Спустя четыре десятилетия после их первых проектов в Музее фотографии в Кракове открывается выставка «Фоторпеортеры» и выходит одноименный альбом. Среди работ Кшиштофа Баранского, Анджея Батуро, Славека Беганского, Станислава Чиока, Мацея Мусяла, Анны Мусял, Мацея Осецкого, Кшиштофа Павели, Влодзимежа Пневского, Анджея Польца и Гарри Вейнберга можно найти десять необычных снимков, которые показывают жизнь Народной Польши без прикрас.
1. Черный репортаж с берегов Вислы
Определение «черный репортаж» по отношению к фоторепортерам, работавшим в 1970–80-е годы, впервые применил Ежи Левчинский. Термин этот был призван «стать противовесом подслащенной пилюле пропаганды, в красках расписывающей тогдашнюю реальность», — читаем во вступлении Марты Мисковец к альбому «Фоторепортеры».
Фотографию, идеально передающую дух этого термина, сделал в 1980 году Мацей Осецкий. Фотограф поймал момент во время выборов солтыса в деревне Аннополь недалеко от Семятичей, когда недовольный результатами голосования конкурент показывает знаменитый «жест Козакевича».
2. Суета сует
Среди тем, к которым обращались авторы «черного репортажа», была нищета, отсталость, уродство, проявления тупости чиновников, религиозность поляков, забастовки и митинги. На фотографии 1978 года «Служев-на-Долинке» Мацея Осецкого двое младшеклассников стоят на коленях у свежей могилы. Дети застыли в характерной молитвенной позе. Справа композицию кадра нарушают двое рабочих в запачканных одеждах и тяжелых ботинках. Метафоричности мизансцене придают панельные многоквартирные дома, будто вырастающие из могил.
3. Скука
Фотография Славомира Беганского 1958 года, несмотря на то, что формально старше остальных работ, рисует образ нового поколения — детей. Повиснув на хилом деревенском заборе в Аннополе, они смотрят в объектив. У каждого на лице своя эмоция. Любопытство самой высокой девочки перекликается с почти агрессивным выражением лица малыша, стоящего перед ней. Однако сильнее всего внимание приковывает мальчик, взобравшийся на забор: закрыв глаза, он что-то жует, совершенно не заинтересованный ни фотографом, ни ровесниками. Образ этого ребенка, представляющего собой композиционную ось работы, можно трактовать как аллегорию безразличия, которое под действием многолетней пропаганды стало неотъемлемой частью жизни польской деревни.
4. Товар привезли
Эмоциональный посыл фотографии Анджея Батуро «Товар привезли» не так-то просто расшифровать без знания контекста. Жесткая регламентация продовольственных товаров, в том числе мяса, способствовала расцвету черного рынка. Его символом стал снимок Криса Ниденталя, на котором мы видим свиней, перевозимых в багажнике. Однако десятью годами ранее Анджей Батуро уже запечатлел на светочувствительной пленке сцену, также иллюстрирующую незаконную торговлю мясом. На фотографии мы видим улицу, на которой лежит разделанная свиная полутуша, вторую половину двое мужчин тащат по грязи в сторону домов. Мясо следует как можно быстрее унести — пока кто-то не донес, не появилась милиция и не начала проверять у всех карточки. Мужчины не ожидают солидарности или помощи от прохожих. Слева мы видим зеваку, наблюдающего за их перипетиями. Он безучастен.
5. Царица жизни
Деревню всегда противопоставляли городу. Если селяне «тянули лямку», то городские могли наслаждаться всеми благами. На период Народной Польши пришелся расцвет жилищного строительства, а также производство культовых «сиренок». На фото Кшиштофа Павели внушительных габаритов женщина сидит в новой белой машине на фоне спального района. Не всех коммунистические тиски сжимали одинаково. Белая колористика и свободное пространство лишь подчеркивают этот разлом. В «сиренке» кроме этой женщины нет других пассажиров. Нет вообще никого. Есть только она — царица жизни.
6. Показатель счастья
Для контраста стоит поближе присмотреться к фотографии Станислава Чиока «У пункта приема молока» 1989 года. Пожилая женщина с беззубой улыбкой залихватски смотрит в объектив, держа велосипед и сумку. Она только что продала свои бидоны. Дополнительный заработок заметно поднимает ее настроение. Несмотря на то, что у велосипеда нет седла, а денег хватит ненадолго, показатель счастья на какое-то время вырос.
