В следующих работах Эва Партум продолжала развивать феминистские мотивы. Осенью 1980 года в галерее Galeria O.N. в Познани она представила перфоманс «Женщины! Брак против вас». Художница, одетая в свадебное платье и упакованная в прозрачную пленку с надписью For Men, под звуки свадебного марша на глазах у публики разрезала ножницами упаковку, а затем и платье, оставаясь в итоге голой.
В 1981 году Эва Партум представила перфоманс «Stupid Woman» (см. иллюстрации), где пародировала приемы, которые используют женщины с целью понравиться мужчинам, чтобы соответствовать мужским мечтаниям и представлениям, стать желанной женщиной-фетишем.
Перед отъездом в 1982 году из страны Эва Партум исполнила в подпольной галерее в Лодзи перфоманс «Hommage à Solidarność». Обнаженная художница читала по очереди буквы, из которых состоит слово солидарность, оставляя отпечатки губ на белом картоне. Этот проект стал развитием цикла «Poem by Ewa», который она повторила в 1983 году в западноберлинской галерее Wewerka.
В 1984 году Эва Партум приступает к проекту «Ost-West Schatten»(см. иллюстрации) для конкурса работ на тему Берлинской стены: на фотографии запечатлена нагая художница на высоких каблуках, стоящая в метре от Берлинской стены с буквами «О» (в правой руке) и «W» (в левой). На вернисаже выставки «Польский авангард 1930–1990», организованной в 1992 году в берлинской Staatliche Kunsthalle, Эва Партум творчески выразила свой протест против того, что на выставке были представлены только работы мужчин (единственным исключением стало произведение Катажины Кобро). Вместе с группой ассистенток она раздавала публике конверты с лозунгом внутри: «У польских авангардных художниц есть большой шанс, но только после смерти».
Ее искусству были посвящены организованные в 2006 году две ретроспективные выставки: «Легальность пространства» в гданьском Институте искусства «Wyspa» и «Самоидентификация» в варшавском музее «Круликарня». Первая рассказывала о социальной и политической ангажированности художницы, вторая же была сосредоточена на ее концептуальных работах.
В этом же году Эва Партум представила перфоманс и инсталляцию в Турбинном зале лондонской галереи Тейт, которые стали переломными в зарубежной выставочной карьере художницы. Эта работа была связана с ее «Активной Поэзией» образца 1971 года, когда Партум разбросала в подземном переходе под Маршалковской улицей в Варшаве несколько сотен белых букв, образующих одну страницу «Улисса» Джеймса Джойса. Это же действо она повторила во время вернисажа ретроспективной экспозиции в Лодзи в 2014 году. В беседе с Доротой Ярецкой для журнала «Wysokie Obcasy» Эва Партум прокомментировала свое выступление в Варшаве так:
«Это не было искусство прямого протеста, но эти буквы должны были ассоциироваться с лозунгами, которые висели тогда на улицах (…). Если бы не Март-68, я бы, наверное, не устраивала инсталляцию на площади Свободы. Я хотела выступить на улице и сказать, что нет свободы, что есть власть, которая передается с помощью знаков».
Задачей выставка в Лодзи было найти место ее творчества в местном арт-пространстве. В 70-е годы здесь были показаны знаменитые спектакли «Изменение», «Легальность пространства», документальные материалы о которых можно было увидеть на экспозиции. Кроме того, здесь были представлены примеры концептуальной поэзии, один из фильмов из цикла «Тавтологическое Кино», а также фотографии. В Лодзи Партум основала галерею Adres.
«Это была платформа, которая позволила мне контактировать со всем миром. Я начала с открыток-манифестов. Я отправила их по 150 адресам в Польше и за рубежом, предлагая присылать творческие предложения. Приходили письма, проекты, фотографии, документальные материалы, книги, — рассказывала художница. — В итоге в Союзе польских художников меня уже не могли больше терпеть. Их раздражало, что я выставляю работы, которые не являются ни картинами, ни скульптурами. В 1973 году мне запретили работать. Я перенесла галерею Adres домой».
Ранее не выставлявшиеся работы Партум из серии «Партитуры» 1984 года — коллажи, выполненные из фотографий, на которых она изображена в эротических позах, — были представлены в варшавской галерее Aleksander Bruno в мае 2015 года.
Институт Искусства «Wyspa» и Alternativa Editions представили в 2013 году монографию Эвы Партум под редакцией Анеты Шилак, Эвы Малгожаты Татар и Береники Партум. Обширный том включает богатое и ранее не публиковавшееся собрание документов о почти полувековой деятельности художницы.
Автор: Эва Гожондек, Центр современного искусства «Уяздовский замок», май 2004; актуализация: AW, июль 2015.
Фотографии работ публикуются с разрешения Музея им. Ксаверия Дуниковского «Круликарня». Работы являются собственностью: «Легальность пространства» — Фонд собраний современного искусства Варшавского национального музея, Poem by Ewa — Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin, Hommage a Solidarność – Фонд Signum Познань, прочие — собственность художницы.
«Завтрак на траве», Эльблонг, 1971, а также «Легальность пространства», Лодзь, 1971 вернуться к тексту |
| |
«Метапоэзия», Лодзь, 1972, а также «Эйфелева башня присутствие высоты», инсталляция, галерея Adres, Лодзь, 1972 |
| |
Перформанс «Stupid Woman», BWA Краков, 1981, а также «Изменение: моя проблема — проблема женщины», Лодзь, 1979 вернуться к тексту |
| |
«Ost-West-Schatten», Берлин, 1984, а также «Свадебное платье», Познань, 1981 вернуться к тексту |
| |