Выставка «Мертвая дорога» (1991/1992) показывала незавершенные стройки железных дорог в советской империи. На выставке «Приговор» (1997) были представлены портреты жителей Москвы. А в цикле «Пассажиры. Москва. Варшава. Берлин. Париж» (2001) фотограф сумел из портретов горожан создать настоящие образы столиц.
Кизны – не просто фотограф-документалист, но прежде всего скрупулезный исследователь. Работая над проектом, он подолгу (а в случае таких проектов, как “Гулаг” – годами) работает с архивными материалами.
Ex Oriente Lux
Гжегож Домбровский, фотограф из Белостока, вместе с Кубой Домбровским, Мареком Долецким, Анджеем Гурским, Адамом Кардашем, Гжегожем Кляткой, Анджеем Крамажем, Рафалом Милахом, Петром Немчиновичем, Павлом Супернаком, Петром Шимоном и Лукашом Волагевичем снимал жизнь городов и деревень трех соседних стран: Польши, Литвы и Беларуси. Участники проекта 2002 года были связаны с Институтом творческой фотографии в чешской Опаве. Получился классический, черно-белый репортаж, показывающий повседневную жизнь города и деревни и сельские пейзажи.
Фоторепортер в окопах
Самые известные фотографии Кшиштофа Миллера были сделаны в 90-е годы ХХ века. Тогда в качестве фоторепортера «Gazeta Wyborcza» он путешествовал по всему миру, снимая вооруженные конфликты, в частности, в Чечне и Афганистане. Фотографии Миллера часто сопровождают тексты Войцеха Ягельского, в тандеме с которым они работали многие годы. После долгих военных лет Миллер осел в Польше, поступил в Высшую школу кинематографии в Лодзи, создал коллектив Slowphoto и начал экспериментировать с мокрым коллодием (фотографическая техника XIX века).
В интервью для книги Ханны Марии Гизы «Художники говорят. Интервью с мастерами фотографии» Миллер вспоминал Чечню:
«Утром чеченцы должны были нам показать, как выглядит линия фронта. И не знаю, было ли это невезение или они сделали это нарочно, так или иначе – их снаряд полетел в направлении российских позиций. Россияне с расстояния в два километра ответили артиллерийским огнем. Мы сидели с Войтеком в окопах метр на метр, глубиной в полтора метра и чувствовали себя как на поле для гольфа: либо снаряд попадет в окоп, и каюк, либо перелетит – тогда мы спасены. Все сорок минут обстрела я обещал себе: “Миллер, ты больше никогда не поедешь на такую войну”. Самое плохое, что фотографии из тех окопов получились никакие».
Шамиль Басаев и подземелья президентского дворца
Военный конфликт в Чечне в январе 1995 года своими глазами наблюдал Мариуш Форецкий, фотограф, связанный с Познанью. Ему удалось расположить к себе Шамиля Басаева, одного из полевых командиров, впоследствии премьера страны и террориста в розыске. На фотографиях Форецкого он позирует с забинтованной головой. Видно также русских пленных и подземелья президентского дворца.
Форецкий снимал также выборы в Беларуси в 2001 году, которые он вспоминает так:
«На избирательных участках голосующих угощали водкой. В магазинах тогда появилось много товаров. В последний день выборов перестали работать телефоны и интернет. Лукашенко в очередной раз избрали президентом».
В этой истории нет главных героев, зато есть образ общественной растерянности. Форецкий сопоставляет образы неповиновения, например, бело-красно-белый флаг на велосипеде, с хрустальной люстрой над избирательной комиссией или пакетом с принцессой Дианой.
Советская Беларусь
Режимная Беларусь привлекла внимание и Адама Тухлинского. Яркие квадратные фотографии подчеркивают различия между неизменным социалистическим порядком и уже заметным то там, то сям присутствием западного капитала. Здесь и сувениры в честь годовщины победы в войне, и бутылка самогона, и многоэтажные дома, перед которыми пасутся коровы. На этом фоне мы видим ресторан McDonalds и рекламные плакаты Coca-Cola.
Новая Европа
Лукаш Тщинский запечатлел следы, оставленные коммунистической системой в пейзаже, экономике и ментальности Центрально-Восточной Европы. Каждой стране, которую он фотографировал, посвящен цикл фотографий. В ходе многолетней работы выяснилось, что единая социалистическая Европа исчезает, что эта часть Европы становится все более неоднородной.