Обидва портрети були створені приблизно в 1890 році, під час британського турне Падеревського – саме тоді, коли «у Західній Європі виник феномен «безсмертного Падеревського» — харизматичного віртуоза, оточеного прихильністю натовпів його слухачок».
Обидва вони показують Падеревського як тендітного молодого чоловіка з ореолом волосся, і пізніше були відтворені багато разів, формуючи публічний образ «янгола-піаніста». Як твердить Трохімчик, робота Берна Джонса, в якій Падеревський «повернений обличчям до глядача та виглядає сумним, поетичним, стала наріжним каменем його маркетингу для жіночої аудиторії». Копії малюнка неодноразово з'являлися в маркетингових кампаніях піаніста.
Стійкість цього образу можна побачити на обкладинці фортепіанного журналу «The Etude» 1915 року. «На жаль, — наголошує Трохімчик, — зображення було більш ніж застарілим: у 1915 році Падеревському було п’ятдесят п’ять, а не двадцять років». Цікаво, що часопис опублікував іншу обкладинку з тим самим зображенням навіть пізніше, у 1934 році – Падеревському на той час було 74 роки.
Падеревський дотримувався «ангельського» образу ще довго після того, як перестав бути схожим на херувима, і ще довго після того, як його волосся перестало бути полум’яно-рудим (він продовжував його фарбувати). Лише під час Першої світової війни, як стверджує Трохімчик, Падеревський став біловолосим державним діячем. Дослідниця біографії піаніста підсумовує:
