《猎熊》（“Polowanie na niedźwiedzia”）
《猎熊》，尤利安·法瓦特画，1888年，布面油画，56 x 106厘米，图片由别尔斯克 - 比亚瓦历史博物馆提供
尤利安·法瓦特（Julian Fałat）被广泛认为，也应该是波兰的风景画主导者之一。然而，这幅特定的画作，一幅油画，并他典型的画作，通常他最令人记得的是他20世纪早期的水彩画，其性格和灵感都来自日本艺术的印象派影响。尽管如此，《猎熊》（“Polowanie na niedźwiedzia”）这部画作对他早期于现实主义的迷恋作出了证明，这是一个非凡的组合，高度唤起了冬天的精神。它表现出一个贵族昔日在涅斯维日（Nieśwież）的一场狩猎活动，至今这个区域为白俄罗斯的领土，即使涅斯维日现在位于国外，在这幅画作中的自然景像，有时候还可以轻易的在波兰东部接触到。
《克拉科夫婚礼》（“Wesele krakowskie”）
《克拉科夫婚礼》，阿尔弗雷德·威勒许-科瓦尔斯基画，1876-1878年，私人收藏
这部作品的作者，阿尔弗雷德·威勒许-科瓦尔斯基（Alfred Wierusz-Kowalski），生于苏瓦乌基（Suwałki），一个因为极其冰冷的气候而经常被称为波兰极地的小镇。他在苏瓦乌基度过的严冬童年，可能就是影响他成为一名画家的特点，也影响了他对冬天场景的画作。他对于雪的描写被认为是首屈一指的，但他在描绘马匹的能力也非常精湛，对于形容服装的细节更有极其惊人的好眼力。由于热衷于画作关于游行和马车的场景，这位艺术家将他最喜欢的元素包含于《克拉科夫婚礼》（“Wesele krakowskie”），这也他画得最好的一幅画，这更解释了为什么这幅充满愉悦的画作多么具有的吸引力。
《灰山鹑》（“Kuropatwy”）
《灰山鹑》，约瑟夫·赫尔蒙斯基画，1891年，布面油画，图片由华沙国家博物馆提供
在巴黎生活了十几年，他的风俗画受到评论家和观众的高度赞赏，约瑟夫·赫尔蒙斯基（Józef Chełmoński）于1887年回到他的家乡波兰。当他离开追寻成功，他回归专注于风景绘画。有人说《灰山鹑》（“Kuropatwy”），赫尔蒙斯基在1887年之后最有名的画作，表达了他的泛神论信仰，不过也有人表明这是对波兰民族的一种寓言，因为当时波兰在19世纪时被列强分割。无论如何，寒冷的一群灰山鹑在无尽的一片白中巧妙地传递了波兰最冷月份的鲜明美。
《胡楚尔人的葬礼》（“Pogrzeb huculski”）
《胡楚尔人的葬礼》，特奥多尔·阿克森托维奇画，1882年，布面油画，86 x 115厘米，私人收藏
这是另一幅画作描写的也是曾经属于波兰但现在是不同波兰领土一部分的地区。在这幅由特奥多尔·阿克森托维奇（Teodor Axentowicz）的画作下，可以看到在今乌克兰西南部喀尔巴阡山脉的胡楚尔奇纳地区。居住在该地区的高地居民，是一支被称为胡楚尔的族群，阿克森托维奇基于自己对当地人的习俗、宗教仪式以及服装的强烈兴趣，而将其族群描绘多次于画布上。在他对胡楚尔的描绘中，可以经常看到庄严且受积雪覆盖的山脉景色，不禁让人想起现今位于波兰南部的喀尔巴阡山脉。
《哈尔尼强风》（“Wiatr halny”）
《哈尔尼强风》，斯坦尼斯瓦夫·维特凯维奇画，1895年，布面油画，93 x 132厘米，图片由克拉科夫国家博物馆提供
“哈尔尼”（halny）是一种强得令人难以置信的强风名，周期性地吹向波兰的塔特拉山脉。在这幅画的场景中，可以看到它吹向一对孤独的树的效果。这幅画由斯坦尼斯瓦夫·维特凯维奇（Stanisław Witkiewicz）画作，他多年来生活在这个范围的山麓里，在风景如画的札科帕内镇（Zakopane），他过着波希米亚式的生活，并发扬了高山文化的品味。除了积极作为一个画家，具有多种才华的维特凯维奇同时也是一位作家和建筑设计师。他相信描绘大自然同时也涉及展现出他的内在状态，在他的其中一篇短篇小说里，他写下了一段对《哈尔尼强风》这幅画的评论，他提到「一双云杉在绝望中无力地扭打着」。
《冬季景色》（“Krajobraz zimowy”）
《冬季景色》（分段），罗曼·科哈诺夫斯基画，1886年，图片由克拉科夫国家博物馆提供
在这幅画中可以看到很有可能是克拉科夫附近乡村景色。像如位于维斯瓦河（Wisła）附近的沼泽地都是画这幅《冬季景色》（“Krajobraz zimowy”）的画家罗曼·科哈诺夫斯基（Roman Kochanowski）常描绘的景色。这幅作品是展现其能力的良好典范，除了能够传达初冬季偶尔潮湿的气后，他更对于颜色大胆地运用，这些都是他受人珍赏的部分。尽管这个场景整体呈现忧郁，特点是展现出相对谦卑的阴天景色，它却深深的扣住了波兰的冬季，既引人注目又具有视觉吸引力。
《萨克森花园》（“Ogród Saski”）
《萨克森花园》，亚历山大·界里姆斯基画，1887年，图片由华沙国家博物馆提供
亚历山大·界里姆斯基（Aleksander Gierymski）是波兰最著名的现实主义画家之一，最常受世人记得的是他无与伦比的技巧，在于画作上善于捕捉光与色彩，以及其一系列展现出19世纪华沙最贫穷社区的作品。虽然《萨克森花园》（“Ogród Saski”）不是该系列的一部分，但扔然是首都的奇妙景色，是幅展现出华沙花元之一的城市景观。
它很有可能是呈现这位画家在1887年造访这座城市时的景色。裸露的树木，棕色的地面和落下的雪花是波兰秋季和冬季之间过渡期特征。类似的情况也发生在波兰最冷月份结束时，那是一个总是受到大自然温暖迎接的时刻。