Сразу после школы поступил на факультет театроведения в варшавской Высшей театральной школе, однако его мечтой была режиссура, поэтому в 1989 году решил уехать в Италию, где творил его артистический кумир Джорджо Стрелер. Вначале Знанецкий стал слушателем на курсах культуроведения в Болонском университете у Умберто Эко и лишь затем приступил к изучению режиссуры в Piccolo Teatro di Milano под управлением Джорджо Стрелера. Дебютировал спектаклем на музыку Монтеверди, поставленным в 1993 году для миланского театра «Ла Скала». Был самым молодым режиссером, работающим в этой знаменитой опере.
Благодаря своему удачному дебюту Михал Знанецкий стал получать предложения от итальянских драматических и оперных театров. В 1995 году создал в Милане собственную театральную труппу Ape. Она сотрудничает с Болонской оперой и многочисленными фестивалями (Rossini Opera Festival в Песаро, Festival Pergolesi Spontini в Ези, Festival di Due Mondi в Сполето, Luglio Musicale Trapanese на Сицилии). Эта труппа работает с Михалом Знанецким в масштабных пленерных постановках с элементами хеппенинга. Является арт-директором общества CON-Teatro в Турине, которое сотрудничает с итальянскими театрами и фестивалями, занимается организацией мастер-классов и театральных лабораторий, а также творческими и образовательными проектами.
В результате появились итальянские постановки Михала Знанецкого 2002-2008 гг., такие, как пленерный «Сон в летнюю ночь» по Шекспиру с музыкой Феликса Мендельсона, «Сад/Марат», 2002, «Лукреция Б.» Доницетти, «Метастазиана» или «Briciole di re Lear» по шекспировскому «Королю Лиру». Другой сферой его деятельности являются драматические или музыкально-драматические спектакли по собственным сценариям, где часто используются мотивы и темы известных произведений: «Доктор Фауст» (Комо, 1997), «Ninne Nanne» с текстами Юлиуша Словацкого (Рим, 2000), «Sorelle» по Ф. Г. Лорке и А.П. Чехову (Турин, 2003).
Однако Михал Знанецкий, на счету которого уже более ста музыкальных и драматических спектаклей, является прежде всего оперным режиссером. Польская публика познакомилась с ним в 1997 году, когда на сцене Национального театра (Театр Народовы) было поставлено забытое произведение Джакомо Орефичи «Шопен». А со времени постановки «Жидовки» Фроманталя Галеви в Большом театре (Театр Вельки) в Познани в 2000 году он постоянно работает на польских сценах. Одновременно Михал Знанецкий продолжает сотрудничать с зарубежными оперными театрами.
«Задача режиссера – передать замысел автора оперного произведения. Я стараюсь сохранять верность композитору, а не традиции, – рассказывает о своем методе Михал Знанецкий в интервью порталу opera.info.pl. – Традиция – это способ исполнения произведения на сцене: годы, десятилетия, века. Публика привыкает к этой традиции и редко обращается к оригинальной партитуре или воспоминаниям автора, в которых тот указывает, зачем создал этот шедевр. Традиция оглушает и ослепляет. Мы уже не способны вслушаться в слова либретто, не можем принять другую (оригинальную!) музыкальную динамику! Даже режиссеру сложно прочитать либретто, ему легче и удобнее знать «больше и лучше», чем сам композитор. Потому что это трудно: прочитать то, что написано, и показать на сцене, когда все привыкли к версии, известной им с детства, когда они впервые увидели это произведение».
В Италии также занимается педагогической деятельностью, в частности в школе Piccolo Teatro di Milano. Творческий багаж Михала Знанецкого – это и театральные, образовательные проекты, а также проекты с участием маргинальных социальных групп, за что он многократно был награжден, в частности, медалью Региона Пулья за творческие и социальные заслуги.
Большим успехом Михала Знанецкого была постановка «Сирано де Бержерака» Луиджи Албани в Валенсии в 2007 году с Пласидо Доминго в главной роли. Этой постановкой он начал активное сотрудничество с испанскими театрами, благодаря которому в последние годы были созданы постановки таких произведений, как «Замок Синей Бороды» Белы Бартока в Бильбао или «Дневник пропавшего» Леоша Яначека в Мадриде. Многочисленные зарубежные контакты Михала Знанецкого позволили польским театрам включиться в международный процесс совместного производства. Вроцлавская опера вместе с театрами в Болонье и Льеже и с Фестивалем Сантандер в Испании поставила «Самсона и Далилу» Камиля Сен-Санса (2008-2009), а опера «Эрнани» Верди, которую Михал Знанецкий поставил осенью 2009 года в Большом театре в Познани, была весной 2010 г. перенесена в Бильбао, а затем показана в Тель-Авиве. В 2012 г. в Бильбао Михал Знанецкий поставил оперу «Король Рогер» Кароля Шимановского.
«В Бильбао я решил рассказать о некоей повседневной реальности, о том, что происходит сейчас в Испании с легализацией гомосексуальных браков. Естественно, без упрощений, потому что я не хочу упрощать Шимановского и Ивашкевича, это было бы преступлением. Из множества тем я ограничился одной – это для режиссера очень трудная задача», - говорил Знанецкий.
Стиль постановок Михала Знанецкого не поддается однозначным классификациям. Режиссер, который часто сам делает сценографию для своих спектаклей, любит ограничивать действие закрытым, строго определенным пространством, при этом, однако, не обращаясь к авторским ремаркам. Он любит использовать исторические костюмы, избегает непосредственных ссылок на современность, при этом его эрудиция и глубокое знание истории театра и искусства помогают ему обыгрывать различные традиции.
В его спектаклях можно встретить многочисленные аллюзии, прямые цитаты из фильмов, литературы, живописи и, конечно, театра.
Михал Знанецкий известен также как режиссер масштабных оперных пленерных постановок.
В 2008 г. Михал Знанецкий исполнял обязанности художественного руководителя Национальной оперы в Варшаве (Опера Народова), в 2002-2012 – генеральным директором Большого театра в Познани.
Автор: Яцек Марчиньский, апрель 2010 г.
Актуализация: апрель 2015
