Пораженный электроникой — Пендерецкий в Экспериментальной студии Польского радио
Каковы были отношения Кшиштофа Пендерецкого — живого классика современной польской музыки — с Экспериментальной студией Польского радио?
Один из наиболее выдающихся композиторов нашего времени в 60-е годы прошлого века был частым гостем Экспериментальной студии Польского радио. В «Черной комнате» на ул. Мальчевского (так прозвали помещение Студии) композитор познакомился со своим ровесником, молодым звукорежиссером Эугениушем Рудником, с которым очень скоро подружился. Рудник стал Кшиштофу Пендерецкому отличным другом и заодно воплотителем его музыкальных идей. Сам композитор, хотя и ценил великолепные условия для экспериментирования, которые имелись в Студии, вначале относился к ней настороженно.
Дело в том, что, пережив в юности поражение током, он с тех пор опасался электричества и старался держаться от магнитофонов подальше. Именно Рудник стал гидом Пендерецкого в мире электроники. Когда композитор, занятый другими заказами, не успевал закончить какую-то работу, он набирал номер Студии и произносил сакраментальную фразу: «Геня, выручай!».
Пендерецкий никогда не скрывал, что в Студии он трудился ради заработка, хотя ему было интересно наблюдать, что нового привносят технологии в его идеи. В первой половине 60-х Пендерецкий создал почти 30 саундтреков к фильмам (документальным и анимационным, а также к к/ф «Рукопись, найденная в Сарагосе» Войцеха Ежи Хаса) и театральным постановкам. В 1961 году он написал первое самостоятельное электронное произведение «Psalmus». В 1963 году появилась (буквально уничтоженная критикой за свою дословность) радио-опера «Бригада смерти» по мотивам дневников бывшего узника Аушвиц Леона Величкера.
В 1972 году Пендерецкий написал электронную музыку для церемонии открытия Олимпиады в Мюнхене. Он подготовил два сочинения: «Аулодию» (не было использовано) и «Экейхерию» (по-гречески «мир», по одам Пиндара в честь победителей Олимпийских игр), которая прозвучала 26 августа на олимпийском стадионе.
Пендерецкий заигрывал со Студией: он то с головой погружался в работу, то все бросал. Он не был восторженным адептом технологий и относился к ним утилитарно. Его «бдения» с Рудником, которые трудно было назвать просто работой, имели колоссальное значение для его партитур 60-х годов. Свой опыт — работы с многодорожечной аппаратурой, осциллоскопами, электронной трансформацией голоса, обработкой звучания акустических инструментов — Пендерецкий использовал в таких своих сочинениях, как «Плач по жертвам Хиросимы», «Полиморфия», «De natura sonoris», «Страсти по Луке».
В 70-х Пендерецкий прекратил отношения с Экспериментальной студией Польского радио. Переход на позиции «нового романтизма» и обращение к традиции не подразумевали радио-экспериментов. Но к ним решили вернуться молодые диджеи. В 2012 году на фестивале Sacrum Profanum дуэт «Skalpel» использовал в своих звуковых коллажах семплы из раннего Пендерецкого. Игорь Пудло и Марчин Чихы извлекали из своих ноутбуков то, над чем Пендерецкий с Рудником колдовали целыми неделями.
История сделала петлю.
Яцек Хаврылюк, Польское Радио