《獵熊》（“Polowanie na niedźwiedzia”）
《猎熊》，尤利安·法瓦特画，1888年，布面油画，56 x 106厘米，图片由别尔斯克 - 比亚瓦历史博物馆提供
尤利安·法瓦特（Julian Fałat）被廣泛認為，也應該是波蘭的風景畫主導者之一。然而，這幅特定的畫作，一幅油畫，並他典型的畫作，通常他最令人記得的是他20世紀早期的水彩畫，其性格和靈感都來自日本藝術的印象派影響。儘管如此，《獵熊》（“Polowanie na niedźwiedzia”）這部畫作對他早期於現實主義的迷戀作出了證明，這是一個非凡的組合，高度喚起了冬天的精神。它表現出一個貴族昔日在涅斯維日（Nieśwież）的一場狩獵活動，至今這個區域為白俄羅斯的領土，即使涅斯維日現在位於國外，在這幅畫作中的自然景像，有時候還可以輕易的在波蘭東部接觸到。
《克拉科夫婚禮》（“Wesele krakowskie”）
《克拉科夫婚禮》，阿爾弗雷德·威勒許 - 科瓦爾斯基畫，1878年1876-年，私人收藏
這部作品的作者，阿爾弗雷德·威勒許-科瓦爾斯基（Alfred Wierusz-Kowalski），生於蘇瓦烏基（Suwałki），一個因為極其冰冷的氣候而經常被稱為波蘭極地的小鎮。他在蘇瓦烏基度過的嚴冬童年，可能就是影響他成為一名畫家的特點，也影響了他對冬天場景的畫作。他對於雪的描寫被認為是首屈一指的，但他在描繪馬匹的能力也非常精湛，對於形容服裝的細節更有極其驚人的好眼力。由於熱衷於畫作關於遊行和馬車的場景，這位藝術家將他最喜歡的元素包含於《克拉科夫婚禮》（“Wesele krakowskie”），這也他畫得最好的一幅畫，這更解釋了為什麼這幅充滿愉悅的畫作多麼具有的吸引力。
《灰山鶉》（“Kuropatwy”）
《灰山鶉》，約瑟夫·赫爾蒙斯基畫，1891年，布面油畫，圖片由華沙國家博物館提供
在巴黎生活了十幾年，他的風俗畫受到評論家和觀眾的高度讚賞，約瑟夫·赫爾蒙斯基（Józef Chełmoński）於1887年回到他的家鄉波蘭。當他離開追尋成功，他回歸專注於風景繪畫。有人說《灰山鶉》（“Kuropatwy”），赫爾蒙斯基在1887年之後最有名的畫作，表達了他的泛神論信仰，不過也有人表明這是對波蘭民族的一種寓言，因為當時波蘭在19世紀時被列強分割。無論如何，寒冷的一群灰山鶉在無盡的一片白中巧妙地傳遞了波蘭最冷月份的鮮明美。
《胡楚爾人的葬禮》（“Pogrzeb huculski”）
《胡楚爾人的葬禮》，特奧多爾·阿克森托維奇畫，1882年，布面油畫，86 x 115厘米，私人收藏
這是另一幅畫作描寫的也是曾經屬於波蘭但現在是不同波蘭領土一部分的地區。在這幅由特奧多爾·阿克森托維奇（Teodor Axentowicz）的畫作下，可以看到在今烏克蘭西南部喀爾巴阡山脈的胡楚爾奇納地區。居住在該地區的高地居民，是一支被稱為胡楚爾的族群，阿克森托維奇基於自己對當地人的習俗、宗教儀式以及服裝的強烈興趣，而將其族群描繪多次於畫布上。在他對胡楚爾的描繪中，可以經常看到莊嚴且受積雪覆蓋的山脈景色，不禁讓人想起現今位於波蘭南部的喀爾巴阡山脈。
《哈爾尼強風》（“Wiatr halny”）
《哈爾尼強風》，斯坦尼斯瓦夫·維特凱維奇畫，1895年，布面油畫，93 x 132厘米，圖片由克拉科夫國家博物館提供
“哈爾尼”（halny）是一種強得令人難以置信的強風名，週期性地吹向波蘭的塔特拉山脈。在這幅畫的場景中，可以看到它吹向一對孤獨的樹的效果。這幅畫由斯坦尼斯瓦夫·維特凱維奇（Stanisław Witkiewicz）畫作，他多年來生活在這個範圍的山麓裡，在風景如畫的札科帕內鎮（Zakopane），他過著波希米亞式的生活，並發揚了高山文化的品味。除了積極作為一個畫家，具有多種才華的維特凱維奇同時也是一位作家和建築設計師。他相信描繪大自然同時也涉及展現出他的內在狀態，在他的其中一篇短篇小說裡，他寫下了一段對《哈爾尼強風》這幅畫的評論，他提到「一雙雲杉在絕望中無力地扭打著」。
《冬季景色》（“Krajobraz zimowy”）
《冬季景色》（分段），羅曼·科哈諾夫斯基畫，1886年，圖片由克拉科夫國家博物館提供
在這幅畫中可以看到很有可能是克拉科夫附近鄉村景色。像如位於維斯瓦河（Wisła）附近的沼澤地都是畫這幅《冬季景色》（“Krajobraz zimowy”）的畫家羅曼·科哈諾夫斯基（Roman Kochanowski）常描繪的景色。這幅作品是展現其能力的良好典範，除了能夠傳達初冬季偶爾潮濕的氣後，他更對於顏色大膽地運用，這些都是他受人珍賞的部分。儘管這個場景整體呈現憂鬱，特點是展現出相對謙卑的陰天景色，它卻深深的扣住了波蘭的冬季，既引人注目又具有視覺吸引力。
《薩克森花園》（“Ogród Saski”）
《薩克森花園》，亞歷山大·界里姆斯基畫，1887年，圖片由華沙國家博物館提供
亞歷山大·界裏姆斯基（Aleksander Gierymski）是波蘭最著名的現實主義畫家之一，最常受世人記得的是他無與倫比的技巧，在於畫作上善於捕捉光與色彩，以及其一系列展現出19世紀華沙最貧窮社區的作品。雖然《薩克森花園》（“Ogród Saski”）不是該系列的一部分，但扔然是首都的奇妙景色，是幅展現出華沙花元之一的城市景觀。
它很有可能是呈現這位畫家在1887年造訪這座城市時的景色。裸露的樹木，棕色的地面和落下的雪花是波蘭秋季和冬季之間過渡期特徵。類似的情況也發生在波蘭最冷月份結束時，那是一個總是受到大自然溫暖迎接的時刻。