Как показал опрос Центра исследования общественного мнения, 3/4 поляков (72%) недовольны коммерциализацией Рождественских праздников, а 2/3 (65%) считают, что праздничная атмосфера поддерживается слишком долго, из-за чего праздник теряет свою исключительность. Это данные 2013 года, но никаких оснований считать, что они устарели, нет. Наоборот, после упоения праздничными излишествами в эпоху социальных преобразований сегодня в стране можно наблюдать возвращение к традиционному и прежде всего более скромному празднованию Рождества. «Мы настолько окружены предметами, что нам все труднее их контролировать. Исследования социологов показывают, что люди не справляются с предметами», — говорит д-р наук Малгожата Богуня-Боровская, социолог, культуролог и специалист по изучению СМИ, которая занимается, в частности, польскими религиозными традициями. Однако, с другой стороны:
«Нам нравится поддаваться соблазнам. Это нормально, что нам нравится, когда в нас заинтересованы, когда нам говорят приятные вещи, делают нам комплименты и уделяют нам время. Сейчас у нас дефицит времени. Хотя вся эта атмосфера создается искусственно, эти жесты приятны. Украшенные торговые комплексы и городское пространство вызывают положительные эмоции», — говорит исследователь.
У меня такое впечатление, что эти слова можно было бы применить к итогам года, которые ежегодно подводят журналисты (в том числе и я). Эти итоги обычно оформляются в виде списка «самого-самого» или рейтинга: тут и 10 самых важных событий, и 20 лучших дисков, и 30 самых перспективных исполнителей. Составляя такие чарты, мы обманываемся взаимно: слушатели рады, что их собственные открытия отметили критики; артисты и издатели довольны, что их оценили по достоинству; журналисты могут реализовать свой творческий потенциал, публикуя интересные рейтинги, которые будут приятны публике и артистам.
Возможно, я несправедлив, наверняка кто-то вспомнит о самых больших разочарованиях, но это скорее редкость — провожая старый год, неприятные вещи лучше там же и оставить, позволив провинившимся реабилитироваться в ступающем широкой поступью Новом году. Может, это и к лучшему.
Возможно, форма подведения итогов года неадекватна состоянию современного музыкального рынка: дисков слишком много, кто-то достойный наверняка окажется забытым, что-то останется незамеченным, какой-то альбом невнимательно выслушанным, недооцененным, наверняка мы пропустим какой-нибудь важный фестиваль, не посетим значительную премьеру. Еще я подозреваю, что жесткая привязка к календарю (грегорианскому) никому не полезна. Да, конечно, музыка всегда существует во времени, но я не уверен, что это время совпадает с хронологией солнечного календаря. События начала года и последних его дней запечатлеваются в памяти по-разному.
Интересно, какими были бы результаты опросов ЦИОМ, если бы респондентам предложили определить свое отношение к подведению итогов года в культурной сфере?
Какой была польская музыка в 2015 году?
В 2015 году польская музыка выглядела более-менее так же, как в году 2014. Прежде всего нужно отметить появление многих интересных альбомов: собственно говоря, каждый жанр отметился чем-то интересным.
Джаз
Вот, например, джаз. Обладающий исключительной артистической восприимчивостью Рафаэль Ногиньский записал превосходный и при этом скромный гитарный альбом, где осмыслил творчество Колтрейна (и поэзию Лэнгстона Хьюза), добравшись до самых корней этой музыки («Plays John Coltrane And Langston Hughes African Mystic Music», Bôłt). Также стоит обратить внимание на концертный диск «Gold of Małkinia» трио Shofar (Рогиньский, Моретти и Тшаска), на котором медитативно-экстатический проект новых клезмеров, кажется, достиг апогея.
Или на диски с записями Ксаверия Вуйчиньского, мультиинструменталиста, но прежде всего контрабасиста: безумный
альбом
«The Soul», который хоть и считается сольным, но обязан своим звучанием продюсеру Михалу Купичу (
кликните на ссылку, Ксаверий обо всем расскажет) или диск
«Christ Everlasting» трио Чарльза Гейля, на котором кроме легендарного саксофониста можно также услышать Вуйчиньского и перкуссиониста Клауса Кугеля. Оба диска выпущены студией For Tune.
Импровизация
В области так называемой импровизационной музыки также не было недостатка в превосходных релизах, достаточно упомянуть хотя бы диск португальского RED Trio с Геральдом Лебиком и Петром (альбом «Mineral», студия Bocian). Не подвел и польско-австралийский контрабасист Майк Майковский, который неустанно экспериментирует со своим инструментом (а также временем и природой звука). В этом году он издал одну компакт-кассету «Neighbouring Objects» (Astral Spirits, Monofonus Press) и CD «Bright Astonishment of the Night» (студия Bocian Records).
Экспериментальная музыка
Из мира импровизации можно смело погрузиться в экспериментальную реальность. Я считаю, что поле польской экспериментальной музыки было возделано двумя выдающимися авторами (Робертом Пиотровичем и покойным Збигневом Карковским), а также несколькими плодовитыми мини-лейблами (в том числе: Pawlacz Perski, Wounded Knife, Audile Snow, BDTA, Jasień и проч.).
