Войцех Кучок принадлежит к тому узкому кругу молодых писателей, которым удалось преодолеть ограничения поколенческого стиля. Уже его дебютные — великолепные! — «Услышанные рассказы» (1999) свидетельствовали о редкостном таланте автора и тонком языковом чутье. Никто, кроме Кучока, не смог приготовить своим читателям столь же потрясающую смесь обыденности и ужаса. Появление этого скромного сборника стало настоящей сенсацией, а публикация в 2003 году романа «Дряньё» («Дерьмо») стало уже не сенсацией, а по-настоящему важным литературным событием.
На первый взгляд роман производит впечатление вполне обычной, хотя и детально прорисованной семейной хроники. Однако хроника оказывается неким интеллектуальным конструктом, плодом воображения, художественным воплощением истории, которая произошла еще до появления главного героя. Роман снабжен подзаголовком «антибиография» и комментарием, что все события и персонажи — вымышлены. В центре повествования — история мальчика, которого унижает и избивает отец, старый К. «Это роман о ненависти, насилии и любви в польской семье. Автор пытается выявить истоки бытового зла и оценить его страшное воздействие на сознание человека» — читаем в аннотации к русскому изданию книги.
Роман изобилует гротескными, карикатурными и лирическими портретами, ироничными обобщениями на тему судьбы, тонкой игрой со стилистическими особенностями различных этосов — родительского, супружеского, соседского, профессионального. В конце концов дом главного героя, который невозможно забыть, которым нельзя переболеть, является отражением — как в кривом зеркале — бездомности, поразившей бóльшую часть современной литературы.
Снятый по мотивам прозы Кучока фильм «Рубцы» режиссера Магдалены Пекож в 2004 году завоевал «Золотых Львов» на кинофестивале в Гдыне.
После медийного успеха книги «Дряньё» и фильма «Рубцы» Кучок вполне заслуженно, хотя и недолго, пользовался значительной популярностью. Его фамилия мелькала в глянцевых журналах — в связи с интервью, театральными постановками, съемками фильма, наконец, под рассказами его авторства. Звучали также анонсы (так и нереализованные) о скором окончании работы над романом под названием «Плесень», также посвященном семейному аду, но увиденному немного с другой стороны. Однако вместо обещанной книги вышел сборник рассказов «Фантомистика» (в России сборник вышел под названием «Царица печали» — прим. ред.).
В «Фантомистике» собраны тексты, часть которых на волне популярности «Дрянья» публиковались в прессе, а также в популярных сборниках рождественских рассказов. Большая часть этих текстов — о любви, хотя их тематика не обязательно такова, каковой можно было бы ожидать от рассказов об этом прекрасном чувстве. Например, здесь есть повествование от имени старушки, которая ежегодно в День поминовения всех усопших едет на могилу мужа («Царица печали»), история любви городского мальчишки к гуральке и его сложных отношениях со своими родителями, которые опасаются, что их чадо подцепит вшей («Телячьи нежности»), а также гротеск на тему гомосексуальной инициации молодого бизнесмена («Подайте Адаму»). Рассказ «Доктор Хаустус» впоследствии послужил основанием для написания монодрамы с тем же названием, поставленной Магдаленой Пекож в варшавском Театре Студио (премьера состоялась 8 января 2005 года).
Кроме прозы Кучок также занимается эссеистикой. «Это адское кино» — сборник глубоких аналитических рецензий, часть которых в свое время публиковала «ResPublica Nowa». Как явствует из названия, Кучок анализирует фильмы, которые при всей их непохожести объединяет то, что их можно охарактеризовать как «адские», например, «Сало, или 120 дней Содома» Пьера Паоло Пазолини и работы Бергмана. Провокативное название и подборка фильмов обусловлены требованиями, которые Кучок предъявляет кинематографу: он ожидает от фильма «чтобы тот попытался его деморализовать, но при этом он имел бы шанс противостоять этим попыткам. А что касается нравоучений, то спасибо, не нужно»...» Интересно, что в данном контексте Кучока из всех режиссеров больше всего интересует Занусси. Сборник заканчивается текстом о создании сценария для фильма «Рубцы» (реж. Магдалена Пекож»).
В 2009 году вышел очередной сборник эссе Кучока на тему кино «Мои проекции», в которых автор на примере киноперсонажей анализирует ряд кинематографических мотивов: от писателей в состоянии творческого кризиса и нервических интеллигентов в духе Вуди Аллена до несчастных, робких любовников. Это очень личная книга, где автор обращается непосредственно к читателю, делится с ним своими частными впечатлениями, хотя и густо приправляет их аллюзиями блестит эрудицией
Связь литературных произведений Кучока с киноискусством слишком сильна, чтобы ее можно было бы считать случайным явлением, к тому же на счету дуэта Кучок – Пекож уже не один совместный кинопроект. Однако, опубликовав роман «Как сон», Кучок нарушил последовательность творческого процесса, известного по его работе над «Дряньём» и к/ф «Рубцы» — на этот раз вначале появились сценарий и киноверсия романа, а не наоборот. Мнения критиков как о фильме, так и о книге разделились — оба произведения упрекали в шаблонности и схематичности персонажей. При этом роман традиционно хвалили за языковые находки и великолепное чувство стиля.
И в фильме, и в книге представлены три сначала отдельные, а затем переплетающиеся друг с другом истории: страдающей нарколепсией актрисы (отсюда «сон» в названии романа), врача-гомосексуалиста, скрывающего свою сексуальную ориентацию от родителей, а также исписавшегося литератора, которому не дается работа над новым романом.
Проза Кучока отличается мастерскими языковыми характеристиками героев (часто использующими жаргон), художественностью описания и умением рассказывать занимательные истории, что не часто встречается в «высокохудожественной» литературе. Этого мастерства рассказчика, возможно, недостает роману «Как сон», однако к этому следует относиться как к несчастному случаю на производстве, а не как к какому-то особенно тревожному симптому. Возвращением к своей лучшей форме критики сочли роман в миниатюрах «Татринские приключения» (2011). В книге рассказывается о человеке из Силезии, ритм жизни которого задан поездками в Татры. Книга повествует о первых эротических приключениях, увлечении футболом и необыкновенной природой, а также о жизни силезцев и гуралей.
«Вне света» (2012) — это самая личная книга Кучока, в которой рассказчиком выступает сам автор. Он предстает перед читателем как вечный странник, альпинист, спелеолог и землепроходец (кстати, следует упомянуть и об одном внелитературном достижении писателя: 12 ноября 2005 года Кучок записал свое имя в анналы спелеологии, открыв вместе с Мацеем Павелчиком Дующую пещеру в Бескидах). Он восхищается тем, что находится под землей, при этом — с присущими ему колкостью — он безжалостно обнажает то зло, которое совершают на его поверхности люди.
В 2013 году Кучок опубликовал сборник рассказов «Обсценарий», в которых он берется за непростую эротическую тематику. Автор говорил об этой книге так:
