在日常生活设计领域的好例子是“Rzeczy pospolite”展览的策展人切斯瓦娃·弗雷利赫（Czesława Frejlich）。来自90年代的设计中展示了耶尔齐·兰杰尔（Jerzy Langier）给Eljot家具工厂设计的“Cello”大椅，扎内塔·高文罗克（Żaneta Govenlock）的卤素照明系统，有趣的玻璃和陶瓷设计。
在波兰加入欧盟之后，设计的发展速度加快。设计成为产品竞争力的重要因素，越来越感受到其价值和更加自觉地使用。正如其他欧洲国家，最近几年在波兰的设计舞台显然出现了三条职业路径：与大规模生产商合作的设计师，安排小型系列生产的独立设计师品牌以及从事非商业性设计的创造者，他们常常创造独特产品。
设计作为推广品牌的武器，波兰人布置公寓
最大型的设计工作室参与大规模生产；他们与大型企业合作，给企业创造的不仅是单独设计，但越来越常帮忙成立与设计有关的发展政策。其中有：Towarzystwo Projektowe（设计协会）, Inno Design, Marad Design, Studio Rygalik, Kompott Studio。他们的项目里最重要的是人机工程和功能性。设计师特别重视生产成本，在美学方面他们则提出符合大众消费者期望的建议。波兰生产的许多家具始终属于质量（设计方面也是）较差的产品，但市场上也有一些意识到将设计作为有效竞争武器的品牌。Balma办公家具生产者与皮奥特 / 琵奥特·库赫亲斯基（Piotr Kuchciński）多年来的合作带来很好效果。“Xeon”系列多年来作为该公司的代表性设计。2005年该生产商决定成立新品牌Noti。以该品牌销售客厅和饭厅的豪华家具。除了皮奥特 / 琵奥特·库赫亲斯基（Piotr Kuchciński）外，Noti的设计师也有波兰领先设计师：热纳塔·卡拉鲁斯（Renata Kalarus）、耶尔齐·兰杰尔（Jerzy Langier）、耶尔齐·波棱布斯基（Jerzy Porębski）、米克瓦伊·维尔市沃夫斯基（Mikołaj Wierszyłłowski）。公司推出产品时特意使用他们的名字。该品牌也带来显著成功。“Comma”Kalarus椅子于2009年在欧洲最负盛名的设计比赛Red Dot Design（红点设计）获得了荣誉奖。许多其他家具制造商勇敢地迈步进入设计世界，其中有COM40，Vox Meble，Paged Meble。
飞机，信号装置，游艇 - 波兰人不只是需要家具
很少人知道波兰人也设计并生产非常好的游艇 - 譬如莱谢克·根洽什（Leszek Gonciarz）的“Noon 55”款式，飞机 - 其中有爱德华·马尔加欣斯基（Edward Margański）所领导团队的精湛“EM11 Orka”。比得哥什PESA工厂所生产的现代火车车厢的设计来自格但斯克Marad设计工作室马雷克 / 马勒克·亚达姆切夫斯基（Marek Adamczewski）指导团体。Zakłady H. Cegielski（策杰尔斯基H. Cegielski工厂）设计和生产低地板电车。
华沙居民肯定习惯了1996年推出的，由耶尔齐·波棱布斯基（Jerzy Porębski）、格热戈日·尼维尼斯基（Grzegorz Niwiński）和米哈乌·斯特凡诺夫斯基（Michał Stefanowski） （Towarzystwo Projektowe-设计协会）准备的城市信息系统（MSI）。该系统以非常详细的研究为基础，该研究考虑到城市特殊性，华沙地区的历史和惯语名称以及居民的习惯。系统的特殊地方之一为使用说明街道位置的象形图画 - 垂直或平行于维斯瓦河。
连红绿灯的设计也是有好有坏。米哈乌·拉特克（Michał Latko）和莱谢克·切尔维尼斯基（Leszek Czerwiński）给比托姆交通工程设计的ZIRslim是模块化系统的安排 - 重复的元素可以构建任何配置。其结果是该产品的制造成本低且容易组装，故障时很容易更换有缺陷的部件。此红绿灯在“西里西亚的物品2009”竞赛里获奖。
民间剪纸的地毯，意即，小就是美
