак «Натюрморт», 1942 год. Фото: Polona Columns style both columns static Left column Некоторые художники работали так, словно ничего не изменилось: ню, натюрморты, постимпрессионизм, который с тем же успехом мог быть создан в Париже или Кракове. На других оказывали влияние новые ландшафты, невиданные прежде обычаи и наряды. Right column Обложка каталога выставки польского искусства в Риме в 1944 году. Фото: Polona Tekst Если появление в каталоге репродукции, да еще и цветной, можно считать выражением особого признания, то следует признать, что наибольшей популярностью пользовались Юзеф Ярема, Эдвард Матущак, Зигмунт Туркевич, Станислав Вествалевич, чуть меньшей — Янина Вольфф-Богуцкая, Мариан Косьчалковский и Хенрик Седляновский. Однако, изучив списки представленных художников, можно прийти к выводу, что участие зависело скорее от случая, доступности работ и географической близости. Хотя упомянутые фигуры, несомненно, сыграли большую роль, — в том числе как организаторы культурной жизни. Ярема, получивший подобный опыт еще в Кракове, выступал в качестве режиссера, куратора, но прежде всего неутомимого пропагандиста польской культуры и активно налаживал связи с местными сообществами. Ему помогал в этом руководитель художественной секции Отдела пропаганды и информации Зигмунт Туркевич, собственное творчество которого делилось на две части: масляную живопись (в основном натюрморты и пейзажи) и быстрые рисунки, отражавшие реалии разных стран. Похожее разделение свойственно и деятельности Матущака, иллюстрировавшего журнал «Парад» рисунками, а в живописи обращавшегося к классическим темам. Text size standard fonts size Columns style both columns static Left column Обложка журнала «Парад», 13-ый номер, 1945 год Right column Разворот журнала «Парад», 13-ый номер, 1945 год Tekst Хотя римская выставка была организована после победы, одержанной 2-м Польским корпусом под Монте-Кассино, мы не обнаружим на ней рисунков с поля боя или даже плакатов, сделанных по его окончании. А они были: под Монте-Кассино сражались уже упоминавшиеся Туркевич и Косьчалковский, а также Кароль Бадура, Роман Бурдылло и Александр Вернер — все делали рисунки и эскизы в ходе майских сражений у аббатства бенедиктинцев. Важнейшая роль принадлежит графику Станиславу Гливе, который буквально на линии фронта делал не только наброски, но и оттиски впечатляющих линогравюр. Его работы из Монте-Кассино послужили иллюстрациями для польской прессы, а выразительный рисунок и необыкновенно динамичное, напоминающее комикс изображение битвы и по сей день производят сильное впечатление. Именно Глива позднее отвечал за графическое оформление первого издания «Битвы за Монте-Кассино» Мельхиора Ваньковича и других послевоенных публикаций 2-го корпуса, вышедших в Италии. Художник также стал автором первого макета журнала «Культура», выпускавшегося Ежи Гедройцем, и логотипа Литературного института, использовавшегося вплоть до последних публикаций. Text size standard fonts size Fullscreen gallery items Text Станислав Вествалевич «В Курдистане», акварель, бумага, 1943 год. Из собрания Окружного музея в Тарнуве, фото: Piotr Drewniak Podpis obrazka Станислав Вествалевич «В Курдистане», акварель, бумага, 1943 год. Из собрания Окружного музея в Тарнуве, фото: Piotr Drewniak Text position left top Text Зигмунт Туркевич «Каир», акварель, бумага, 1943 год. Из собрания Архива эмиграции при Университете имени Николая Коперника в Торуни, фото: J.W. Sienkiewicz Podpis obrazka Зигмунт Туркевич «Каир», акварель, бумага, 1943 год. Из собрания Архива эмиграции при Университете имени Николая Коперника в Торуни, фото: J.W. Sienkiewicz Text position left top Text Янина Вольфф-Богуцкая «Женщины Курдистана», 1942 год. Фото: Polona Podpis obrazka Янина Вольфф-Богуцкая «Женщины Курдистана», 1942 год. Фото: Polona Text position left top Columns style both columns static Left column Преобладающим стилем среди солдат армии Андерса оставался постимпрессионизм — сильное влияние Жоржа-Пьера Сёра на работы, представленные на римской выставке, отметил еще Джино Северини. Right column Страница из дневника с репродукцией картины Юзефа Чапского «Вид на крыши домов в Багдаде», 1943 г. Архив Марии и Юзефа Чапских, Национальный музей в Кракове Columns style both columns static Left column Но если бы не решение Чапского, который поручил руководство художественной секцией Отдела пропаганды и информации Зигмунту Туркевичу, и если бы не старания Юзефа Яремы, находившегося на Ближнем Востоке с Бригадой карпатских стрелков с 1940 го Right column Халима Наленч, Феликс Топольский, Марек Жулавский, Мариан Хемар нa вернисаже выставки Жулавского в Лондоне. Фото: http://www.muzeum.umk.pl Introduction Путь армии Андерса можно проследить, воссоздавая историю художественных выставок, проходивших по мере ее продвижения. И хотя на них было немало изображений окружающей экзотической действительности, в картинах отчетливо ощущалась тоска поляков по родине. Not standard color version Off Series label Читать статью Summary Путь армии Андерса можно проследить, воссоздавая историю художественных выставок, проходивших по мере ее продвижения. И хотя на них было немало изображений окружающей экзотической действительности, в картинах отчетливо ощущалась тоска поляков по родине. Cover Thumbnail size default [360 px] Thumbnail bagdad_kolaz.jpg