Lucjan Korngold – de Varsóvia para São Paulo
Lucjan Korngold, formado na Faculdade de Arquitetura da Escola Politécnica de Varsóvia em 1923, foi o autor de edifícios habitacionais e residências para investidores privados. Juntava habilmente formas inovadoras, modernistas, com a elegância clássica, o que satisfazia os gostos dos burgueses varsovienses do período pré-guerra que investiam em imóveis.
Em 1939, Korngold e sua família deixaram a Polônia fugindo da guerra e do fascismo. Via Itália, viaja ao Brasil, chegando à cidade de São Paulo. Por muitos anos, empenha-se em obter a autorização necessária para ser um arquiteto independente. Antes de isso acontecer, coopera com outros arquitetos. A partir da segunda metade dos anos 40 do século XX a conjuntura econômica no Brasil estava bastante favorável, resultando em muitos investimentos na área da construção. Durante esse período, Lucjan Korngold projetou casas e bairros, mas principalmente prédios comerciais em grandes cidades, sedes de grandes empresas e bancos, que nessa época se desenvolviam rapidamente na América do Sul.
Os projetos comerciais, criados para grandes empresas, eram bem diferentes dos prédios habitacionais de Varsóvia. Em São Paulo, Korngold começou a desenhar arranha-céus de concreto armado de formas simples, geométricas, e divisões rítmicas das fachadas. O caráter único dos edifícios se mostrava através dos detalhes – por exemplo, o arquiteto introduzia esquinas arredondadas ou elementos de aço.
Ginásio Dorton Arena, Raleigh, EUA, projeto: Maciej Nowicki, 1949
Em 1945, Maciej Nowicki, um arquiteto que durante a ocupação nazista desenhava planos urbanísticos para a Varsóvia do futuro, reconstruída das ruínas, foi nomeado adido cultural do consulado em Chicago e consultor polonês na construção da sede da ONU em Nova Iorque. Após decidir não retornar à Polônia ele começou, entre outras atividades, a dar palestras na Universidade de Carolina do Norte; juntou o trabalho teórico com realizações práticas. Em 1949, desenhou a arena de esportes e eventos Dorton Arena, que até hoje ocupa um lugar nos manuais de arquitetura no mundo todo.
A arena, com capacidade para 8 mil espectadores, é uma construção única – ela se consiste, principalmente, por um grande teto suspenso. Dois arcos parabólicos de concreto armado constituem a estrutura na qual se apoiam as cordas de aço que carregam o teto estendido sobre o interior. Graças a esta solução, a arena não precisa ser dividida por colunas – o teto não necessitava de nenhum apoio adicional. Apenas 4 anos depois da inauguração, a arena entrou no grupo das dez construções que mais influenciaram a arquitetura americana. Em 1972, a arena em Raleigh foi adicionada à lista de patrimônio nacional dos Estados Unidos.
A construção da arena em Raleigh terminou em 1953, três anos após a morte trágica do arquiteto. Maciej Nowicki morreu em uma catástrofe aérea quando retornava da cidade indiana de Chandigarh, onde ele fazia um projeto para o setor governamental. Depois da morte de Nowicki, Le Corbusier acabou por assumir o projeto.
Arquitetos poloneses na França
Nos anos 60 do século XX, as faculdades de arquitetura de Varsóvia e Gdańsk tiveram a possibilidade de enviar os seus estudantes para estágios na França. Muitos dos jovens arquitetos que aproveitaram a oferta decidiram não voltar – consequentemente, muitos arquitetos poloneses começaram a trabalhar pouco tempo depois e por conta própria na Gália. Naquela época, o governo francês realizava um projeto gigantesco, "Villes Nouvelles", que se consistia na construção de novos bairros habitacionais e vilas completas ao redor de Paris – isso significava bastante trabalho disponível para os arquitetos.
