Кароль Хиллер, алхимик из дурного города Hashtag (topic) #прерванные истории Nagłówek super artykułu Title on page in header Кароль Хиллер, алхимик из дурного города Image or video karol_hiller_ms_sn_gr_306001.jpg Podpis dla multimediów «Гелиографическая композиция (XL). Висельник», предоставленно Музеем искусств в Лодзи Header text color rgb(255, 255, 255) Enable audio for video Off Zawartość (treść strony Super Artykułu) Tekst На протяжении многих лет Хиллер остается центральной фигурой лодзинского авангарда, он не только художник, но и организатор. Тем не менее, престижные награды проходят мимо него. В конкурсе на городскую премию в 1932 он проигрывает Стржеминскому. Живет скромно, зарабатывает иллюстрациями, продает натюрморты и пейзажи, выполненные в традиционной манере, которые украшают затем гостиные обывателей, преподает в гимназии, за что получает небольшое жалованье. Художник, писатель и критик Ежи Хулевич восторженно пишет в «Утреннем курьере»: Text size standard fonts size Хиллер опередил всех художников Польши, постиг новые смыслы искусства, опередил нас в художественных возможностях. Text size standard fonts size Columns style left column static Left column Выставка в ИПИ — событие знаменательное. Самая современная галерея в Польше межвоенного периода открывается в 1930 году. Right column Здание Института пропаганды искусства, фото: NAC Когда в 1907 году кубизм предупреждал о мировой войне, казалось, что искусство несколько опережает жизнь. Text size standard fonts size Tekst Среди работ, выставленных в ИПИ, есть поздние картины и гелиогравюры, насквозь пронизанные атмосферой неуверенности и страха. Крошечные фигуры людей сталкиваются с безграничностью космоса и безучастностью стихий. Выставка заканчивается 25 января. В эту ночь небо над всей Европой, от Скандинавии до Италии и Греции, озаряет северное сияние. «В Вене кровавый цвет северного сияния, похоже, вызвал всеобщую тревогу», — рассказывает Эдвард Стенц в астрономическом журнале «Урания». Самые суеверные видят в нем предзнаменование приближающейся войны. Text size standard fonts size Tekst Распад Европы Text size standard fonts size Columns style left column static Left column Первые бомбы падают на Лодзь 2 сентября. Неделю спустя немецкие войска триумфально входят в город, который вскоре будет переименован в Лицманштадт. Right column Кароль Хиллер, «Гелиографическая композиция (XXVII)», фото предоставлено Музеем искусств в Лодзи Podpis obrazka Дворец Кароля Познанского в Лодзи / фото: NAC Tekst Но Хиллер не только член семьи ассимилированных немецких промышленников, он — авангардный художник, которому не чужды социалистические взгляды и небезразлично устройство жизни общества. С этой точки зрения Лодзь, хотя и осталась навсегда любимым городом Хиллера, больше не похожа на землю обетованную. После революции 1905 года Иван Тимковский-Костин пишет о царящей там «анархии голода». Его репортаж озаглавлен: «Город пролетариев». Польский писатель Сигизмунд Барткевич высказывается более резко. В 1911 году выходит его книга «Страшный город. Картины 1907 года». Она начинается словами: Text size standard fonts size В Польше есть такой город: дурной. И столь же лицемерный, он словно спеленут покрывалом траура, но глумится над смертью. Тысячи пик взвел высоко, к небу, но у подножия его — кровь. Несгибаемую мощь он черпает из хрупких цветков хлопка, а жизнь — из мертвого золота. Всем он обязан дурным делам. Text size standard fonts size Fullscreen gallery items Text В преддверии обретения независимости Лодзь становится самым населенным городом Польши. Классовое расслоение возрожденного государства нигде не бросается в глаза так, как здесь, где по одну сторону огромных заводов возвышаются роскошные дворцы, а по другую — переполненные, давящие теснотой дома рабочих, где отсутствуют самые простые удобства. Podpis obrazka Работы при закладке канализации на улице Петрковской, у дома 107 /фото: NAC Text position left top Text Сам Хиллер с женой и пасынком живет в многоквартирном доме в застроенном в конце 20-х годов районе Юзефа Монтвилла-Мирецкого, на улице Сребжинской. Это элегантный район с невысокими домами в стиле модерн, где в квартиры проведено электричество и есть канализация — в то время редкость для Лодзи. Podpis obrazka Район им. Юзефа Монтвилла-Мирецкого в Лодзи / фото: NAC Text position left middle Text Роскошные дома строились для рабочих. Но цена роскоши оказалась для них неподъемной. И район стал анклавом лодзинской интеллигенции, в том числе художников. Неподалеку от Хиллера поселились Катажина Кобро и Владислав Стржеминский. Podpis obrazka Район им. Юзефа Монтвилла-Мирецкого в Лодзи / фото: NAC Text position left bottom Tekst На Сребжинскую 7 ноября 1939 года Хиллеру приходит вызов в гестапо. Поэт Мечислав Яструн, друг художника, убеждает его брать ноги в руки и уезжать из Лодзи. «Взять чужое имя, словно влезть в чужую шкуру, стать призраком? Нет, я так не могу», — отвечает Хиллер. Он не торопился бежать, более того — у него в мыслях не было подписывать фольклист, с нацистскими солдатами Хиллер намеренно говорил исключительно по-польски, хотя превосходно владел немецким. 