И все же это лишь кажущаяся хаотичность, поскольку в ней отразился тот мир, о котором при помощи визуальных образов рассказывает Ниденталь. Памятники Ленину, гражданская милиция, девочка, стерегущая рождественских карпов, паломники в Ясногорском монастыре, болгарские швейные мастерские, венгерская биржа, демонстрации, очереди в магазинах, свиньи в багажнике фиата – тематический хаос превращается в цельный образ действительности того времени.
И не важно, что на снимке – пожар на нефтяной скважине в Карлино или ученики московской школы – каждый кадр с формальной точки зрения безупречен. В фотографиях Ниденталя нет ничего лишнего, случайных пейзажей, неровных линий. Фотографии из альбома «Избранные фотографии 1973-1989» по своей функции сродни приближению в интерактивных картах. Они выделяют деталь и вместе с тем дают общий фон.
Крис Ниденталь. Вроцлав, лето 1982. Рекламные фотоматериалы
Портрет бещадского смолокура обнажает жизненную драму его и ему подобных: нищету, покорность судьбе, пьянство и при этом задумчивость, рефлексию над горькой действительностью. Одинокая женщина, идущая по разрушенному Вроцлаву, напоминает зрителю о «сиротстве» городов, пострадавших от отсутствия комплексной урбанистической политики. Лех Валенса, целующий жену Дануту перед выходом на новую работу, – это метафора надежды на лучшее завтра.
«Парадокс Ниденталя и масштаб его таланта в том, что желая создать галерею предметных особенностей прежней системы, он создал комичный, драматический и исключительно сильный образ настоящей жизни. Он хотел создать ПНРовский паноптикум, а создал произведение искусства, по своей силе бесконечно превосходящее контекст и прежде всего политический контекст», – пишет в предисловии Ежи Пильх.
«Крис Ниденталь. Избранные фотографии 1973-1989» / «Chris Niedenthal. Wybrane fotografie 1973-1989». Издательство «Bosz», 2014
Источники: собственные материалы, PAP, альбом «Крис Ниденталь. Избранные фотографии 1973-1989»
