Филип Спрингер (1982) — выпускник Межфакультетских индивидуальных гуманитарных курсов Университета им. Адама Мицкевича в Познани. Занимается фоторепортажем и журналистикой. Публиковался в таких изданиях, как «Polityka», «Rzeczpospolita», «Przekrój», «Tygodnik Powszechny». Стипендиат министра культуры и национального наследия Польши (2010), а также программы «Молодая Польша» Национального центра культуры (2012). Автор книг репортажей: «Медзянка. История исчезновения», «Родовая травма. Репортажи об архитектуре ПНР», «Ванна с колоннадой. Репортажи о польском пространстве», «Начало. О Зофьи и Оскаре Хансенах», «14 этажей» и «Книга восторгов», «Город-архипелаг. Польша провинциальная».
Красиво о безобразном
Журналистскую карьеру Спрингер начинал как новостной и спортивный фоторепортер. С 2004 года в качестве сотрудника Польского фотоагентства Forum он создавал фотолетопись «Приключенческих гонок».
«Гонки проходили в горных местностях, случалось так, что пять часов поднимаешься в гору и узнаешь, что участники уже сошли вниз. Спускаясь, я фотографировал окрестности, а это были не какие-то красивые, классические горы, а территория, подпорченная архитектурой», — рассказывал фотограф в интервью сайту szerokikadr.pl.
Результатом зарождающегося интереса к тематике, связанной с общественным пространством, стал проект «Предполагалось, что будет красиво». Репортер документировал эффекты неудачных попыток эстетизации окружающей среды. Оленья голова, украшенная лампочками, затейливый фонтан посреди обшарпанного дворика, обрубок дерева, выкрашенный блестящей краской — вот лишь некоторые «облагороженные» объекты. Филип Спрингер, фотографируя «экстремально безобразные» вещи, старается вызвать у зрителя улыбку, а не смущение. И это настроение сквозит как в его фотографиях, так и в репортажах.
«Как показали результаты опросов, 82 % поляков считают, что в Польше красиво. Я отношусь к тем 18 %, которые считают иначе. С какой стати я, будучи в меньшинстве, буду указывать, какие здания некрасивы? Я все больше контролирую себя, чтобы не обидеть людей, у которых другое представление о прекрасном. Написать репортаж, высмеивающий вкусы других, — легко», — размышлял Спрингер на страницах издания «Głos Wielkopolski» (в котором он публиковал свои первые репортажи).
Фоторепортаж «Плач над разлившимся городом» (2009) рассказывал о городских окраинах. Спустя год появился цикл фотографий «Нет озера», рассказывающий о катастрофических последствиях осушения территории для строительства угольной шахты Конин. В результате исчезло две тысячи водоемов и прудов, озера начали высыхать, а фермеры нести убытки из-за неурожая.
Объектив или перо
«Когда я больше сосредотачиваюсь на журналистском тексте, тогда мне недостает времени и энергии, тогда я недостаточно сконцентрирован на фотографии. Когда я все свое внимание направляю на фотографию, страдает текст», — говорит Спрингер в интервью изданию «Głos Wielkopolski».
Первым проектом, в котором перо победило объектив, стал репортаж «Медзянка. История исчезновения» (2011). Книжный дебют молодого журналиста быстро заметили — «Медзянка» оказалась в финале литературной премии «Нике-2012», литературной премии «Гдыня-2012», а также премии им. Рышарда Капущинского-2012.
Крупный формат — это для Спрингера своего рода отдых от коротких фоторепортажей: «Занимаясь таким видом журналистики, вы становитесь гениальным дилетантом — пробуете всего по чуть-чуть, подробно ничего не изучаете, но вам начинает казаться, что вы уже знаете обо всем на свете» (интервью для издания «Głos Wielkopolski»).
«Медзянка» — это попытка ответить на мучивший автора вопрос: почему этот город в Нижней Силезии с семисотлетней историей исчез с поверхности земли? Спрингер более двух лет изучал историю немецких семей, проживавших на этой территории до войны, а также послевоенные судьбы поляков, связанных с Медзянкой. Однако главным героем репортажа стал сам город — город шахтеров, туристический объект, свидетель чумы и множества войн и, наконец, жертва хищнической добычи урана.
Герои архитектуры
Как признается в интервью сам автор, темы для своих репортажей он выбирает, исходя из «эгоистических побуждений», из желания найти ответы на интересующие его вопросы. Так было и в случае сборника репортажей «Родовая травма» (2012). На этот раз Спрингер обратился к иконам послевоенного модернизма. Хороша ли эта архитектура? А если хороша, то почему она вызывает споры? Как появлялись эти здания и почему некоторых из них уже нет? Когда журналист издания «Głos Wielkopolski» спросил Спрингера, что для него интересно в Польше, тот ответил:
«Меня интересуют все вещи, которые во время учебы мне вбивали в голову как истины в последней инстанции. Например, послевоенный модернизм — это всегда было плохо, потому что в Польше все некрасиво, потому что у нас полвека был коммунизм. Все эти простые ответы не дают мне покоя. Я не чувствую в себе призвания заниматься воскрешением памяти о каких-то объектах, я, прежде всего, хочу что-то объяснить себе».
Его репортажи об архитектуре полны диалогов, забавных историй и метких фраз. Истории Центрального вокзала в Варшаве и в Катовице, познаньского «Окронгляка», метеорологической обсерватории на Снежке или варшавского универмага «Суперсам» — это не только рассказы об этих объектах, но и прекрасные портреты их авторов. «Родовая травма» подтверждает мастерство молодого репортера. В этом сборнике Филип Спрингер напомнил также о своем таланте фотографа. О своих фотографиях он писал на сайте szerokikadr.pl:
«Сегодня фотография архитектуры — это своего рода снимки продуктов. Точно так же, только немного в другом масштабе, фотографируют и флакон духов, и новое здание. Мне это совершенно не по душе. Меня интересует то впечатление, которая архитектура производит на зрителя и ее пользователя. В моей фотографии необыкновенно важен контекст, именно он позволяет зрителю понять мой замысел и мое видение пространства. Для меня важно, чтобы у зрителя было развито эстетическое чутье. Надеюсь, что такой зритель справится и без контекста, что фотографии вызовут в нем эмоции, схожие с теми, которые испытывал я, снимая кокретную сцену. Я решительно более заинтересован в том, чтобы вызвать сопереживание, чем быть понятым (...) Фотография для меня — это форма индивидуального, личного высказывания, поэтому по моим снимкам никто не узнает, как выглядят здания, которые заставили меня нажать кнопку фотоаппарата».
Книгу «Родовая травма. Репортажи об архитектуре ПНР» слушатели Третьей программы Польского радио назвали Книгой года-2012.