10 ноября он является по вызову. Его отправляют в пересыльный лагерь на текстильной фабрике Михала Глязера в Радогоще, где содержатся жертвы Intelligenzaktion. Оттуда он пишет жене записку: Text size standard fonts size Ядвига, любимая. Я здоров. Нахожусь на фабрике Глязера в Радогоще. Пришли, пожалуйста, продукты. Text size standard fonts size Tekst Мать художника, Марианна Хиллер, проявляет невероятную силу духа. Она предпринимает попытки вызволить сына из тюрьмы. Письмо с просьбой о его освобождении отправляет самому фюреру. При этом она тоже не подписывает фольклист, а офицера гестапо, который пытается убедить ее это сделать, выставляет за дверь. Хиллер проводит в заключении месяц. 6 декабря военно-полевой суд выносит смертный приговор, а две недели спустя художника расстреливают в деревне Люцмеж-Ляс под Лодзью. Годом позже во второй раз овдовевшую Ядвигу — ее первый муж, фронтовой товарищ Хиллера, погиб в предыдущей войне — выселяют из квартиры на Сребжинской. Ей удается спасти только часть работ мужа. Text size standard fonts size Tekst Каменному городу снится каменный сон В этой истории все повторяется дважды. Дважды исчезало и наследие Хиллера. Первый раз — в Киеве. Когда Хиллер учился в киевской академии, о спокойной жизни не приходилось и мечтать. За то время, что он остается в городе, флаги на улицах меняются едва ли не каждый месяц. В ноябре 1917 года провозглашена Украинская Народная Республика, три месяца спустя город захватывают большевики, в марте его занимают немцы, с апреля наступает правление атамана Павла Скоропадского, а через полгода снова приходят большевистские войска. В артистических кругах Киева жизнь тоже бурлит, до них долетают отголоски экспериментов советского радикального авангарда, в то же время в городе немало художников из Польши. Однако Хиллер держится в стороне и от тех, и от других. Text size standard fonts size Columns style left column static Left column Несостоявшийся химик, а в скором будущем один из наиболее авангардных художников Польской Республики, постигает тайны иконописи под руководством украинского неовизантиста Михаила Бойчука, представителя поколения «расстреля Right column Кароль Хиллер, «Ангел», темпера на бумаге, предоставлено Музеем искусств в Лодзи Columns style left column static Left column По возвращении в Лодзь он начинает писать городские пейзажи, но к опыту школы Бойчука обращается постоянно. Связующим звеном между двумя периодами становится картина «Ткач» 1922 года. Right column Кароль Хиллер, «Ткач», темпера на доске, предоставлено Музеем искусств в Лодзи необходимо понять и почувствовать, а значит полюбить [...] душу целого города, чтобы в его материальных проявлениях разглядеть красоту. [...] Лодзянин Петкевич ездил когда-то в Италию, чтобы писать дворцы дожей и площадь Сан-Марко в Венеции. И что же? Эти приторные пастели, выполненные безукоризненно [...], не обладают очарованием картин влюбленного в Венецию Каналетто. Венеция Петкевича — раскрашенный труп или кукла из паноптикума. Отсутствие любви не компенсируется любопытством к экзотике. Text size standard fonts size Columns style right column static Left column Кароль Хиллер, «Месторождение», темпера на доске, предоставлено Музеем искусств в Лодзи Right column Византийский пейзаж, в котором доминируют скалы и ущелья, где изредка пробиваются растения, исчезает в «пасти хлопкового чудовища» из поэзии Вандурского. Tekst Сам Хиллер, хотя и имел отношение к конструктивизму, никогда себя с ним до конца не отождествлял. Две считающиеся переломными, близкие к абстракции картины 1928 года — «Доска 0» и «Доска со спиралью», — одинаково близки и конструктивизму, и эстетике американских прецизионистов. Нельзя также упускать из виду едва заметные остатки влияния неовизантийского периода: формат и указанный в названии материал происходят из иконописи, а пространство между геометрическими фигурами покрыто сусальным золотом. Синтезированный индустриальный пейзаж содержит в себе все эмоциональные оттенки ранних изображений Лодзи. В «Доске 0» маленький фрагмент городского пейзажа окружают освещенные неестественным светом полуабстрактные технические конструкции. Одновременно золото утрачивает функцию материала, сообщающего картине трансцендентность. Заводские насосы закачивают его в кровоток города, и оно превращается в чисто материальную субстанцию, «грязное золото» родом из книги Барткевича. Text size standard fonts size Podpis obrazka Кароль Хиллер, «Работники», масло, картон, предоставлено Музеем искусств в Лодзи Tekst Сюрреализм Бездушному реализму в то время противопоставляется сюрреализм со своей тягой к архаике, магии и алхимии. В глазах сюрреалистов современная механизация создает не нового человека, а неоднозначные человеческо-механические гибриды. Все это резонирует с интересами и мировоззрением Хиллера. В «Новом взгляде» он пишет: Text size standard fonts size [...] сегодняшнее состояние искусства должно выражаться в усилении динамического заряда форм, так как ввиду того, того, что огромную мощь имеет всеобщая неудовлетворенность, здесь не остается места для изысканной радости гурмана от обладания признанными ценностями. Эти предпосылки полностью соответствуют фактическому положению вещей в сюрреализме, который возвращает современному искусству [...] не только подчеркнутую выразительность форм, но и определенную тематику картин. Text size standard fonts size Podpis obrazka Кароль Хиллер, «Доска 0 (Композиция 0)», предоставлено Музеем искусств в Лодзи Tekst Во времена развивающегося в 30-е годы нового монументального неоклассицизма, часто обращающегося к народному искусству, как в нацистском Рейхе, так и в санационной Польше, Хиллер отдает должное и сюрреалистическому интернационализму, такому естественному для его искусства, балансирующего между несколькими культурными сферами. Text size standard fonts size [...] формирование универсальных элементов может сегодня стать движущей силой в процессе объединения искусств разных народов. С помощью этих элементов устанавливается непосредственный контакт зрителя с икусством на пути совместного, свойственного людям познания основ. Воплощение этой истины есть одно из важнейших достижений сюрреализма. Text size standard fonts size Podpis obrazka Кароль Хиллер, «Гелиографическая композиция (XLV)», фото предоставлено Музеем искусств в Лодзи Tekst Однако почти никто не разделяет точку зрения Хиллера. В Лодзи только поэт Ян Бженковский проявляет благосклонность к сюрреалистическому направлению. Владислав Стржеминский же, чье имя к тому моменту становится синонимом местного авангардного течения, не поддерживает их энтузиазм, он видит в сюрреализме не прогресс, а обскурантистское покушение на современные идеалы: Text size standard fonts size В сюрреализме признаки художественной формы укладывались в разплывчатое пятно подсознательных ассоциаций и в биологическое движение случайных сил, играющих вслепую, становясь предвестниками эпохи господства господства низменных порывов общества, зарождающихся в области подкорки и мозгового ствола. Text size standard fonts size Columns style left column static Left column В то время как в Чехословакии, Югославии, Венгрии, Румынии функционируют группы сюрреалистов, получивших официальное благословение «отца-основателя» Андре Бретона, в Польше межвоенного периода можно наблюдать лишь кратковр Right column Кароль Хиллер, «Гелиографическая композиция (XХХV)», фото предоставлено Музеем искусств в Лодзи Мы ликвидируем существующее до настоящего момента в искусстве модернизма стремление к демонстрации собственного настроения, к открытости. Text size standard fonts size Tekst Но Хиллер не имеет ничего против открытости, не видит он, в отличие от Кантора, и противоречия между сюрреализмом и религиозными корнями своего искусства. Он остается марксистом, тоскующим за трансцендентным. Ему близки представители межвоенного «евангелического марксизма». К последним относится и Анатоль Стерн, который во вступлении к стихотворному сборнику «Бег к полюсу» («Bieg do bieguna») 1927 года пишет, что «учение Маркса не противоречит религиозному учению», они даже «составляют дополнение друг другу, без коего борьба за счастье человечества не имела бы основы». В стихотворении «Мой Бог» («Mój Bóg») Штерн обвенчал христианство с марксизмом, нарисовав живописную картину: Text size standard fonts size гляди-ка: красный троцкий и алый папа протягивают друг другу руки, две части света. Text size standard fonts size Columns style left column static Left column Гелиография Ключевым достижением в наследии Хиллера становится его авторская техника, работу над которой