В одном из интервью Мария Пешек сказала: «Я всегда знала, что буду выступать. Сначала я хотела работать в цирке, потом мечтала о карьере оперной певицы, а потом уже точно знала, что стану актрисой». («Gazeta w Krakowie», № 131, 7-8 июня 1997).
В 1996 году окончила краковскую Государственную высшую театральную школу. Еще во время учебы в 1995 году дебютировала на сцене театра им. Словацкого в Кракове в постановке пьесы Бруно Шульца «Санаторий под клепсидрой», сценаристом и режиссером-постановщиком которой был ее отец Ян Пешек. В 1996 году Ежи Гжегожевский пригласил ее на роль Малгоськи в «Дон Жуане» Мольера, с тех пор она служит в театре Studio в Варшаве. Актриса продолжила выступать в постановках Ежи Гжегожевского в Национальном Театре («Ноябрьская ночь» Станислава Выспяньского, 1997, «Свадьба» Витольда Гомбровича, 1998).
В театре Studio Мария Пешек сыграла главную роль в пьесе «Ивонна, принцесса бургундская» Витольда Гомбровича в постановке Эвы Булхак (1997) и в «Антигоне» Софокла, перенесенной на сцену режиссером Збигневом Бжозой (1998). Очень хорошие отзывы критиков получила ее роль в абсурдистском спектакле под названием «Бам» по пьесе Даниила Хармса в постановке режиссера Оскараса Коршуноваса (1998).
«Эта молодая актриса множество раз давала понять, что у нее есть актерский талант. Однако ее роль у Коршуноваса является настоящим „концертом” актерской игры. Мария Пешек вобрала в себя всю поэзию Хармса и стала живым стихотворением, ежеминутно поражая зрителей странным смехом, напоминающим Мишку Коларголя или какого-нибудь другого медвежонка из детских фильмов» — писал Петр Грушчиньский («Tygodnik Powszechny» № 29/98).
Очень высоко была оценена второстепенная (но при этом ключевая для спектакля в целом) роль Симонинии в пьесе «Божьи слова» Рамона Валье-Инклана, поставленной Петром Томашуком на сцене столичного театра «TR Warszawa» (1998).
«Эта роль великолепна тем, что Мария Пешек вообще не играет. То есть она играет, но ее актерство органически вытекает из ситуации, идет от слова и тела, отчего мы воспринимаем ее роль не как демонстрацию актерского мастерства, а как реальность. (…) В спектакле, у которого есть свои взлеты и падения, который колеблется между жанровой картинкой из жизни испанских нищих и моралите, Симониния Марии Пешек является наиболее искренней частью». (Роман Павловский, «Gazeta Wyborcza», 4 декабря 1998).
Сказка для взрослых «Винни П.» по тексту Алана Александра Милна, постановленный Петром Чепляком в театре Studio (1999), вызвала неоднозначную реакцию критиков, но и на этот раз роль Марии Пешек получила положительные оценки. Януш Р. Ковальчик писал:
«Идея поручить роль Винни П. Марии Пешек показалась мне достойной Оскара. Ее Винни П. с момента первого появления на сцене завоевывает симпатию зрителей, несмотря на то, что он принципиально не похож на каноничный образ мишки, нарисованного Эрнстом Шепардом и затем „приглаженного” Диснеем. Актриса представила настоящий эквивалент личности плюшевого медвежонка» («Rzeczpospolita» № 253, 28 октября 1999).
«Как назвать экспрессию Марии Пешек в роли Винни Пуха? Чаплиновской? Марионеточной? Может, мультяшной, в стиле тех старых анимационных сказок, герои которых, вырезанные и сложенные из нескольких кусков картона, из нескольких кубиков или бусинок, часто одномерные, переживали свои приключения в своем собственном ритме в несколько тактов» (Яцек Копчиньский, «Teatr», № 10/12 1999).
Мария Пешек — это актриса, которая не боится новых вызовов и творческих экспериментов. Она сыграла вместе с Иолантой Лоте-Лахманн и своим отцом Яном Пешеком в мультимедийном спектакле видеотеатра Poza «Акт риса» по пьесе Хельмута Кайзара в постановке Петра Лахманна. Актриса также успешно выступила на XXI Фестивале актерской песни во Вроцлаве в роли Джальсомины из фильма «Дорога» Феллини с песней «Jestem wiatrem, jestem burzą» («Я ветер, я буря») Матеуша Поспешальского и Рафала Дзивиша. К атмосфере фильмов Феллини близка была также ее наполненная поэзией роль «Жирного ангелочка» в «Любви на Мадагаскаре» режиссера Збигнева Бжозы в театре Studio (2000). На счету актрисы также более десятка ролей в Театре Телевидения, среди них — роль Ольги в пьесе «Огонь в голове» Мариуса фон Майенбурга в постановке Петра Лазаркевича (2000).
