«Узы» — это рассказ о дедушке и бабушке Ковалевской, которые поженились 45 лет назад. Много лет прожив с любовницей, дедушка возвращается к бабушке, Барбаре, чтобы на старости лет поселиться с ней в одной квартире. В объективе кинокамеры повседневная жизнь пожилой пары становится предметом документальной комедии о сложности человеческих отношений.
Разочарования-2016
«Катаракта» Рышарда Бугайского
Биография Юлии Бристигер в постановке Рышарда Бугайского была одной из наиболее ожидаемых премьер, но оказалась одним из крупнейших разочарований этого года. История участницы политических репрессий по прозвищу Кровавая Луна, которая прославилась особой жестокостью по отношению к заключенным, у Бугайского стала рассказом об обращении в веру и попытке вернуться к Богу. Фильм полон избитых клише и псевдофилософских высказываний, зато ритм и логика повествования в нем совершенно отсутствуют.
«В фильме много философских дискуссий и споров, где в роли боеприпасов выступают Бог и Дьявол», — пишет в издании «Dwutygodnik» Якуб Соха. — «Однако в большинстве случаев споры эти ограничиваются фразами: „есть”, „нет”, „есть, а может, и нет — кто знает”. Этого слишком мало, если принять во внимание, что произносит их женщина, имевшая кандидатскую степень по философии».
«Все бессонные ночи» Михала Марчака
«Есть в этом импровизированном фильме, который неосмотрительно относят к манифесту 20-летних варшавских хипстеров, нечто дерзкое и бесстыдное, что одновременно отталкивает и восхищает”, — писал Януш Врублевский в журнале «Polityka».
Посмотрев «Все бессонные ночи», зрители начали спорить, что это за фильм — художественный или документальный. Этим вопросом озаботилось большинство участников дискуссии о кинопортрете двух двадцатилетних парней, которые проводят все ночи на варшавских вечеринках. На самом деле жанровая принадлежность играет здесь даже не второстепенную, а третьестепенную роль. Посмотрим мы картину Марчака или нет, все равно она останется скучной историей о молодости, которая должна быть бурной, а становится дурной. От такого способного режиссера, как Михал Марчак, ожидаешь чего-то большего.
Сенсации-2016
«Смоленск», «Волынь», «Детская площадка» — кино будит эмоции
2016 год показал, что кино все еще может провоцировать бурные дискуссии. Споры о «Смоленске» Антония Краузе и «Волыни» Войцеха Смажовского были связаны с политическими взглядами участников обсуждения. Дискуссия вокруг «Детской площадки» Бартоша М. Ковальского, напротив, касалась прежде всего искусства, его границ и силы его воздействия.
В своем дебютном фильме Ковальский показал двенадцатилетних мальчиков, которые в последний день школьного года жестоко убивают маленького ребенка. На Кинофестивале в Гдыне зрители разделились на тех, кто увидел в Ковальском циника и авантюриста, и тех, кто счел «Детскую площадку» смелой провокацией и продолжением творческой линии Гаса Ван Сента.
Нашествие польских сериалов
Особенно радостным событием 2016 года стало оживление на польском рынке сериалов. Это уже не мыльные оперы, а осмысленные истории, поданные в элегантной форме. В этом году таких сериалов было по крайней мере три: «Артисты» Моники Стшемпки и Павла Демирского, «Учила» («Belfer») Лукаша Палковского по сценарию Якуба Жульчика и Моники Повалиш, а также третий сезон «Пакта» в постановке Лешека Давида..
Конечно, не все в них было удачным. «Артистам» не хватило связного повествования, а в «Училе» от серии к серии появлялось все больше логических пробелов. Тем не менее, оба эти сериала были развлечением более высокого уровня, чем типичная телевизионная продукция. На их фоне удачно выделялся второй сезон «Пакта» — здесь стоит отметить динамичный сюжет и отличную операторскую работу Павла Флиса.
Успех этих продукций дал толчок работе над другими авторскими сериалами. Уже сейчас канал HBO снимает второй сезон «Банды» и «Слепнуть от света» по одноименному роману Якуба Жульчика. Canal+, в свою очередь, готовится к выпуску второго сезона «Училы» и сериала по роману Щепана Твардоха «Король», а также шпионской тетралогии Винсента В. Северского.
Вега, или Что будет с польским кино?
«Он знает об этой публике нечто, чего я не только не знаю, но и, возможно, не хотел бы знать», — якобы сказал Анджей Вайда о Владиславе Пасиковском, когда увидел реакцию зрителей на сцену из фильма «Псы», где пьяные гэбешники пытаются исполнить «Балладу о Янеке Вишневском».
Глядя на статистику, стоит признать, что Патрик Вега тоже знает о польской публике то, чего не знает никто другой. И, возможно, знать не хочет. Две части сериала Веги «Питбуль» заманили в кинотеатры более 4 миллионов зрителей. И в этом не было бы ничего поразительного, если бы не то, что эти фильмы даже не пытаются казаться настоящим кино, в котором существует сценарий, полноценные портреты героев, кульминация и вообще действие. Якуб Соха в издании «Dwutygodnik»написал о стиле Веги:
«Этот эстетический монстр появился из документальных теленовелл, Марцина Даньца, „Warsaw Shore”, „997” и YouTube. Вега создает свое произведение из судебных протоколов, городских легенд, шовинистских предрассудков, различных ресентиментов и претензий на интеллектуальность».
Разумеется, можно закрыть глаза на невероятный успех Патрика Веги и признать, что в мире массового кино царят собственные правила. Однако рекордная популярность «Питбуля» — это не только свидетельство плохого вкуса польского зрителя, но и намек для киноиндустрии. Остается надеяться, что она не поймет его слишком дословно.
Источник: собственная информация, Dwutygodnik, Gazeta Wyborcza, Polityka, Tygodnik Powszechny.