从事艺术装置、行为艺术、视频和摄影作品的波兰多媒体艺术家。咖容琳娜·布瑞秋拉（又名：卡罗琳娜·布雷古瓦）1979年出生于卡托维兹（Katowice），毕业于罗兹电影电视学院。目前在该校攻读博士学位，现居什切青（Szczecin）。
布瑞秋拉创作了广受赞誉的反恐同和反歧视作品，"Niech nas zobaczą"（暂译：《让他们看见我们》，2003年）。她曾经荣获Samsung Art Master（三星艺术大师）奖项，该奖旨在表彰最具才华的青年艺术家。2014年，她入围由杂恒塔国家美术馆（Zachęta - Narodowa Galeria Sztuki）主办的“Spojrzenia”竞赛。她代表罗马尼亚参加了第55届威尼斯双年展。
摄影不仅仅是一门技艺
小学时，当朋友们玩跳房子游戏时，她通过磁带学习瑞典语。攻读一年英语专业以后，她搬到斯德哥尔摩，在那里精进语言技能，同时兼职做保姆，并学习摄影。几年后，她回到波兰，开始在欧洲摄影学院学习。后来，她从华沙前往罗兹电影学院深造，在那里，她遇到了她的导师之一——约瑟夫·罗巴科夫斯基（Józef Robakowski）。他教授各种新媒体课程。布瑞秋拉描述这段时光如下：
“罗巴科夫斯基教了我，重要的是要知道自己想表达什么。在电影学院期间，我开始像艺术家一样思考；我意识到摄影不仅仅是一门技艺。”
布瑞秋拉刚刚毕业后创作的首个作品便引发了公众的热议。这是一组名为《让他们看到我们》（2003年）的摄影作品。她将这些作品展示在波兰多个城市的广告牌和公交车站。照片描绘了同性伴侣手牵手的肖像。“我创作这组作品是为了回应一个重要的社会问题”——她说。这一行动引发了广泛的社会讨论，是波兰首个旨在反对恐同症和基于性取向的歧视的社会艺术运动。
“我那时发现，通过艺术活动，可以尝试改变一些现实的情况，可以产生真正的影响。我想继续以这种方式工作。与此同时，我对批判性艺术产生了兴趣，想了解它的运作方式、想知道它如何触及大众、人们如何回应它。我开始寻找触及普通观众的方法，触及那些不常去画廊或博物馆的人。我想触及不常去博物馆和画廊的那些人。我试图探究如果艺术家的作品并不触及其目标受众会发生什么。我与一些非专业艺术从业者一起开始分析其他艺术家的作品。”
艺术的诠释
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《好邻居》（“Dobrzy sąsiedzi"），2007年至2009年，图源：咖容琳娜·布瑞秋拉
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Karolina Breguła, "Good Neighbors", happening, 2007-2009, Photo courtesy of the artist
布瑞秋拉对艺术进行自我分析的早期作品之一是名为“66 rozmów o sztuce współczesnej”（暂译：《关于当代艺术的66次对话》，2007年）的一部文集。这位艺术家采访了文化圈外的人士，咨询他们对当代艺术家作品的接受情况。几年后，她推出了线上项目“Biuro Tłumaczeń Sztuki”（暂译：《艺术诠释机构》，2010年），按需诠释艺术作品的一个机构。任何难以理解作品的人都可以向该机构求助。诠释者一律是由布瑞秋拉亲自挑选与文化和艺术爱相关的人士以及艺术爱好者。最终的诠释内容通常与作品创作者或策展人提出的官方版本大相径庭。布瑞秋拉认为，通过这种方式，每件艺术作品都呈现出一种无限的形式，可以有多种解读，邀请观者共同创造意义。
关键的是，该项目在线上——所有人都能访问的平台上进行。在那里，每个人都能表达自己的想法。该机构以一种非传统的方式进行艺术作品的诠释。作品被诠释的艺术家们常常感到惊讶，也不一定对此诠释感到满意。但有时他们甚至会主动将自己的作品送上来希望得到解读。
艺术在社会中的作用
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Karolina Breguła, Fire-Followers, video, 2013, courtesy of the artist
然而，咖容琳娜·布瑞秋拉主要从事的是艺术的定义及其在社会中的运用。2013年，她的电影，“Fire-Followers” (暂译：《追火者》，2013年）在第55届威尼斯双年展上展出，该展览中罗马尼亚共推出两个参展项目，这部影片便是其中之一。这部影片讲述了位于北欧某处的小镇，自古以来就饱受火灾之苦的故事。该镇的居民会丢弃所有易燃物品，其中包括艺术品。人们的怀疑指向一个由艺术史学家组成的秘密组织，他们被认为在拼命摧毁旧有的艺术遗产，只为了给新艺术腾出空间。
《追火者》的结构旨在让观众感到不安，迷茫。该影片迫使观众不断寻找意义，却又不断地误导他们。故事由一系列信息碎片拼贴而成，意在引发人们对艺术发展历程、艺术的演变以及推动其发展的因素的思考。如果艺术缺乏推动其发展的动力，又会发生什么呢？在我的影片中，艺术开始自行产生这些驱动力。
从偶发艺术到表演
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咖容琳娜·布瑞秋拉，《恶气》（"Obraza"）的剧照，图源：杂恒塔国家美术馆（Zachęta - Narodowa Galeria Sztuki）
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Karolina Breguła, "Obraza", kadr z filmu, 2013, fot. dzięki uprzejmości Zachęty
2013年，咖容琳娜·布瑞秋拉创作了一部建筑设计项目，并入围了创造第14届威尼斯国际建筑博览会波兰馆展览策展竞赛的决赛（由阿格涅什卡·苏拉尔（Agnieszka Sural）策展）。尽管她的设计项目最终未能赢得比赛，但这位艺术家仍然决定将其付诸实践。
2014年的"Wieża"（暂译：《塔》）最初是以一部歌剧表演形式而创作的，讲述着一个扣人心弦的现代主义建筑的故事。该故事是从建筑使用者——波兰城市景观中常见的混凝土住宅区之一的居民——的角度而讲述的。
居住在空间狭小、隐私匮乏的混凝土建筑中直接影响了居民的日常生活，这令人感到沉重、疲惫，甚至会导致邻里的冲突。居民们彼此厌倦、沮丧，但他们还是决定共同行动，改善自己的生活条件。将他们联系在一起的是一项外力强加的计划，建造一座糖塔——一座旨在改变他们生活的乌托邦式“玻璃屋”的计划。这个概念让他们团结起来，拉近他们彼此的距离，激发他们的热情，但最终却给所有居民带来不愉快的后果。
两年后，在哥德堡艺术双年展上，布瑞秋拉根据这部戏剧创作了一部音乐录像作品，剧本略有扩充。《塔》中描绘的一栋典型公寓楼居民的故事最终成为一幅引人深思的建筑肖像。这种以理想的居民社区这一现代主义指导原则为名而建造的建筑，最终却导致了居民的疏离、孤立以及社会功能的失调。
无助
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咖容琳娜·布瑞秋拉，《畏光症》（"Światłowstręt"），2016年，图源：FAF
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Karolina Breguła, "Światłowstręt / Photophobia", 2016, fot. materiały prasowe FAF
布瑞秋拉创作时意识到，艺术能够评论现实，也能够观察现实，但永远无法真正对其施加重大影响。这种观察以及由此产生的无助感成为了她于2016年在比亚韦斯托克（Białystok）Arsenał 画廊举办的“Remont, słowo wstrętne jak karaluch”（暂译：《翻新——像蟑螂一样令人作呕的词》）展览的主题。该展览的核心是两部影片：“Obraza”（2013年，暂译：《恶气》）和“Zupa”（2014年，暂译：《汤》）。在后者中，布瑞秋拉借鉴了荒诞派戏剧。影片的主人公是一群艺术家们，他们害怕卷入正在发生的革命。尽管最初他们愿意参与，但最终还是选择退缩，专注于自己的事务。在《汤》影片中，这位艺术家又反思了艺术家的政治和社会参与问题：这种参与是否注定失败呢？
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咖容琳娜·布瑞秋拉，《陆桥下的客厅》（"Living Room Under the Flyover"），2021年，图源：咖容琳娜·布瑞秋拉
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名为《广场》（"Skwer"，2018年）的影片则讲述着一个小镇的故事。一个藏在灌木丛中的物体突然开始与路人交流，渐渐地，从哼唱变成歌唱。该声音的来源据说是隐匿在茂密绿荫中的一座雕塑。起初，镇上的人们觉得这声音悦耳动听，但过了一段时间，开始变得令人厌烦。雕塑的歌词也变得越来越清晰：“我想问你们一个问题”——而众所周知的，提问往往令人感到不自在。
《广场》的大部分拍摄工作都在台湾完成。演员们既说普通话也说闽南话，但这并非一部关于台南居民的纪录片，而是布瑞秋拉创作的一则普世寓言。该影片提醒我们，每个人内心深处都潜藏着对揭露尴尬秘密 的恐惧。
咖容琳娜·布瑞秋拉的近期项目聚焦台湾城市更新与拆迁所带来的人类处境。《乐天街剧场》（"Le Tian Street Palace"，2019年）与《广场》（2018年）则通过与在地居民共同重建旧电影院和创作虚构叙事，探讨集体记忆、公共空间，以及社会否认与政治紧张等议题。
从汇集被迫迁离者故事的学术书籍《失控的练习》（"Ćwiczenia z utraty kontroli"，2021年）到录像艺术《陆桥下的客厅》("Living Room Under the Flyover", 2021年）、《待拆房屋》（"Houses Earmarked for Demolition"，2021年）和《半拆的房屋》（"Half-Demolished Houses"，2021年）等作品，都记录了台南居民对抗征收的个人经历。她的多频道装置《尘埃》（"Dust"，2019年）通过与台北大官社区居民合作，将虚构场景与纪录影像结合，呈现同样处于拆迁威胁中的社区现实。她的最新作品《北回归线》（“Zwrotnik Raka”）在嘉义附近的一个村庄拍摄，探讨了环境议题以及人与海洋之间的关系。
艺术家网站：http://www.karolinabregula.com/
作者：阿格涅什卡·苏拉尔（Agnieszka Sural），2013年5月29日
更新版本：2025年11月15日
译者：司徒静，2025年11月18日