7. Новый поворот
Анна Мусял стала репортером случайно. Ей прочили карьеру примабалерины и жизнь, весьма далекую от той, которую ей было суждено фотографировать. После травмы колена врачи сказали, что настала пора пересмотреть планы. В альбоме «Фоторепортеры» она вспоминает:
«Мне было 23 года, на память остался диплом балерины, забинтованное колено и бумажка, подтверждающая инвалидность третьей группы. Чтобы отвлечь меня от горестных мыслей, брат дал мне в руки фотоаппарат, объяснил, как снимать, и отправил на улицу, к людям. Так несчастный случай превратился в подарок судьбы».
Благодаря травме родилась новая Анна Мусял — внимательная наблюдательница. Ее фирменный репортерский стиль — простые, выверенные кадры Она не хотела шокировать, а хотела запечатлеть мир, даже если он не всегда был интересным. Она сосредотачивала внимание на событиях, кажущихся несущественными, или таких, о которых лучше было бы лишний раз не вспоминать.
Мусял — автор поразительного цикла «Минус один», посвященного теме абортов. В кадрах этого проекта мы не увидим эмоций, только чистые композиции: стол, хирургические инструменты, помещенный на белый материал плод.
Репортер умела гениально ухватить моменты радости и волнения. Как на этой фотографии, на которой развеселившаяся супружеская пара дурачится во время поездки на электричке.
8. Мальчик с яблоком
Анна Мусял много внимания уделяла детям. Она обладала способностью забраться в их мир и фотографировать, как ровесник ровесника. Это необычайное чутье видно хотя бы по фотографии «Мальчик с яблоком». Снимок относится к серии «Многодетные семьи», в которой фотограф занималась ситуацией детей, воспитывающихся в семьях, где предохранение от беременности и планирование семьи были темами-табу.
Фотография мальчика, держащего яблоко, говорит сама за себя, хотя может быть использована в различных контекстах. Есть в ней какая-то тоска и усталость. Отсутствие детской радости вызывает в зрителях беспокойство, заставляет задуматься о жизни и будущем маленькой модели.
9. Рыжая выходит замуж
Во вступительном слове к альбому Марта Мисковец пишет:
«Репортаж “Рыжая выходит замуж” (1977) авторства Кшиштофа Баранского и Славека Беганского, — это серия фотографий, в том числе портрет невесты в дверях барака, показывающих сельскую свадьбу на фоне промышленного пейзажа».
Фотография была сделана вскоре после того, как молодая женщина вышла из барака к собравшимся гостям. Она стоит, дерзко заложив руки, рядом со своим мужем, пристально смотря в объектив. Полный диссонансов кадр иллюстрирует последствия трудовой миграции. На фото все вперемешку: ветхие бараки, индустриальный пейзаж на втором плане, а также полный символизма традиционный обряд.
10. Завтрак с Жабкой
Историю Симоны Коссак, прозванной «ведьмой из лесной сторожки», два года назад напомнила книга «Симона. Рассказ о необыкновенной жизни Симоны Коссак» Анны Каминской. В домике лесника «Дзедзинка» в Беловежской пуще она жила не только с лесными зверями, но и со своим партнером Лешеком Вильчеком. Это он — автор прекрасных портретных фотографий Симоны. Как правило, он стоял по другую сторону объектива, поэтому редко появлялся в кадре. К счастью, сохранились фотографии Мацея Мусяла, который многократно навещал двух нелюдимов в сердце пущи. Он ухватил момент, когда Лешек Вильчек во время завтрака подкармливал хлебом огромную кабаниху Жабку. Фотография отлично передает удивительный и таинственный характер места, которое пара любителей животных создала вдали от мира, людей и политики.
Каждая из этих фотографий несет в себе собственный заряд эмоций, повествует о чем-то своем, однако все их объединяет общий концепт реализма и критицизма. Анна Мусял подводит итог:
«Мы чувствовали себя избранниками народа, вооружившись аппаратом с объективом, который давал нам возможность присмотреться к жизни поближе. Нас объединял интерес к миру и критическое отношение к единственно верной идеологии».
Автор: Дагмара Стага, ноябрь 2017