6 режиссеров Лодзинской киношколы, которых должен знать каждый
Возрождение польского кино после Второй мировой войны неразрывно связано с Лодзинской киношколой, которая в коммунистическое время была настоящим оазисом свободы на фоне удушающей цензуры. Culture.pl рассказывает о шести самых знаменитых выпускниках Лодзинской киношколы.
Анджей Вайда
Анджей Вайда — один из самых знаменитых в мире режиссеров. Его творческое наследие действительно впечатляет: более 50 художественных и документальных фильмов и длинный список престижных наград и призов, включая премию «Оскар» за заслуги в кинематографе.
Карьера Вайды развивалась на фоне исторических событий, значимых для Польши и для польского кино. Вайда закончил Высшую государственную школу кинематографа, телевидения и театра в Лодзи в 1953 году по специальности «режиссура». В течение следующих 5 лет он снял картины «Поколение», «Канал» и «Пепел и алмаз» — три фильма, которые положили начало новому течению, называемому «польской киношколой». Это истории людей военного и послевоенного времени. Все три фильма бросают вызов сложившейся в национальном искусстве мартирологической традиции, требующей изображать мучеников и романтических героев.
Более поздние фильмы Вайды — экранизации польской литературы («Земля обетованная», 1975 и «Барышни из Вилько», 1979), картины о Польше эпохи коммунизма («Человек из железа», 1981), а также о Катынском расстреле («Катынь», 2007) – принесли режиссеру четыре номинации на «Оскар».
Кшиштоф Кесьлёвский
Кшиштоф Кесьлёвский завоевал международное признание благодаря своему циклу «Декалог», а также фильмам «Двойная жизнь Вероники» и «Три цвета: Белый, красный, синий». Заслуги этого режиссера перед кинематографом поистине неоценимы: его простые истории рассказывают об очень трудных, фундаментальных и универсальных проблемах и сложных человеческих отношениях. В одном из интервью Кесьлёвский сказал:
«Каждый хочет изменить мир, когда пытается что-то сделать. Мне кажется, я никогда не думал, что мир можно изменить в прямом смысле слова. Я думал, что мир можно описать».
Кесьлёвский закончил Лодзинскую киношколу в 1968 году и занимался прежде всего документальным кино. В 1966-80 гг. он снял около 20 документальных фильмов, большая часть которых была посвящена социальным, экономическим и политическим реалиям ПНР. Позже он отказался от этого жанра в пользу творческой свободы, какую дает художественный фильм, но его опыт документалиста — внимание к визуальной эстетике и наблюдательность — сказывается и в его игровом кино.
Роман Полански
Роман Полански — самый известный на Западе польский режиссер, один из самых титулованных и при этом неоднозначных. Он поступил в Лодзинскую киношколу в 1954 году, и в первой же его студенческой работе проявились узнаваемые элементы его фирменного стиля, обозначились темы, которые он будет развивать на протяжении следующих десятилетий.
Фильмы Полански находятся где-то на пограничье серьезности и абсурда, на грани необузданной фантазии и веры в силу кинематографической условности. Мариола Допартова, автор монографии «Лабиринт Полански» описывает, как режиссер обращается к экзистенциальным вопросам, подшучивая, провоцируя и даже раздражая.
Широкую известность Полански получил благодаря своему фильму «Нож в воде». В конце 60-х он перебрался в Голливуд, где снял свои всемирно известные фильмы «Бесстрашные охотники на вампиров» (1967), «Ребенок Розмари» (1968) и «Китайский квартал» (1974). Историческая драма «Пианист» (2002) принесла режиссеру многочисленные награды, включая «Оскара» за лучшую режиссуру.
Embeded gallery style
display gallery as slider
Анджей Мунк
Юные годы Анджея Мунка пришлись на время нацистской оккупации. Он участвовал в движении Сопротивления, затем был механиком и чернорабочим. Мунк закончил Лодзинскую киношколу в 1951 году и с 1957 года, вплоть до своей смерти, там преподавал. Он погиб в автокатастрофе в 1961 году, во время съемок фильма «Пассажирка» . Фильм остался неоконченным. Начиная с 1965 года Лодзинская киношкола ежегодно присуждает специальную Премию Анджея Мунка за лучший режиссерский дебют.
Жизненный опыт Мунка напрямую сказался на настроении и глубине его фильмов. Он начал свою карьеру как документалист, снимающий пропагандистские фильмы о буднях рабочих, однако стремился передать и свой собственный взгляд. Мунк говорил, что его фильмы были «ответом официальной документалистике того времени, ее лаконичному, нарочито оптимистическому тону». Он «старался показать вещи, которые успели стать банальными, хотел показать невзгоды, героизм, жертвенность, красоту ежедневного труда». Два его самых знаменитых фильма — «Эроика» и «Косоглазое счастье» — были одними из первых произведений «польской киношколы». Их нельзя назвать традиционными историями о героизме. Кинокритик Эвелина Нурчиньская-Фидельская пишет:
«Создавая «Эроику» и «Косоглазое счастье», Мунк встал в один ряд с теми, кто играл роль «насмешников» в формировании национального и культурного сознания. Их ирония и даже презрение выполняли очистительную функцию, отрицая мифологизированные ценности и предлагая новые».
Кшиштоф Занусси
Фильмы Занусси нельзя рассматривать как часть какого-либо из существующих польских или мировых кинематографических течений или тенденций. Это самобытный режиссер, который не потакает вкусам и ожиданиям других. Режиссер-философ, который рассматривает вечные проблемы — любви, смерти, счастья, совести — в современном мире.
Герой фильмов Занусси —человек, сталкивающийся с выбором между ценностями и искушением ими пренебречь. Отличительная особенность его работ — трепетное отношение к морали. Герои Занусси всегда ищут компромисс между вечной мечтой о личной свободе и реальной жизнью, ограничивающей эту свободу. Такие характеры мы видим во многих его фильмах, например, «Семейная жизнь», «За стеной», «Иллюминация», «Камуфляж» и «Спираль».
Занусси окончил Лодзинскую киношколу в 1966 г.
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]