Em 2009, na sede da SARP [Associação Polonesa de Arquitetos – N. do T.] em Varsóvia, ocorreu a exibição "ARCHIPOL EXPO" que apresentava o legado dos arquitetos poloneses que trabalhavam desde a segunda metade do século XX na França. Lá, era possível ver os bairros sociais desenhados por Iwona Buczkowska (em Saint Dizier, Le Blanc Mesnil e Ivry-sur-Seine), ainda hoje surpreendentemente modernos e originais, a expressiva sala de congressos feita de concreto em Perros Guirec na Bretanha, desenhada por Andre (Andrzej) Mrowiec, e os projetos visionários e utópicos de Witold Zandfos, que junto com Jan Karczewski e Michel Lefebvre deu origem ao “Grupo Miasto” [cidade – N. do T.] e criou visões futuristas com o objetivo de – como ele próprio afirmava – “utilizar tecnologias científicas e industriais inovadoras para um complexo planejamento do espaço e construção de cidades nas ruínas do urbanismo do século XX”.
Stanisław Fiszer – um pós-modernista na França
Um dos arquitetos que nos anos 60 decidiram transferir a sua atividade profissional para França foi Stanisław Fiszer. Em 1972, ele fundou em Paris o seu estúdio próprio, Fiszer Atelier 41, e em 1997 abriu a sua filial em Varsóvia (onde ele co-desenhou o Edifício da Bolsa de Valores e foi responsável pela reconstrução das Arcadas de Kubicki no Castelo Real e o conjunto de edifícios comerciais Vila Orange).
Stanisław Fiszer inspira-se em vários estilos. Como ele próprio afirmou, após deixar a Polônia “ampliou-se a gama de estéticas” que o influenciariam. Para algumas pessoas, as realizações de Fiszer são tratadas até como exemplos de arquitetura pós-moderna, pois são compostas de detalhes e elementos das mais variadas origens. Entre estas obras estão o edifício escolar em Régalles de 1980, e o Teatro e Mediateca em Saint-Quentin-en-Yvelines de 1994. Em 1988, foi criado o centro de pesquisas do Arquivo Nacional francês no bairro parisiense de Marais. Fiszer finalizou o sólido e pesado edifício com pedra e metal preto. Outra edificação incrível é o hotel monumental dentro das Termas Nacionais em Aix-les-Bains construído no ano 2000, combinando simplicidade modernista com motivos da antiguidade.
Bohdan Paczowski – Da Itália para Luxemburgo
Bohdan Paczowski formou-se na Escola Politécnica de Kraków e também estudou na Escola Politécnica de Milão. No início dos anos 60, começou a viver no exterior – primeiro na Itália, depois em Paris. Atualmente ele mora em Luxemburgo, onde é um dos chefes do estúdio de arquitetura Paczowski et Fritsch Architectes. Além do trabalho como desenhista, Bohdan Paczowski escreve ensaios sobre cultura (sua coletânea, "Zobaczyć" [“Ver” – N. do T.] foi publicada em 2006 pela editora słowo / obraz terytoria) e é fotógrafo. Ele possui uma coletânea de retratos de artistas ligados à "Kultura" parisiense bastante conhecida.
O estúdio Paczowski et Fritsch Architectes foi fundado em 1989 e, desde então, realizou vários projetos em Luxemburgo e em cidades da Bélgica, França e Suíça. Os mais importantes foram realizados em Luxemburgo. Em 1994, foi finalizada a ampliação da sede do Tribunal de Justiça da UE: sua forma maciça com vidros escurecidos é precedida por uma série de pavilhões menores revestidos com pedra. Em 2007, foi inaugurada a Rocade de Bonnevoie, uma das sedes do governo municipal e, um ano mais tarde, o terminal do aeroporto em Luxemburgo. Ambos se destacam pela forma fria e moderna, onde o metal e o vidro têm um papel dominante. Além dos prédios de utilidade pública, a equipe de Bohdan Paczowski tem no seu portfólio edifícios residenciais e comerciais.
