Афиша московского концерта. Фото: рекламные материалы Приходилось ли «{oh!} Историческому оркестру» прежде браться за проекты, связанные с польской культурой, показанной с позиции зарубежных авторов?
Мартина Пастушка: Если говорить об опере и драматургии, тесно связанных с историей Польши, то это — первый подобный опыт. Раньше мы ставили «Арминия» Иоганна Адольфа Хассе — опера ставилась в Варшаве, как и многие другие произведения Хассе, много работавшего при дворе короля Августа II.
Марцин Свёнткевич: В свое время «Оркестр» записывал сборники старинной ясногурской музыки. Хотя, конечно, это уже чисто польская история, репертуар композиторов XVIII века, таких как Адам Яжембский или Марцин Мильчевский.
Как происходит подготовка к постановке барочной оперы? Партитуры тех времен не всегда точные, вам приходится принимать много решений.
МП: Рукописи в очень хорошем состоянии, иногда к ним прилагается отдельная книжка с либретто. Если что-то неразборчиво в партитуре, можно свериться с другим источником. Некоторые фрагменты опер повторяются, дублируются — например, арии из «Сигизмунда» Винчи использует в других операх. В них могут вноситься небольшие косметические изменения, что несложно проверить, сравнив запись с другим источником. Мы отдаем рукопись человеку, который переписывает ее в соответствии с требованиями нашего времени. И потом нам остается принять решение исключительно художественного порядка.
МС: Эти решения не сильно отличаются от тех, что принимает любой исполнитель. Особенность состоит в том, что в прежние времена партитуры записывали довольно приблизительно. Записи, сделанные до Великой французской революции, — это не записи произведения в привычном нам понимании. Композиторы не имели обыкновения дополнять партитуры указаниями исполнителю: динамика, артикуляция. Такова партия basso continuo (басовая линия — прим. ред.), построенная на импровизации.
МП: Если мы знаем, что в одной арии используются какие-то инструменты, можно включить воображение и перенести их: например, использовать гобой в арии, в которой гобой может быть не записан. Нужно проверить, созвучны ли инструменты друг другу. Вопрос инструментовки находится в ведении исполнителей.
Благодаря тому, что многие барочные произведения звучат впервые, на нас не давят другие исполнения. Нам не приходится обращаться к чужому прочтению — это большая роскошь. Мы сами можем управлять временем, аффектом и другими элементами музыки, отсутствующими на бумаге.
