В это же время он начал сотрудничество с периодическими изданиями – журналами «Свят Млодых» и «Столицей» (последняя сначала называлась «Скарпа» и было полностью посвящено проблемам восстановления Варшавы). В «Столице» в 1956 г. он получил должность фотографа; ему довелось, в частности, фотографировать исторический митинг Гомулки. Он сотрудничал с этим журналом до 1960 г., а затем перешел в журнал «Польска», где работали другие известные фотографы, в частности, Марек Хольцман и Ирена Яросиньская, а также Эустахы Коссаковский, близкий друг Рольке. Он также сотрудничал с еженедельником «Свят» и месячником «Ты и Я». Для «Пшекроя», издаваемого тогда в Кракове, фотографировал моду.
Фотографируя Aktion Sühnzeichen (Акцию знака покаяния) познакомился с немецким пастором по фамилии Дауманн, который организовал ему образовательную поездку по Германии. В это время, в 1968 г. в Польше разгорелся политический кризис.
«С меня было довольно цензуры, довольно Марта-68, после которого я сразу захотел уехать, но мне не удалось получить паспорт, потому что я уже был в черном списке. А окончательно добила меня интервенция в Чехословакии».
В 1970 г. Рольке уехал на более чем десять лет в Германию. Он жил в основном в Гамбурге, где размещались редакции известных изданий. Он сотрудничал с разными журналами: "Stern", "Die Zeit", "Der Spiegel". В эмиграции создавались циклы фотографии: Велген, Сицилия (1974-1975) и самый важный – Фишмаркт – о рыбном рынке в Гамбурге.
Тадеуш Рольке, реклама моды Барбары Хофф, 1967, Варшава. На фото - модель Люцина, фото - Тадеуш Рольке / Agencja Gazet
Общественно-политическое оживление в Польше, связанное с появлением «Солидарности», а также развод с немецкой женой, склонили Рольке принять решение о возвращении в Польшу. Сначала он бывал здесь все чаще, готовя, в частности, материал для «Штерна» о конгрессе «Солидарсности» в Варшавском политехническом университете. В то время, когда многие пытались уехать из ПНР, он выбрал противоположное направление – после введения военного положения вернулся в Польшу насовсем.
«На второй день я начал ходить по знакомым, узнавать, что происходит. Мало кто счел меня психически нормальным человеком. Они-то и интересовали меня больше всего. Обычные люди спрашивали: зачем ты вернулся? Но несколько человек знали, зачем».
После возвращения в Польшу он по-прежнему работал в основном для немецких изданий – гамбургского «Арта» и «Бриджитт». Познакомившись в певицей Корой, делал обложки для группы «Маанам».
В 90-е годы непродолжительное время сотрудничал с «Журналом Газеты Выборчей».
«Дело ограничилось несколькими заказами, - вспоминает он. – У них не было особо идей, как это все делать. Я сфотографировал Томка Татарчика, Леона Тарасевича, Эдварда Двурника». Но «Агора», издатель «Газеты» купил Рольке его фотоархив.
Фотографии Рольке представлены также в альбомах (в последние годы изданы: Тадеуш Рольке. Фотографии 1944-2005, Варшава-Франкфурт, 2006; Женщина – это…, Варшава, 2008; Мы были здесь. Последние следы исчезнувшей культуры, Варшава, 2008), а также на многочисленных выставках. Его творчеством интересуются и вдохновляются молодые фотографы. Он охотно с ними сотрудничает и выставляется.
Тадеуш Рольке, реклама на крыше Торгового дома «Смык», 1960, Варшава, фото - Тадеуш Рольке / Agencja Gazeta
В настоящее время живет и работает в Варшаве. Преподает на факультете журналистики Варшавского университета. Один из учредителей издательства edition.fotoTAPETA. В 2009 году был награжден золотой медалью Gloria Artis.
Творчество Тадеуша Рольке очень многопланово, но все-таки ближе всего оно, пожалуй, к атмосфере репортажей Картье-Брессона, в чем фотограф признается сам. В 2006 г. в интервью он говорил:
«Самый трудный жанр – моментальная фотография. Здесь мастером был Картье-Брессон. В прошлом году в Люблине у меня был аппарат, но я был не один, а это мешает фотографировать. Мне навстречу шли четыре человека в плащах, очень мещанского вида. И все что-то ели – какие-то бутерброды или запеканки в бумаге. Я не успел ничего сделать. Мне не хватило реакции. Фотография прошла мимо меня. Я так часто думаю о действительности. Это какая-то навязчивая идея?»
Это также заметил Адам Шимчик. В тексте «Планета Рольке» он написал, что тот является
«художник из вымирающей породы фотографов, которые верят в ценность фотографии как средства фиксации момента наития. Он интуитивно и премудро всегда умеет оказаться там, где планеты выстраиваются в один ряд и сфотографировать это. Благодаря таким как он чудеса еще случаются, а память дана для того, чтобы было что забывать. Без него мы жили бы в вечной и совершенном прозрачном настоящем, как в телевизоре».