Пиотрович кроме того, что выступал по всему миру, выпустил два альбома: «Stara Szkoła Ze Złota» (Bocian и Musica Genera), а также — вместе с Лукашем Йиржичкой — диск «Samoobronа» (Bôłt). Первый звучит как сочетание современных синтезаторных «крупных форм» со старинной музыкой, второй представляет собой очень интересную адаптацию радиопостановки Хельмута Кайзера: этот альбом стоит послушать повнимательнее, тем более что жанр аудиоспектакля, похоже, переживает второе рождение.
Ушедший от нас в 2013 году Збигнев Карковский был мне (и большей части слушателей в Польше и в мире) известен как музыкант, сочиняющий музыку в стиле нойз, скорее в андеграундном, чем филармоническом или фестивальном формате. В прошлом году мы имели возможность взглянуть на этого автора немного по-другому благодаря проекту Карковский/Ксенакис, куратором которого выступила Моника Пасечник. В предложенной Пасечник интерпретации Карковский был представлен как один из наследников и последователей Ксенакиса, связанного с Францией греческого композитора, бесспорного классика современной электронной музыки, в творчестве которого звуки переплелись с архитектурой и математикой. Даниэль Буэсс, Александр Габрысь, Антон Лукошевиц и Каспер Т. Теплиц исполняли произведения Карковского (и Ксенакиса), в частности, в Варшаве, Гетеборге и Хаддерсфилде. О Карковском-композиторе, который использовал акустические инструменты, напомнил нам диск «Saturation» ансамбля Zeitkratzer (Bocian/Musica Genera), куда вошла композиция «Monochromy», написанная совместно Карковским и Рейхольдом Фределем.
Электроника
Соединительным звеном между миром экспериментов и электронной музыкой в этом году был Яцек Сенкевич, один из отцов танцевальной электроники в Польше. С одной стороны, он выпустил «Instynkt» (Bocian), диск, где сквозь ритм отчетливо проступает фактура звука и музыкальный нарратив (как в «No» [Nomatter]). С другой стороны, мы имеем возможность послушать его танцевальную эпопею «Drifting» (Recognition), где Яцек суммирует свой более чем 20-летний опыт работы в жанре музыки дэнс.
Танцевальная музыка в 2015 году была беспрецедентно заметна на польской сцене. Это произошло, главным образом, благодаря нескольким молодым лейблам, обеспечивших меломанов самыми разнообразными виниловыми пластинками, которыми сегодня могут пользоваться диджеи во всем мире, чтобы расшевелить клубных завсегдатаев. Среди звукозаписывающих студий стоит особо выделить: Transatlantyk (в конце года выпустили интересный набор релизов от DJ Dook, до этого — сборник на двух дисках Polo House, на котором можно услышать целую плеяду польских авторов - адептов хауса); Technosoul (еще одна отличная пластинка от Михала Вольского); хаусовый лейбл Get The Balance Right!; Father And Son Records And Tapes, студию Мачека Сенкевича, а также дебютантов: студию Rotten Periodicity, руководимую Филипом Коселем и еще связанную с организаций мероприятий студию Brutaż.
Достаточно было и продюсеров, чья музыка завоевывала зарубежные студии. Naphta, он же Павел Климчак, выпустил «Baltic Rim» на финском лейбле Omena. Дуэт Ptaki выпустил в австралийском издательстве People Must Jam релиз «Antypody». Произведение Петра Барановского, скрывающегося под псевдонимом Mutual Attraction, вошло в отличный сборник «Ethos Series 2» греческого лейбла Nous. Lutto Lento отправил за рубеж два винила: «Whips», выпущенный британской студией Where To Now?, и «Dog Leaf» производства словацкого лейбла Proto Sites.
Традиционная музыка
Для танцев подходит не только электронная музыка. Почему бы не обратиться к корням и не обучиться традиционным танцам? В этом наверняка поможет группа «Tęgie Chłopy» («Крепкие Парни»), которая точно воссоздает музыку (прежде всего, танцевальную) Келецкого региона. Их альбом так и называется — «Dansing» (студия Muzyka Odnaleziona). Потанцевать можно и с Ансамблем Бродов: на диске «Muzikam» (Muzyka Odnaleziona) музыканты стараются реконструировать уже несуществующие звуки: музыку евреев, которая звучала по всем польским деревням. Танцы часто сопровождаются пением, их стоит послушать на альбоме Зоси Бернад «Традиционные песни Любельшчизны», где она собрала лирические и обрядовые песни, которые пелись на Рождество, при крещении, а также на веселых пирушках. Есть на диске и песни романтического содержания.
Классическая музыка
Танцевальное настроение — это, конечно, хорошо, но пора обратиться и к более серьезным вещам, например, классической музыке. Одним из спектаклей лондонского Royal Opera House в этом году был «Король Рогер» («Król Roger») Кароля Шимановского в постановке Каспера Холтена. Произведению уже 90 лет, но, как оказалось, за эти годы оно не утратило свежести. Журналист из «Гардиан» Том Сервис даже написал, что «музыка в трех актах «Короля Рогера» является одной из самых захватывающих из всей, написанной когда-либо для оперы». Лондонским Рогером можно было наслаждаться не только в престижном оперном театре, билеты куда стоят недешево: спектакль транслировался на The Opera Platform – новой платформе, где идет «оперный стрим» со всего света, причем бесплатно.