A embaixada da Polônia em Nova Déli, projeto: Witold Cęckiewicz e Stanisław Deńko, 1973-1978
Em 1973, a SARP (Associação dos Arquitetos Poloneses – N. Do T.) organizou um concurso arquitetônico fechado para o projeto da embaixada polonesa na capital da Índia, Nova Déli. Oito equipes de desenhistas foram convidadas a participar e o primeiro lugar foi concedido à proposta dos arquitetos de Kraków, Witold Cęckiewicz e Stanisław Deńko. O lote bastante pequeno tinha que hospedar não apenas o edifício da embaixada, mas também alguns prédios auxiliares, como o escritório do conselheiro comercial, a residência do embaixador, uma escola para os filhos dos funcionários da embaixada, assim como espaços recreativos. A construção do complexo foi finalizada em 1978.
Witold Cęckiewicz e Stanisław Deńko decidiram utilizar um material, na época, bastante moderno: o concreto armado. Com ele, construíram um conjunto de prédios simples erguidos em pilares de 11 metros, hoje tidos como uma das realizações mais interessantes do modernismo pós-guerra.
Nós estávamos sob uma influência grande de Le Corbusier, mas naquele tempo todos estavam sob sua influência. Nos empenhamos em traduzir a linguagem corbusieriana para as condições indianas, se posso dizer assim – Stanisław Deńko, recordando o trabalho no projeto, muitos anos depois.
A embaixada da Polônia em Nova Déli é um edifício geométrico, simples, modernista, adequado ao clima indiano escaldante: a elevação do edifício em pilares liberou um terreno grande e sombreado, enquanto o teto de duas camadas permite ventilar e refrescar os interiores. O coração do projeto é um átrio com uma piscina. Os arquitetos projetaram também numerosas varandas adequadas para as reuniões. Um elemento importante da arquitetura são as treliças geométricas de concreto que impedem o superaquecimento das fachadas. Os “quebra-luzes” têm uma função prática, mas também decorativa.
Arquitetos poloneses no Oriente Médio e na África
Nos anos 70 e 80, a cooperação do governo polonês com alguns países do Oriente Médio e da África resultaram também em frutos arquitetônicos – os arquitetos poloneses iam para Damasco, Bagdá, Trípoli, Abu Dhabi, mas também para Nigéria ou Ghana, a fim de projetar conjuntos habitacionais, escolas, arenas, e também planos urbanísticos de centros de cidades e bairros.
A exportação da arquitetura e do urbanismo foi um orgulho da Polônia comunista e um aspecto do apoio político e econômico concedido pelo bloco de países socialistas aos estados recém-formados na África, no Oriente Médio e na Ásia – escreveram os autores do livro "Postmodernizm jest prawie w porządku. Polska architektura po socjalistycznej globalizacji" [O pós-modernismo está quase em ordem. A arquitetura polonesa após a globalização socialista – N. do T.]
Um dos arquitetos poloneses mais importantes do pós-modernismo, Wojciech Jarząbek, autor do Solpol de Wrocław [um dos prédios mais expressivos do pós-modernismo polonês – N. do T.], projetou o complexo de lojas e escritórios Al Othman no Kuwait. Jan Jacek Meissner, Małgorzata Mazurkiewicz, Marek Dunikowski e Wojciech Miecznikowski são autores do prédio monumental da Biblioteca Nacional em Damasco; uma equipe liderada por Wojciech Zabłocki elaborou o projeto do centro olímpico em Lataquia, na Síria, composto por vários edifícios, enquanto Stefan Kuryłowicz e Jakub Wacławek participaram do concurso para o projeto do edifício do Parlamento em Argel. O consultor-geral na criação do Plano Geral de Bagdá foi Tadeusz Ptaszycki, projetista principal da Nowa Huta (o plano foi elaborado pelo escritório estatal Miastoprojekt Kraków).
