Первые фрагменты произведения – Allegro – были созданы еще в 1882 году, а значит, писались рукой молодого, двадцати с лишним лет, композитора. Падеревский исполнил его год спустя на одном из вечеров Варшавского музыкального общества. Остальные части писались на протяжении нескольких следующих лет — в 1884 году в Закопане и Кракове, а также в Вене, где Падеревский начал изучать искусство игры на фортепиано под руководством знаменитого профессора Теодора Лешетицкого, которому композитор и посвятил свой Концерт. Полностью произведение было завершено летом 1888 года в Париже. Первое исполнение Фортепианного концерта состоялось 20 января 1889 года в Вене в интерпретации известной пианистки Анны Есиповой, жены Лешетицкого, и оркестра под управлением Ганса Рихтера. Спустя несколько недель, 8 апреля 1889 года, она же впервые сыграла Концерт a-moll в Варшаве. Известный критик Ян Клечиньский после посещения варшавского концерта писал:
«Произведение Падеревского отличается прелестными темами, полными тепла в первой мазурочной части, поэтичными в Романсе, страстными в Финале. Оркестр часто остроумно подхватывает фортепиано, при этом сольные партии блестящи» («Echo Muzyczne, Teatralne i Artystyczne» № 289 от 17 апреля 1889, цит. по: Andrzej Piber «Droga do sławy. Ignacy Paderewski w latach 1860–1902», Państwowy Instytut Wydawniczy, Warszawa 1982, s. 528).
Произведение отличает мелодичность, тонкая эмоциональность, техническое мастерство и прозрачная структура, что в особенности касается сольного инструмента. Концерт начинается сонатным аллегро, центральный Романс написан в форме песни, а Allegro molto vivace — рондо. Главную фортепианную тему первой части (Аллегро) характеризует ритмика, дополненная певучим мотивом, отсылающим к народной музыке. С ним контрастирует вторая тема аллегро — спокойная, медленная, сначала с ниспадающей, а затем переливчатой мелодией. Лирический Романс привносит в произведение поэтическое и романтическое настроение. Завораживающая, меланхолическая фортепианная тема центральной части подхватывается скрипкой и виолончелью. В свою очередь, финальное рондо трогает своей необычайной экспрессией, размахом и динамичностью. Последнюю часть произведения венчает торжественный хорал.
Концерт для фортепиано a-moll кроме Анны Есиповой включал в свой репертуар также сам Падеревский, неоднократно исполняя его во время своих гастролей. На виниловых пластинках эту композицию записали Кароль Радзивонович с Большим симфоническим оркестром Польского радио и телевидения в Катовице под управлением Антония Вита (Muza SX2949, версия на CD — Polskie Nagrania PNCD 105) и Барбара Хессе-Буковская с этим же коллективом под управлением Яна Кренца (Muza XL0196, версия на CD — Olympia OCD302). На компакт-дисках это сочинение записывали, в частности, Янина Фиалковская с Национальным симфоническим оркестром Польского радио под управлением Антония Вита (Naxos 8.554020), Пирс Лэйн и Шотландский симфонический оркестр Би-Би-Си под управлением Ежи Максимюка (Hyperion 66452), Эрл Уайлд и Лондонский симфонический окрестр, дирижер Артур Фидлер (Ivory Classics IC 77003), Кароль Радзивонович с оркестром Краковской филармонии под управлением Роланда Бадера (Koch Schwann 3-1145-2), Фелиция Блюменталь и Венский симфонический оркестр с Гельмутом Фрошауэром (Brana Records BR 0028), Ян Хобсон с Камерным оркестром Sinfonia Varsovia, дирижер Ежи Максимюк (Polskie Radio PRCD141), Петр Палечный с этим же оркестром (BeArTon CDB018), Ева Купец и Симфонический оркестр Франкфуртского радио под управлением Хьюго Вольфа (Koch Schwann 36550-2).
Автор: Анна Иваницкая-Нияковская, июль 2010.