Wykształcenie zdobył najprawdopodobniej za granicą. We wrześniu 1612 został skrzypkiem elektora brandenburskiego Jana Zygmunta w Berlinie. Wraz z kapelą odbył wiele podróży, co znalazło odbicie w jego twórczości (kilka koncertów nosi tytuły utworzone od nazw miast niemieckich). 30 kwietnia 1615 otrzymał roczny urlop na wyjazd do Włoch, w celu pogłębienia wiedzy muzycznej. Prawdopodobnie od ok. 1617 przebywał w Warszawie i do końca życia był członkiem kapeli królewskiej. Ok. 1630 ożenił się z wdową po Piotrze Cybulskim, malarzu i ławniku warszawskim, Elżbietą z Sienickich, i miał z nią dwóch synów - Szymona, od 1654 (lub nieco wcześniej) wiolistę kapeli królewskiej, i Władysława, konstruktora instrumentów, oraz córkę Mariannę. W 1635, w związku z rozpoczęciem budowy pałacu królewskiego w Ujazdowie, Jarzębski został mianowany architektem królewskim (odtąd używał tytułu "muzyk J. K. M. i budowniczy ujazdowski"). Cieszył się wielkim uznaniem Zygmunta III, od którego otrzymał w darze m.in. dzierżawy kilku młynów i dożywotnie wójtostwo podwarszawskiej wsi Piaseczno. 5 lutego 1648 nadano mu obywatelstwo miasta, jako szanowanemu i długoletniemu mieszkańcowi Warszawy. Zmarł pod koniec 1648 lub na początku 1649.
Dorobek kompozytorski Adama Jarzębskiego obejmuje: zbiór Canzoni e Concerti - 27 kameralnych utworów instrumentalnych (numer 7 jest częścią drugą numeru 6), którego rękopiśmienna kopia z 1627 przechowywana była do czasów II wojny światowej w Bibliotece Miejskiej we Wrocławiu (obecnie znajduje się w Staatsbibliothek der Stiftung Preußischer Kulturbesitz w Berlinie), a także Missa sub concerto, z której zachowany jest tylko głos basowy (w Staatsbibliothek der Stiftung Preußischer Kulturbesitz w Berlinie) oraz kanon 2-głosowy (opublikowany w Xenia Apollinea, dodatku nutowym do Cribrum musicum ad triticum Siferticum Marco Scacchiego, Wenecja 1643).
Obok zbioru kompozycji pozostawił napisany wierszem
Gościniec albo Krótkie opisanie Warszawy z okolicznościami jej..., wydany w 1643. Utwór ten nie reprezentuje wysokich walorów poetyckich, ale kryje w sobie ogromne bogactwo informacji o życiu Warszawy w I połowie XVII wieku.
W
Canzoni e Concerti Jarzębski prawie nigdzie nie precyzuje rodzaju instrumentów, jakie mają być zastosowane w jego utworach. Używa terminologii wokalnej - głosy wysokie określane są nazwami: soprano lub canto, w utworach 4-głosowych - vox prima, secunda, terza, zaś głosy niższe nazywane są tenore lub basso. Z instrumentów wymienia tylko bastardę (instrument basowy o 6-ciu, później 7-u strunach, będący członem pośrednim między rodziną gamb i lir), puzon i fagot. Wszystkie głosy wysokie mogą być wykonane na skrzypcach.
Kompozycje:
- Canzoni e Concerti A Due, Tre e Quattro Voci Cum Basso Continuo Di Adamo Harzebsky Polono Anno MDCXXVII:
- 1. Concerto primo. A 2. Soprano e Tenore. Basso Continuo
- 2. Concerto secundo. A 2. Soprano e Tenore. Basso Continuo
- 3. Concerto terzo. A 2. Soprano e Bastarda vel Trombone. Basso Continuo
- 4. Concerto quarto. A 2. Fagotto e Trombone. Basso Continuo
- 5. Diligam te Domine. A 2. Soprano e Viola Bastarda. Basso Continuo
- 6. Cantate Domino. A 2. Soprano e Tenore: Bastarda. Basso Continuo
- 7. Secunda pars. A 2. Canto e Tenore. Basso Continuo
- 8. In Deo speravit. A 2. Canto e Bastarda. Basso Continuo
- 9. In te Domine speravi. A 2. Soprano (Canto) e Basso: Bastarda. Basso Continuo
- 10. Susanna videns. A 2. Soprano e Basso: Bastarda. Basso Continuo
- 11. Venite exsultemus. A 2. Soprano (Canto) e Basso: Bastarda. Basso Continuo
- 12. Cantate Joh. Gabrielis. A 2. Soprano (Canto) e Basso: Bastarda. Basso Continuo
- 13. Corona aurea. Concerto a doi Soprani. Basso Continuo
- 14. Nova casa. Concerto a 3 Soprani. Basso Continuo
- 15. Küstrinella. Concerto a 3. Soprano e 2 Bassi vel Canto e doi Bastarda. Basso Continuo
- 16. Sentinella. Concerto a 3 Soprani (Canti). Basso Continuo
- 17. Berlinesa. Concerto a 3. Doi Soprani (Canti) e Basso. Basso Continuo
- 18. Chromatica. Concerto a 3. Doi Soprani (Canti) e Basso. Basso Continuo
- 19. Spandesa. Concerto a 3. Doi Soprani e Basso. Basso Continuo
- 20. Könisberga. A 3 Bassi. Basso Continuo
- 21. Tamburetta. A 3. Soprano e doi Bastarda. Basso Continuo
- 22. Bentrovata. A 3. Doi Soprani e Basso. Basso Continuo
- 23. Norimberga. Concerto a 3. Soprano e doi Bastarda. Basso Continuo
- 24. Canzon prima. A 4. Vox Prima, Vox Secunda, Vox Terza e Basso. Basso Continuo.
- 25. Canzon secunda. A 4. Vox Prima, Vox Secunda, Vox Terza e Basso. Basso Continuo.
- 26. Canzon terza. A 4. Vox Prima, Vox Secunda, Vox Terza e Basso. Basso Continuo.
- 27. Canzon quarta. A 4. Vox Prima, Vox Secunda, Vox Terza e Basso. Basso Continuo.
- 28. Canzon quinta. A 4. Vox Prima, Vox Secunda, Vox Terza e Basso. Basso Continuo.
- Missa sub concerto na 4 głosy i basso continuo
- More veterum, kanon 2-głosowy
Autor: Małgorzata Kosińska, Polskie Centrum Informacji Muzycznej, Związek Kompozytorów Polskich, grudzień 2006.