Edifício residencial, Dessauer Straße 34/35 em Berlim, projeto: Romuald Loegler, 1991-1993
Internationale Bauausstellung (IBA, Interbau) – é uma exposição internacional de urbanismo e construção organizada na Alemanha em vários períodos do século XX (antes e depois da Segunda Guerra Mundial). No âmbito de cada exibição, arquitetos convidados desenhavam edifícios urbanos, frequentemente inovadores e experimentais, que visavam responder aos problemas atuais das cidades, por exemplo, a questão da habitação residencial de baixo custo. Uma das exibições mais importantes do ciclo se deu no ano de 1987 em Berlim. Rem Koolhaas, Aldo Rossi, Zaha Hadid, Hans Hollein, Arata Isozaki, Rob Krier e vários outros arquitetos projetaram edifícios de enchimento urbano no bairro de Kreuzberg, local da exibição. O tópico da IBA’87 era voltado à revitalização de cidades, reconstrução e enchimentos de edifícios históricos.
Entre os realizadores dos projetos da IBA’87 estava também Romuald Loegler, autor de edifícios como o prédio da Filarmônica de Łódź e da Ópera de Kraków. Em Dessauer Straße 34/35, ele criou um edifício residencial como resultado da análise de Loegler sobre a situação urbanística do bairro histórico, parcialmente destruído durante a guerra. O edifício de esquina de três andares foi desenhado de acordo com figuras geométricas básicas – o quadrado e o retângulo. As superfícies rebocadas foram cobertas com uma treliça de tijolos que ordenava o conjunto de janelas de vários tamanhos e atribuía-lhe um ritmo harmônico.
A obra de Romuald Loegler dos anos 80 é considerada um dos exemplos mais interessantes da arquitetura pós-moderna. A casa de Berlim também pertence a esta vertente sendo, como os outros edifícios construídos para a exibição IBA’87, uma forma de diálogo com o entorno histórico e uma paráfrase de motivos de épocas anteriores.
Embaixada da Polônia, Tóquio, Japão, projeto: Krzysztof Ingarden, Jacek Ewý, 1994-2001
Krzysztof Ingarden, cofundador do estúdio Ingarden & Ewý de Kraków, foi para o Japão pela primeira vez em 1977. Nos anos 80, trabalhou no escritório de Arata Isozaki. Ele visitou o Japão várias vezes e, em 2002, tornou-se cônsul honorário do Japão na Polônia. O seu estúdio foi responsável pelo desenho da embaixada polonesa em Tóquio. O projeto do edifício, construído em 2001, foi projetado nos anos 1994-1999.
Era preciso aproveitar o lote pequeno para que o tamanho e a forma do edíficio fossem adequados à rua estreita, formando um espaço público com a maior dimensão possível em frente ao edifício. Ao mesmo tempo, tínhamos que conceder ao prédio um caráter oficial, mas não ostentosamente majestoso. (…) Uma tarefa importante era mostrar a relação da arquitetura com a tradição polonesa – assim os arquitetos descreveram o desafio enfrentado por eles.
A embaixada foi dividida em duas partes. Uma delas, é um edifício administrativo bastante simples cuja entrada está no pavilhão anexado à fachada. O pavilhão de tijolo de forma oval foi equipado com um teto suspenso em cordas que protege a entrada. Toda a composição lembra um barbacã medieval com a ponte levadiça aberta – ou seja, convidativa. Os arquitetos obtiveram a seriedade e a elegância desejáveis no edifício de posto diplomático utilizando os materiais adequados: tijolo escuro nas fachadas do pavilhão de entrada, pedra clara e vidro no edifício principal.
WWAA no Qatar
WWAA, um estúdio novo de Varsóvia, ganhou notoriedade e fama com o projeto do pavilhão polonês, preparado para a exposição mundial EXPO em Xangai no ano de 2010. Suas fachadas de madeira compensada com perfurações inspiradas em motivos da arte popular tiveram tanto êxito que... foram alvo de plágio. Uma cópia exata foi construída em Dubai.
Os arquitetos do WWAA, porém, não guardaram rancor em relação ao Oriente Médio, pois têm cooperado com a televisão do Qatar desde 2013. A National Qatar Television encomendou alguns projetos de cenografias de estúdios televisivos como o game show Ched Halak, o programa matinal Sabah Rabah, e também o programa de celebração do Qatar National Day 2013. É importante lembrar que Boris Kudlička, um cenógrafo renomado, faz parte da equipe do WWAA.
Autora: Anna Cymer, tradução: Marek Cichy
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