Память о Марчелле (Марцелле) Зембрих живет благодаря музею, который расположен в прекрасном особняке на озере Лейк-Джордж и посвящен ее необыкновенной оперной карьере. Здание, в котором находится музей, — это бывший летний дом и вокальная студия, где Зембрих преподавала музыку в период так называемого золотого века оперы на исходе XIX столетия. Это было время, когда у оперных певцов были толпы поклонников, примерно как сейчас у поп-звезд, и Зембрих обожали тысячи зрителей по всей Европе и Америке.
Экспозиция музея рассказывает об ее экстравагантной сценической жизни: роскошные костюмы, ордена которые вручали ей покоренные ее голосом сановники, и, конечно, письма Марка Твена. В музее «Sembrich Opera Museum» представлены также картины Яна Хелминского и Юзефа Брандта — доказательство того, что певица любила окружать себя искусством своей родной страны.
Зембрих — урожденная Пракседа Марцелина Коханьская — родилась в Вишнёвчике (под Тернополем) в 1858 году в бедной музыкальной семье. Ее отец, преподаватель музыки, научил ее играть на скрипке и фортепиано. В 11 лет она начала обучение в Львовской консерватории, где брала уроки игры на фортепиано у Вильгельма Штенгеля, ее будущего мужа. Она продолжила свое музыкальное образование в Вене, где решила развивать вокальные способности по совету Ференца Листа.
Марчелла Зембрих в роли Розины, фото: wikimedia
Ее дебют в качестве оперной певицы состоялся в Афинах в 1877 году, где она исполнила партию Эльвиры в «Пуританах» Винченцо Беллини. Год спустя она заключила контракт с Дрезденской придворной оперой. В это время Коханьская решила взять девичью фамилию своей матери в качестве псевдонима. Что касается имени, то она всегда предпочитала, чтобы ее называли Марчелла, а не Марцелина и не Пракседа, поэтому с этих пор стала выступать под сценическим псевдонимом Марчелла Зембрих.
Ее вокальный диапазон составлял 2,5 октавы, а тембр, напоминающий переливы флейты, придавал колоратурному сопрано особую хрупкость. Выдающиеся вокальные данные сочетались с чувствительностью скрипачки, что делало ее голос совершенно уникальным. Все эти качества обеспечили ей одно из первых мест на мировой оперной сцене того времени. После Дрездена она работала в Ковент-Гардене в Лондоне, а также выступала в Мадриде, Париже и Варшаве. В Санкт-Петербурге она исполнила «Желание» Шопена перед российским императором, на которого ее голос произвел такое впечатление, что он подарил певице золотой браслет с бриллиантами.
Зембрих не удивил щедрый дар царя, ведь она часто получала в подарок от европейских аристократов драгоценности. Она часто давала концерты, во время которых играла на скрипке и фортепиано и пела. С 1984 года до окончания своей оперной карьеры в 1909 году она пела в Метрополитан-опера в Нью-Йорке. Однако и после этого Зембрих продолжала активно участвовать в музыкальной жизни и давать концерты по всему миру. После смерти мужа в 1917 году Зембрих решила покинуть сцену, но и тогда не ушла на пенсию, а стала преподавать, чем и занималась до конца жизни (1935 год).
Несмотря на то, что Марчелла Зембрих была одной из самых успешных оперных певиц за всю историю оперы и общалась с монархами, миллионерами, такими, как Эндрю Карнеги, и великими композиторами, такими, как Иоганн Брамс и Густав Малер, она никогда не отрицала своего скромного происхождения. Она много раз проявляла доброту к уличным музыкантам. Дива также считала своей миссией знакомить, насколько это было возможно, мировую публику с польским искусством, поэтому в свою концертную программу всегда включала произведение польского композитора.
Автор: Марек Кемпа, ред.: az, октябрь 2016