Чтобы это выяснить, Кидава-Блоньский обращается к трем периодам жизни героя. Мы видим Рыделя в семидесятых, когда он был длинноволосым неформалом, который своим поведением раздражал родителей и коммунистическое общество; в 90-х, когда он был уже популярным вокалистом, и в 60-х — на это время пришлось детство музыканта. Детство, в котором счастье было перемешано с унижением со стороны отца. Вдобавок вся жизнь Риделя проходила в провинции, в Силезии, промышленном регионе, где царит характерная для таких мест тоска.
Судя по фильму, хорошо Риделю не было никогда. Его не спасла ни любовь, ни слава, ни признание. Он всю жизнь ощущал собственную несостоятельность, невозможность вписаться в общество. Дело было даже не в поведении отца (он, как мы потом понимаем, на самом деле безумно любил своего сына) и не в коммунистическом обществе, которое не так уж сильно давило на музыканта. Просто одиночество стало для Риделя единственной формой отношений с миром. Он был не в состоянии вырваться из него и в какой-то момент перестал воспринимать реальность объективно, стал разговаривать с ушедшими, копаться в памяти, пытаясь хотя бы там найти утешение. Не вышло. Одиночество было страшным и всеобъемлющим. Такое состояние может пережить глубоко верующий человек, когда вдруг почувствует, что Бога нет.
Из фильма следует, что Ридель просто не мог быть другим человеком. Он все время представлял себя кем-то иным, обывателем, семьянином, благообразным гражданином, но сам же иронизировал над этим. Возможно, его судьба и заключалась в том, чтобы прожить жизнь, полную одиночества. А может быть, так сложились обстоятельства.
В картине постоянно повторяется мизансцена, в которой Ридель сидит со своим лучшим другом по прозвищу Индеец на крыше многоэтажного дома. Дома все время разные, но крыша всегда оказывается самым уютным местом. Оттуда все видно, но достать на ней тебя никто не может. Ты вроде бы среди людей, но при этом сам по себе. В фильме Ридель и умирает, сидя на крыше.
Главную роль в «Обреченном на блюз» сыграл Томаш Кот, тогда еще недавний выпускник Краковской театральной школы. Несмотря на то что это был его кинодебют, роль одинокого, умирающего от наркотиков певца он сыграл очень убедительно. В то время никто не мог представить, что несколько лет спустя Кот выступит в совершенно ином амплуа: сначала в римейке «Ставки больше, чем жизнь» сыграет Ганса Клосса, образец мужественности, а потом блеснет в другой биографической ленте, «Боги». Глядя на то, как уверенно Кот перевоплощается в профессора Религу, врача, первым пересадившего донорское сердце пациенту, трудно поверить, что относительно недавно он исполнял роль лохматого маргинала, певшего об одиночестве.