Аналогичные иммерсивные ситуации любит создавать и Александра Хцюк, пианистка, ученица профессора Робаковского в Лодзинской киношколе. В «Межзвуках» (2018) слушатель передвигается по темному помещению старой синагоги среди преображенных звуковых пейзажей. То же происходит в «Black of Granule» (2017), инсталляции для одного слушателя, где художница устанавливает с ним прямой контакт с через нашептывание на ухо. Последняя работа создавалась в сотрудничестве с композитором и скрипачом Кубой Кшевинским, для которого также важно интимное и чувственное измерение звукового искусства: в «Another Air» (2017) скрытые в темноте вентиляторы обдувают публику во время исполнения произведения инструментальным ансамблем. Идеальным примером существования на програничье объекта и окружающей среды можно назвать его «ameublement de musique» (2018): обернутые пленкой динамики, которые создают эмбиент-фон на пороге восприятия, выполняя функцию мебели или концертного аккомпанемента.
Буквально то же самое делал Михал Либера с Катажиной Краковяк в представленной в польском павильоне венецианской биеннале работе «Making the walls quake as if they were dilating with the secret knowledge of great powers» (2014).
Собственные колебания и частоты здания, усиленные и транслируемые через динамики, но по-прежнему негромкие, едва уловимые, составляют противоположность шумной акции Смоленского «Everything Was Forever...», представленной в том же здании два года спустя под курацией Даниэля Музычука и Агнешки Пиндеры. Либера продолжает наполнять звуковыми пейзажами покинутые дворцы, как в кафкианской «Систематике чужеядных организмов» (2019), где слушатели самостоятельно перемещались по темным и нашпигованным динамиками залам варшавской «Круликарни». Почти все упомянутые выше художники участвуют в фестивале «Санаторий звука», основанном в 2012 году при участии импровизатора Герарда Лебика.
Кураторами на фестивали были и Либера с Музычиком, и Шроняк. Здесь нет ничего удивительного, поскольку и обветшавшие помещения санаторского здания, и запущенный парк, и живописный курортный городок представляют собой идеальную среду для звукового искусства сайт-специфик. Сам Лебик неоднократно представлял свои работы на «Санатории звука», в частности «Stones» (2016) в расположенных неподалеку каменоломнях, где перекладывал различные горные породы на электронное звучание. Свои сеты и инсталляции в Соколовиско демонстрировал также Даниэль Брожек, известный как Черный Змей, который в последнее время занимается продвижением пространственного звука. С 2009 года как куратор Звуковой сцены Фестиваля искусства SURVIVAL на разных вроцлавских площадках он продвигал звуковое искусство, вдохновленное и связанное с каждой из них. В 2016 году, когда фестиваль был посвящен капиталу, в нем принял участие Патрик Лихота («Clinks of Monetization»), озвучивший лампы в зале бывшей биржи.