Мария Пешек — дважды лауреат Сопотского фестиваля «Dwa Teatry». В 2001 году она получила награду за роль в спектакле «Женитьба» режиссера Ежи Штура, а три года спустя жюри высоко оценило ее работу в пьесе «Мертвая королева». В творческом багаже Марии Пешек также роль в экранизации «Ведьмака» по мотивам рассказов Анджея Сапковского.
Музыкальная карьера
В 2005 году Мария Пешек выпустила свой дебютный альбом «Miasto Mania», который был прекрасно принят критиками и публикой, а спустя несколько месяцев после премьеры стал платиновым. Музыку написал лидер группы «Voo Voo» Войцех Ваглевский и его сыновья: Фиш и Имейд. «Miasto Mania» — это также саундтрек к одноименному мультимедийному спектаклю, премьера которого состоялась в варшавском клубе «Fabryka Trzciny».
Как пишут авторы альбома, «Miasto Mania» — это музыка мегаполиса, отличающаяся современным звучанием. С музыкальной точки зрения, это простые, почти минималистические песни с несколько мрачноватыми сюжетами, в которых иногда доминируют джазовые гармонии, а иногда — звуки регги и даба.
Бартош Сташчишин, который назвал диск одним из главных альбомов 2005 года, в журнале «Tygodnik Powszechny» писал:
«В песнях Марии Пешек Варшава предстает перед нами нам как город „из мифа вырезанный / подземкой простреленный / (…) вечно невыспавшийся / на катаклизм обреченный”. Город, полный жизни, город-личность. Анти-исторический город, сверкающий блеском сегодняшнего дня, чья „кровавая история бледнеет, когда светает”. Пешек рисует нам картину неполноценной, слишком быстрой и сиюминутной жизни, не лишенной меланхолии. Ею наполнены тексты, написанные совместно Марией Пешек и Петром Лахманном. В них, на первый взгляд несложных и банальных, скрывается правда о людях, в них зашифрована анатомия грусти и одиночества».
Альбом стал предметом научного публикации Катажины Кулаковской «Город пола. Любовный дискурс Марии Пешек» («Miasto płci. Dyskurs miłosny Marii Peszek»).
В 2008 году Мария Пешек выпустила свой второй студийный альбом «Maria Awaria», который продюсировал Анджей Смолик. Как призналась сама Пешек, характер этого альбома трудно поместить в рамки привычных музыкальных терминов. Главной целью его создателей было верно передать эмоции.
Успех Марии Пешек на музыкальном попорище еще раз подтвердил ее третий студийный альбом. Он вызвал широкий резонанс, в частности, из-за откровенных комментариев певицы в СМИ на тему своего психического состояния и борьбы с болезнью. «Jezus Maria Peszek» (2012) — это самый интимный альбом в дискографии Марии Пешек. Его продюсировал Михал Круль, музыкант, известный, в частности, по работе в группе «15 minut projekt».
«Все мрачно, депрессивно, скверно. Но без истерики. Это не крик отчаянья: видно, что Пешек преодолела кризис. Она распалась на части, собрала себя заново, а теперь рассказывает о себе, словно скрупулезный хроникер, демонстрируя экстремальные эмоции, которые всего лишь минуту назад терзали ее, — комментировал новую работу певицы Роберт Санковский на страницах „Gazeta Wyborcza”. — Открывающий альбом трек „Ludzie psy” реально жесткий. В плане музыки: потому что этот диск — серьезная смесь лаконичной, порой агрессивной, иногда умиротворяюще-красивой, но всегда на удивление цепляющей электронной и рок-альтернативы, приправленной атмосферой кабаре. И в плане текстов — тоже. „У меня сегодня обанкротился весь мир / я уже знаю, что такое проиграть на бирже отчаяния / Бог меня покинул / я отключилась / я не национальное достояние / я заноза под кожей / я мясо души”», — скандирует Мария в песне «Ludzie psy».
Подготовка текста: 2002, обновление 2014 АЛ