он начинает в 1928 году, — гелиография. Right column Кароль Хиллер, «Гелиографическая композиция (XХХIX). Романтики», фото предоставлено Музеем искусств в Лодзи На сегодняшний день, полностью овладев средствами, позволяющими максимально исключить случайные результаты, я получил ряд графических изображений, в которых творческое сознание играет ту же роль, что и в других известных графических техниках. Text size standard fonts size Tekst Разработанная им техника не имеет равных по гибкости, ее возможности добиваться разнообразных эффектов и корректировать их на любом этапе остаются непревзойденными до изобретения компьютеров и графических программ. Из случайных художественных фотограмм Хиллер-алхимик выводит технику, полностью подвластную воле художника, в которой: Text size standard fonts size все зависит от творческой фантазии, а легкость воплощения этой фантазии делает технику наименее зависимой от инертности материальных факторов, поскольку каждый элемент, не соответствующий замыслу, можно убрать во время работы одним движением тряпки или пальца. Text size standard fonts size Columns style left column static Left column Краску на пленку он наносит кистями, пальцами, кусочками ваты. Царапает, растирает. Экспериментирует с химическими субстанциями, магнетизмом и даже со свойствами электричества. Right column Обложка французского издания «Введения в космонавтику» Ари Стернфельда, проект Кароля Хиллера Fullscreen gallery items Text За год до начала войны и смерти художника в умиротворенные и изысканные композиции все чаще прорываются элементы, транслирующие агрессию, ощущение катастрофы. Рамки «Гелиографической композиции XXVII» разрывает клубок зловещих черных фигур, словно щупальца вырывающихся из морской пучины, в «Гелиографической композиции XXVI» отверстия кирпичных ворот извергают из себя в подземный резервуар темные потоки сточных вод. Podpis obrazka Кароль Хиллер, Гелиографическая композиция (XXVI) и негатив Гелиографической композиции (XXVI), представлено Музеем искусств в Лодзи Text position center top Text В «Гелиографической композиции XXXIV» подобные струи исторгаются из уст расчлененных людей-манекенов. У них нет конечностей и лиц, зато есть характерные прически — волосы зачесаны на левую сторону, как у вождя Третьего рейха. Podpis obrazka Кароль Хиллер, Гелиографическая композиция (XXXIV) и негатив Гелиографической композиции (XXXIV), представлено Музеем искусств в Лодзи Text position center middle Tekst После Хиллера Хотя Хиллер делился секретами мастерства, гелиография не нашла своего места в польском искусстве. Вслед за Хиллером, ею занималась только одна лодзинская художница, Анеля Менкесова. Через два года после смерти Хиллера ее вместе с семьей расстреляли во Львове. Text size standard fonts size Columns style left column static Left column После войны достижения Хиллера нашли продолжение в ранних сюрреалистических фотографиях Збигнева Длубака. Right column Збигнев Длубак, «Я внезапно просыпаюсь ночью, думая о далеком Юге», фотограмма, коллекция Национального музея в Варшаве Они не изображали ничего и ассоциировались со всем, абстрактные, необъяснимым образом живые, они имели биологическое начало, рождались и по-настоящему умирали, и от драматичности перехватывало дыхание. Text size standard fonts size Tekst Так, снова балансируя между существовавшими обособленно изобразительными средствами, на пограничье искусства и кино, техника Хиллера нашла своих поклонников и достойных последователей и реализовалась в творчестве членов «Мастерской киноформы», возглавляемых Юзефом Рыбаковским и унаследовавших изобразительные методы Павловского. Перевод с польского: Ольга Чехова Text size standard fonts size More Super Articles Title Не-присутствие. Уловить Зузанну Гинчанку URL /ru/prervannye-istorii/ne-prisutstvie-ulovit-zuzannu-ginczanku Thumbnail Image URLhttps://api.culture.pl/sites/default/files/2019-08/ginczanka_x.10426.jpg Introduction Варшава, 5 января 1938 года. В Институте пропаганды искусства (ИПИ) открывается выставка лодзинского художника Кароля Хиллера, крупнейшая в его жизни. Он сформировался под влиянием неовизантийской традиции, не примкнул к дебютировавшим чуть раньше конструктивистам, всегда держится особняком. И вот наступает время абсолютного признания. Not standard color version Off Summary Варшава, 5 января 1938 года. В Институте пропаганды искусства (ИПИ) открывается выставка лодзинского художника Кароля Хиллера, крупнейшая в его жизни. Наступает время абсолютного признания Cover Thumbnail size default [360 px] Thumbnail karol_hiller_ms_sn_gr_141001.jpg