Вопросы эти задают себе не только социологи, статисты и политологи. Фотографы тоже пытаются переложить трехмерную польскую действительность на язык двухмерной фотографии.
Предтечей этих поисков можно считать британца Марка Пауэра из известного фотоагентства Magnum, который создавал портреты Польши времен политической трансформации после 1989 года. «Мелодия двух песен» — это авторская зарисовка на тему Польши той эпохи. После эксперимента Пауэра ни одно агентство фотографии в мире не проводило такого масштабного проекта.
Однако польские фотографы беспрестанно пытаются создать портрет своей страны. Мы выбрали десятерых мастеров, чьи разные взгляды на современную Польшу создают ее комплексный портрет. Как видит свою страну каждый из них?
Польша — это Варшава
Любовь к столице — один из ведущих мотивов в искусстве последнего десятилетия. И все же есть фотограф, который рассказывает о Варшаве как никто другой, несмотря на то что сосредоточился он только на небольшом ее фрагменте. Яцек Фота в 2015 году закончил проект «Дворец культуры и науки» (PkiN), то есть двулетнюю череду встреч с самым высоким зданием Польши. Каждая встреча отличалась от предыдущей.
Сквозь образы Дворца просвечивает не только Варшава, но и вся Польша, разделенная между 44 этажами этого высотного здания. Фота подмечает курьезы: например, «порнографическую» кухонную подстилку в сторожевой будке; банальности — крышу, усеянную спутниковыми антеннами; нюансы — свет, который пробивается через занавеску в пустой аудитории. Из элементов, рассеянных по пространству Дворца, будто из кусочков паззла, складывается образ современной Польши.
Польша — это все, кроме Варшавы
Пока одни фотографы, влюбленные в самый большой польский город, пишут ему любовные письма, другие отправляются в неизвестность. Самым активным из них стал Филип Спрингер, который с упорством маньяка пытается постичь польское городское пространство. Его попытки не обходятся без горьких комментариев: он подмечает уродство и то, что плохо вписывается в городской пейзаж. Спрингер является одним из создателей интерактивного репортажа о городах, которые после реформы административно-территориального деления утратили статус столиц воеводства.
Польша — это дикий пейзаж
Кто-то рассказывает о Польше городской, кто-то же наблюдает за природой, проникающей в каждый уголок и даже в человека, который становится неотделим от нее. Наиболее ярким примером можно считать получивший множество наград проект Адама Панчука «Карчебы и деревенские актеры». Снимки были сделаны в регионе Подляшье, где рос фотограф. Люди, населяющие этот край на востоке Польши, связаны с землей особым образом: это и следствие истории, которая уходит корнями во времена феодализма, и все еще живых традиций. Панчук сфотографировал обычных жителей Подляшья так, что кажется, будто с природой их связывает невидимая пуповина.
Польша — это личная история
Алиция Добруцкая направляет объектив на свое ближайшее окружение и сужает круг, останавливаясь на собственной семье. I like you, I like you a lot — это фотографическая запись травмы, которую фотограф переживает после неожиданной смерти младшего брата. В этом очень личном проекте скрывается нечто большее. Фотографии Добруцкой действуют как увеличительное стекло, которое приближает нам современную польскую семью, ее эмоциональность, привязанность к традициям, эстетике и попытке вернуться к обычной жизни после драматического события.
Польша — это «другой»
Вместо того чтобы рассказывать о большинстве, Адам Лях концентрируется на этническом меньшинстве, причем на том, которое вызывает больше всего споров. В проекте «Стигма» фотограф запечатлел ежедневную жизнь цыганской семьи, которая живет в пригороде Вроцлава. Кадры Ляха могли бы появиться в любом месте Европы: о том, что дело происходит в Польше, подсказывают лишь едва заметные детали — например, типичные для этих мест высоковольтные столбы.
Польша — это иллюзия
Шимон Рогиньский сильно отличается от «портретистов», о которых мы рассказали выше. Хотя цикл его фотографий называется «НЛО» (UFO), он лишь делает вид, будто ищет неопознанные летающие объекты. На самом же деле фотограф играет в «невидимую руку». Экспериментируя со светом и кадром, он создает несуществующие, хоть и правдоподобные истории. Его снимки порождают непонятный страх родом из «Секретных материалов». Среди красивых пейзажей мерцают странные огоньки, бродят человеческие тени, чьего обладателя сложно найти; на воде появляются неясные отражения. В подобном климате выдержан и другой проект художника — «Силезия#01». Существует ли такое место на самом деле, или же его выдумал Рогиньский — догадаться придется самим.
Польша — это конфликт
Войцех Вильчик не боится трудных тем. Критики заговорили о нем в связи с циклом «Невинных глаз не существует» — серией фотографий синагог, которые больше не используются по назначению. Эту тему он продолжал вместе с Эльжбетой Яницкой в проекте «Другой город», рассказывающем о местах современной Варшавы, когда-то входивших в состав гетто. В 2014 году вышел фотоальбом Вильчика «Священная война». Проект посвящен «нелегальному» фанатскому граффити. Изображения, которые увековечил фотограф, с одной стороны можно назвать произведениями уличного искусства, а с другой — классическим примером вандализма. Рисунки, в которых есть и историческая символика, и ксенофобные комментарии, и вульгарный язык, спрятались между домами, деревьями и улицами. Со временем и они тоже стали частью портрета Польши.
На фотографиях Кшиштофа Рацоня проступает сонная, меланхоличная польская реальность. На черно-белых снимках изображен портрет страны, которая тоскует… Но по кому? В проекте «Труба» Рацонь рассказывает о местности Малые Стшемешице, через которую проложили трубопровод длиной более десяти километров: он обеспечивает находящийся неподалеку комбинат «Катовице» железной рудой. Мир на фотографиях — наполовину живой и наполовину мертвый. Его нельзя назвать полностью «нормальным», но трудно понять, что именно в нем «ненормально». Портрет, выполенный Рацонем, не вгоняет в тоску. Он скорее вводит нас в состояние транса, гипнотизирует и увлекает. Это — тоже Польша, хоть и не вся.
Кацпер Ковальский не из тех, кто разглядывает Польшу вблизи и изображает конкретные места, вещи или конкретных людей. В объективе этого фотографа польский пейзаж — это осенний лес, морские пляжи или индустриальные зоны, снятые с высоты птичьего полета. Ковальский рассказывает о своей стране языком мастеров живописи. Благодаря его кадрам понять частные проблемы становится проще : фотограф дает нам возможность вписать их в более широкий контекст.
Источник: собственные материалы, Culture.pl. Обработка: ДС, 1.03.2016