Этот « момент» - запечатленный на фотографиях Рольке ряд планет – часто полон юмора, как, например, на фотографии из Сицилии, где голова женщины кажется лежащей на подносе, расположенном на первом плане (1974) или когда свиная голова заслоняет лицо мясника на украинском базаре (2003).
Фотоархив Рольке – это более 60 лет истории Польши и Европы. Он фотографировал руины Варшавы, ее восстановление (например, снимок поднимающегося из руин здания Дворца культуры и науки), антикоммунистические акции, перемены после 1989 г. ему удавалось ухватить исчезающую действительность. Таковы были обложки и фотосессии для «Столицы», фотографии серых улиц Варшавы восьмидесятых.
В Германии он занялся темой «Вельген» - коммуны хиппи под Гамбургом, фотографировал Сицилию, но самое большое впечатление на него произвел гамбургский рыбный рынок (Фишмаркт).
В Польше он сыграл особую роль фотографа-летописца артистической жизни – как и его друг Эустахы Коссовский. Их обоих ассоциируют, главным образом, с творческим сообществом, сформировавшимся вокруг варшавской галереи «Фоксаль»; оба покинули Польшу примерно в одно и то же время. Как говорила Анка Пташковская, жена Коссаковского и один из учредителей «Фоксаль»,
«все эфемерные акции галереи "Фоксаль" во главе с хеппенингами пропали бы для истории искусства, если бы в нашей группе не было Эустахы Коссаковского и Тадеуша Рольке – двух вполне ангажированных художников, кторые участвовали во всех событиях. Фотодокументация их авторства имеет не только бесценное историческое значение, но и не меньшую художественную ценность. Тогда мы не отдавали себе в этом отчета, относясь к их работам утилитарно».
Рольке фотографировал, в частности, акции Тадеуша Кантора, выставки в галерее «Фоксаль», сотрудничал с Эдвардом Красиньским. Но на его фотографиях запечатлены также события, сопутствующие художественным событиям – публика, вернисажи, деятели искусства. Он стал специализироваться на фоторепортажах, а такжде на фотографиях артистов и произведений искусства для журналов – потому в его архиве можно найти и Артура Рубинштейна, и Алину Шапочников и Владимира Боровского (знаменитый снимок «VIII Синкерического показа») и Ионаса Старна, и Никифора, и Йозефа Бойса, как всегда, в своей шубе, а также ироничная фотография, на которой музейные работники рассматривают картину Тадеуша Кантора – чистый холст, на который «наделал» голубь.
Тадеуш Кантор, Нидзица, 1960, фото - Тадеуш Рольке / Agencja Gazeta
На рубеже семидесятых и восьмидесятых планировал издать книгу Эриха Фромма «Искусство любви», иллюстрированную фотографиями из его архива. О книге он также говорил, что «в ней есть такой тезис, что любовь – это такое искусство, которое не дается просто так и для постижения которого нужно всю жизнь тренироваться». На его фотографиях часто появляются влюбленные пары, например, как на этом снимке из Палермо 1974 г., где эта пара застигнута целующейся в катакомбах на фоне высушенных тел. отдельной большой темой, присутствующей на его работах в течение всего периода творчества, являются женщины – от фотографии моды, портретов и до актов. В последние годы, он, например, работал над циклом «Следы» - серией постановочных фотографий с обнаженными моделями.
В конце девяностых Рольке заинтересовался еврейской тематикой, проблемой лакун, оставшихся от когда-то живших здесь, в Польше людей. Он фотографирует места, где они когда-то жили и оставили следы своей культуры.
«Я ищу эти места – говорил он в интервью – делаю вырезки из этой действительности, эти телевизионные антенны, эти всюду припаркованные автомобили».
Адам Шимчик отмечает, что для Рольке фотография является средством рассказать о мире. Не малое значение имеет тут выбор мотивов, которые оказываются достойны попасть на снимок. Шимчик перечисляет:
«Он охотно фотографировал актеров, мимов, кукольников, кукол артистов, их выставки и акции, произведения искусства в домашних интерьерах, уличных продавцов, их выставки, их акции. Он инстинктивно и глубоко интересовался риторикой представления, искусственными и выдуманными ситуациями, не-естественными сообществами. Он проникал в коммуны, театральные труппы, изучал человеческую комедию в полумраке кабачков, наполненных гулом голосов, наблюдал события и нередко входил в них».
Автор: Кароль Сенкевич, декабрь 2010
Избранные персональные выставки:
- 1997 - "Fotografowałem lata sześćdziesiąte i nie tylko..." - Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski, Варшава; Związek Fotografów Litewskich, Вильнюс;
- 2000 - Polski Instytut Kultury, Братислава;
- 2004 - "Rozproszenie" - Galeria Artemis, Краков;
- 2009 - "Wszystko jest fotografią" - Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski, Берлин;
- 2010 - "Wir waren hier" - Der Ort, Берлин.