近年来，我们可以观察到一个有趣的现象，即小设计生产公司的成立。可以说那些公司是尽量提供新的，与个人愿望相兼容的美学及功能品质的设计师所成立的具有创造力的品牌。几年前Moho（马格达·鲁彬斯卡 Magda Lubińska和米哈乌·比尔纳茨卡基 Michał Biernacki，目前的CODE工作室）有奇妙的处子秀。2006年他们的民间剪纸地毯设计“Mohohej! dia”荣获有影响力的英国杂志“墙纸”颁发的特别奖。2008年在久负盛名的德国竞赛Red Dot Design（红点设计）得了奖。Moho Design的地毯善于利用传统材料-羊毛毡（Podhale - 波兰高地民间产品的特征和民间剪纸的主题）。
姚安娜 /优安娜·鲁昕（Joanna Rusin）和阿格涅什卡·周贝（Agnieszka Czop）也用羊毛毡，但使用比较自然的颜色。此外，他们的加工工艺和装饰方式具备更独特，迷人的技术：用岩心提取器剪出形状，刺绣，模切，印刷，制作镂空，交织，浮雕。由于该处理方式相当简单，甚至朴素的材料都变成装饰布或地毯。
来自PuffBuff design（PuffBuff设计）的安娜·谢德勒磁卡（Anna Siedlecka）和拉多斯瓦夫·阿赫拉莫维奇（Radosław Achramowicz）很努力地安排他们的作品集。他们从设计易于更改尺寸的轻量工作和移动系统开始。接着他们尝试从事充气结构。PuffBuff不但设计很好，而且善于安排生产和产品的分销。由于定期访问主要的国际展览，他们销售遍布世界各地。
在提到制造小量原创收藏品的设计团队时，一定要说到来自格但斯克的Malafor团队，该团队由两位研究不同的材料和主题的设计师阿加塔·库利克（Agata Kulik）和帕维尔·波莫尔斯基（Paweł Pomorski）成立。一旦提到陶瓷领域，在此提议几位很有趣的设计师：博格丹·克萨克（Bogdan Kossak）、阿格涅什卡·巴尔（Agnieszka Bar）、卡丽娜·马鲁昕斯卡（Karina Marusińska）和阿格涅什卡·凯贝尔（Agnieszka Kajper）。他们专精于陶瓷和玻璃的原创构想。达丽娅·布尔林斯卡（Daria Burlińska），一位创作有趣照明形式作品的设计师，以及利用汽车堆放场里报废汽车的气囊创作各类原创包包的M.A.M.AirBag团队。可惜无法提到所有的创作者，因为这种设计趋势发展非常快速，有趣的产品不断推陈出新。
“松原木收音机”,即宣言
其他种类可以归类为单独项目，即宣言项目，创作被作为一种艺术家表现其对于创作和社会的态度的媒介。目前从事概念艺术计划（或评论）最有趣的创作者是巴尔托什·木哈（Bartosz Mucha），他声明他感觉自己不是设计师，他强调他不要进入专业设计师的世界。他觉得自己是一个实用主义艺术家。他承认自己迷恋马雷维奇（Malewicz）和结构主义。
已经不存在的Gogo集合体（玛丽娅·马克夫斯卡 Maria Makowska 和皮奥特 / 琵奥特·斯托拉尔斯基 Piotr Stolarski）的设计也值得注意。他们设计的“松原木收音机”，在其中安装收音机接收器，一个接一个。买收音机的客户自己应该切一块给自己，最好使用手锯。此作品是一系列作品中的一项作品，这是关于买方和卖方非常规行为的系列。这些作品让人注意到目前购买和消费的过程很容易。
马雷克·策簇瓦（Marek Cecuła）是那些身处艺术和设计的重叠处的艺术家中最有趣的一位。他的创作涵盖实用物品和陶瓷雕塑。在其作品里可以感受到艺术和设计相互激发出灵感。他的作品被收藏在14个博物馆里，其中有位于伦敦的维多利亚与艾伯特博物馆和位于纽约的库珀·休伊特博物馆。
概念项目、独特作品、实验设计 – 这种项目的基础与深刻反思还有项目所传递的信息是非常重要的。若缺乏创作基础，那些工具就会显得乏味无趣。说不定我们还没有达到西方的经济发展水平，不过为波兰制造商工作（为外国制造商工作者也越来越多）的波兰设计师的专业水平、创意、非商业的表达证明了我们的创作水平已赶上西方创作水平。