Что такое косплей? Косплей (от английского «costume play», то есть «костюмированная игра»), а у японцев «косупурэ» — это игровое перевоплощение, переодевание в костюмы популярных персонажей фильмов, компьютерных игр, картин, обложек музыкальных пластинок, плакатов и комиксов, копирование их мимики и жестов. Этот термин, давший название популярному хобби, появился в Японии в начале 80-х годов прошлого века, однако корни косплея уходят в глубокую древность — еще Аристотель считал «мимесис» (то есть «воспроизведение, подражание») одним из основных принципов эстетики. У любого поляка, помнящего времена «народной Польши», особенно 60-е годы, фотография Агнешки Осецкой за корабельным штурвалом вызывает однозначные ассоциации. Нет никаких сомнений, что Осецкая и ее спутники (о них речь впереди) пародируют широкоизвестный пропагандистский плакат эпохи ПНР, выполненный в 1958 году Влодзимежем Закшевским, одним из ведущих художников и графиков польского соцреализма. Этот плакат Закшевскому заказал отдел пропаганды воеводского партийного комитета в Кракове.
На плакате Закшевского изображен молодой мужчина с развевающимися от ветра волосами, держащий в руках рулевое колесо. Над его головой — слово «PARTIA» (какая именно, не уточняется, да это и не нужно — каждый понимал, что речь идет о Польской объединенной рабочей партии, поскольку других партий в Польше в то время не водилось). Смысл плаката очевиден и, конечно же, содержит прямую аллюзию к известным строчкам Сергея Михалкова «Партия — наш рулевой!» Перед нами работа большого художника. Польская школа плаката во все времена считалась одной из самых передовых, и даже откровенно пропагандистские работы выполнялись на очень высоком уровне. Закшевский умело использовал минималистическую цветовую гамму — всего два оттенка красного с тремя вкраплениями белого цвета — и придал позе рулевого монументальную динамику. Эдакий Джек Лондон за штурвалом «Снарка». Этот плакат наверняка понравился бы знаменитому петербургскому художнику Густаву Гурьянову, который мастерски эксплуатировал тоталитарную эстетику, удалив из нее идеологический подтекст — недаром его мускулистые моряки и летчики, написанные в незаурядной манере неоакадемизма, сделали Гурьянова одним из самых коммерчески успешных художников постсоветской России.
На фотографии, сделанной на борту яхты «Велькопольска», Осецкая с комической серьезностью воспроизводит позу плакатного рулевого. А в том, что это не совпадение, а продуманная — шуточная — постановка, мы убедимся, если узнаем, кем и при каких обстоятельствах был сделан этот снимок.