Несмотря на то, что Звягинцев практически прямо обвиняет Владимира Путина, фактического правителя коррумпированной и жестокой системы, о которой рассказывает фильм, «Левиафан» официально представляет Россию в борьбе за «Оскар». Автор «Возвращения» и «Елены» успел заслужить репутацию одного из самых выдающихся кинорежиссеров своего поколения в мире. Для российских властей участие «Левиафана» в борьбе за «Оскар» могло бы служить доказательством существования в России свободы творчества.
Однако в самой России вокруг фильма сгущались тучи. Министр культуры Владимир Мединский напал на Звягинцева в январском интервью для газеты «Известия»:
«Что и кого ненавидит Звягинцев, более-менее ясно. А кого он любит? Славу, красные дорожки и статуэтки».
Фильм все-таки вышел на российские экраны, но согласно закону, принятому в июле 2014 года, его подвергли цензуре: когда герои употребляют нецензурную лексику, звук пропадает. Этого оказалось мало. Группа “возмущенных зрителей” (точь в точь - коллективные письма трудящихся СССР, протестующих против творцов - “очернителей советской жизни”) написала гневное письмо властям с требованием наказать Валерия Гришко, главного режиссера Самарского академического театра драмы, сыгравшего в «Левиафане» продажного попа. По мнению протестующих, Гришко оскорбил российские власти и святое православие.
Вместе с тем среди иностранных СМИ и зрителей интерес к фильму Звягинцева продолжает расти. Во многом сказались геополитические события последних месяцев: война на Украине, инициированная путинской Россией, подогрела интерес к «Левиафану». Признание мастерства Звягинцева-режиссера все чаще идет в паре с публицистической поддержкой его обвинений российского правящего класса. Неудивительно, что в январе 2015 года именно «Левиафан» получил «Золотой Глобус» за лучший неанглоязычный фильм прошлого года. Тем более, что эту награду присуждает элитарный круг из примерно девяноста международных журналистов, аккредитованных в Голливуде.
Обойдет ли российский фильм «Иду» и в борьбе за Оскар? Не факт. Для членов Американской киноакадемии, среди которых есть представители самых разных кинопрофессий, 70-минутный фильм дороги может оказаться более доступным, нежели трехчасовая и значительно более сложная для восприятия драма русского Иова.
В пользу «Иды» говорит также престижная номинация на «Оскар» за лучшую операторскую работу для Лукаша Жаля и Рышарда Ленчевского, свидетельствующая о признании польского претендента на «Оскар». За последние десять лет этой престижной номинации очень редко удостаивались операторы неанглоязычных фильмов: ее получили лишь Павел Эдельман за операторскую работу над фильмом «Пианист» Поланского, а также Кристиан Бергер за «Белую ленту» и Гильермо Наварро за «Лабиринт Фавна». А ведь уже в феврале 2014 года Лукаш Жаль и Рышард Ленчевский получили за «Иду» очень важную премию Spotlight Award, присуждаемую Американским обществом кинооператоров.
«Тимбукту» – против религиозных радикалов
Кадр из фильма «Тимбукту», фото материалы для прессы
Если почитать, что говорят критики о борьбе за «Оскар», может сложиться впечатление, будто премию за лучший иностранный фильм разыграют между собой «Ида» и «Левиафан». Однако в спину фаворитам дышит фильм, который может оказаться черной лошадкой торжественной церемонии. «Тимбукту» – это прекрасная драма Абдеррахмана Сиссако, мавританского режиссера, уже заставившего о себе говорить благодаря фильмам «В ожидании счастья» и «Бамако».
Его новая картина – это рассказ о кровавых событиях в Мали в 2012 году. Берберское племя туарегов вело бои с национальной армией, а власть в нескольких городах перешла в руки мусульман-экстремистов. Рассказывая о диктатуре и кровавом терроре исламских радикалов, Сиссако не рисует масштабную национальную панораму. Его интересуют скорее частные судьбы жителей Тимбукту, которым предстоит научиться жить под новой репрессивной властью. Оператор Софиан Эль Фани (работавший в частности над фильмом «Жизнь Адель-1,2» Кешиша) сумел передать красоту пустынных пейзажей, а режиссер Сиссако создает из поэтических кадров повесть о необходимости открытости и толерантности, показывает, что истинный ислам – это не джихад, а пространство духовных поисков.
Помимо «Тимбукту», «Левиафана» и «Иды» на «Оскар» претендует пацифистский фильм «Мандарины» Зазы Урушадзе о грузино-абхазском конфликте, а также «Дикие истории» аргентинского режиссера Дамиана Сифрона, безумная трагикомедия о мести. Сложно угадать, кто из них 22 февраля 2015 года получит вожделенную награду. Но отнюдь не исключено, что выбор фильма-победителя будет продиктован не только художественными, но отчасти и политическими соображениями.
Оскары и политика
Накал международных событий влияет на решения жюри премии «Оскар» именно тогда, когда Академия присуждает звание лучшего неанглоязычного фильма. Важна и тема, и ангажированность авторов. Достаточно вспомнить, что в 2004 году золотая статуэтка досталась Дени Аркану за «Нашествие варваров», а год спустя награду за лучший иностранный фильм получил Алехандро Аменабар за «Море внутри» – в обеих картинах затрагивалась тема эвтаназии и человеческого достоинства.
Кадр из фильма «Мандарины», фото материалы для прессы
В 2006 году Оскара получил фильм «Цоци» Гэвина Худа – мрачная сказка об экономической изоляции и расколотом обществе ЮАР, а в 2011 году датский фильм «Месть» Сюзанны Бир, которая показывала столкновение бедной Африки и скандинавского государства. В 2010 году на «Оскара» на звание лучшего иностранного фильма претендовал израильский фильм «Аджами» Скандара Копти и Ярона Шани о сосуществовании иудаизма, христианства и ислама в Тель-Авиве, уступивший фильму «Тайна в его глазах» (реж. Хуан Хосе Кампанелья), а годом раньше за «Оскар» сражались целых три «политических» картины: «Класс» Лорана Канте, «Комплекс Баадар-Майнхоф» Эделя и «Вальс с Баширом» Ари Фольмана. Их обошла японская драма «Ушедшие» Ёдзиро Такита. Политический контекст сыграл свою роль и в случае таких «оскароносных» фильмов, как «Развод Надера и Симин» Асгара Фархади (Оскар 2012) и «Жизнь других» Флориана Хенкель фон Доннерсмарка (Оскар 2007).
Для Американской киноакадемии фильмы, номинированные в категории “лучший иностранный фильм”, должны быть окном в мир – то есть должны говорить о его важнейших проблемах и интереснейших явлениях. Номинации 2015 года показывают, что мы живем в очень жаркое время: по крайней мере, четыре из пяти фильмов, выдвинутых на «Оскар», можно прочитывать как политические высказывания: о Холокосте, современной путинской России, об экстремизме в исламе и необходимости мира. Будем надеяться, что политика не затмит главного в кино – его эмоциональной силы и сокрытой в нем правды, а Оскара получит создатель лучшего, а не самого актуального фильма.
Источники: Hollywood Reporter, Empire, PAP, собственная информация.
Бартош Сташчишин
