1989年はポーランド建築の重要な節目だった――体制転換とともに、ポーランドを貫流するヴィスワ川沿岸に、それまでは「西洋」でしか見られることのなかった建物がお目見えした。ガラス張りの企業用貸しビル、小規模の(柵で覆われた)マンション、超大型スーパーのアルミ張りの大空間、シネコンタイプの映画館、ファーストフード・レストランの一戸建て建築、ショッピング・センター――これらは、資本主義、新しい生活様式、社会的成功の具現化であり、劣等感を癒す薬となった。1990年代、建設市場が新たに形成された――国営化された設計プロセスが50年続いた後、事務所は再び個人の持ち物となり、自由市場の原則は建築家をも支配するようになった。若い資本主義を浴びるように吸収した痕跡は、手当たり次第に、大急ぎで、無秩序に作られた1990年代の建築に如実に見て取ることができる。10数年前には超近代的と認められたそれらの建物の一部はすでに解体され、それ以外も解体が予定されている。
壁も警備員詰所もなく
21世紀初頭の今日、ポーランドの建築市場はもはや安定したと言える。いまだに賛否両論が現れはする――最も多く批判の対象になるのは、地方政府による然るべき管轄を受けていない開発業者のしばしば野蛮に暴走する経営方針であり、彼らは余った土地が少しでもあると新しい貸しビルや基本的なインフラが未整備の団地を造る。新しい高層建築を最大限にまで密集させた団地の傍らに、とても出来のよい集合住宅も生まれつつある――ヴロツワフ市の煉瓦造りのジグザグ形アパート団地「Corte Verona*」(ズビグニェフ・マチクフ / Zbigniew Maćków 設計)やワルシャワ市の「大都市19番街」(建築家集団 JEMS 設計)はその一例だ。多家族型建築においては、いまだに近代的で単純で幾何学的な形態の人気がいちばんだ――今も拡張を続ける、カトヴィツェ市のバジャントフ団地にそれは顕著だ。この現場では、J・W・マウェツキ(J.W. Małecki)建築事務所のグループが「近代主義(モダニズム)の飛び地(エンクレーヴ)」と呼ばれる、戦前のバウハウス型モダニズムを直接援用した建物群を造り上げた。シロンスク地方の建築事務所 Medusa Group は産業建築物を居住目的に作り替え、ワルシャワ市ではヤクプ・ヴァツワヴェクとグジェゴシュ・スティアスヌィが単純ながら様式的な大都市団地を造り、ヴロツワフ市ではズビグニェフ・マチクフが周辺の史跡建築に新しい住宅を融合させている(例えば、美しい「Thespian マンション」)。重要なことは、こうした最良の新団地や家屋がもはや塀に囲まれていないこと、すなわち、壁や警備員詰所によって環境から隔離されたいという昔日の情熱が次第に過去のものになりつつあることである。
未来のキャンパス
EU 資金がポーランドに流れ込むにつれて、本物の建築ラッシュは高等機関に及んだ――最近数年間、ほぼすべての大学に新しい施設が増築された。最も話題になったのは、数えきれないほどの賞を受け、2011年に施設運用が始まった、カトヴィツェ市の経済大学+シロンスク大学共同投資による学術情報センター+大学図書館である。赤い石を前面に貼った直立する壁のフォルムは、コシャリン市の建築事務所 HS99 のダリウシュ・ヘルマン(Dariusz Herman)、ピョトル・シミェジェフスキ(Piotr Śmierzewski)、ヴォイチェフ・スバルスキ(Wojciech Subalski)の作品だ。
ビャウィストク市には、民芸の切り紙にインスパイアされた格子状の外壁に囲まれたビャウィストク工科大学現代教育センター(aa_studio、アドリアン・スタシュチシン/Adrian Staszczyszyn、セバスティアン・ビェガノフスキ/Sebastian Bieganowski 設計)、ヴロツワフ市には、ほぼ半透明のガラスのみから造られた美術大学の新しい本部棟(トマシュ・グウォヴァツキ設計)が完成した。ジェシュフ大学イノベーション&技術自然情報トランスファーセンターは大学のメインホールの上にある楕円型の大講義室を特徴とし(エドワルト・ラフ/Edward Lach とそのグループによる設計)、ワルシャワ工科大学の歴史的建築群の真ん中には、数学情報学部の近代的なガラス張りの建物ができた(Dedeco 設計)。ポズナン市モラスコ地区の大学キャンパスの都市化計画を作ったイェジ・グラフスキは、そこに次々と新しい建物を建て増し、ルブリン市 UMCS(マリア・キュリー=スクウォドフスカ大学)情報学部の新しい本拠ビル(プレヴァ建築事務所設計)は色鮮やかに照明された外壁を有する。ワルシャワの JEMS 建築事務所は、ポズナン市のラチンスキ家図書館の19世紀にできた装飾的な建物に、簡素なミニマリズム様式の新しいアネックスを増築し、KKM コジェン建築会社(KKM Kozie Architekci)は、ヴロツワフ演劇学校の新しい卵型の大建築に金色の鉄板を張りめぐらせ、2011年に事故死したステファン・クルィウォヴィチが設立した事務所は、オホタ地区にあるワルシャワ大学キャンパスに未来主義的な建物を増築中である。同事務所はまた、同市ポヴィシレ地区に色彩豊かで環境によく調和した言語学部の建物を設計した。
重要性を増す文化
同じく EU 資金の恩恵により、小中規模の機関を含め、ポーランド全土に文化施設が建てられるようになった。建築的に最も興味深い建物の一つは、マレク・ブジンスキの設計によって建設された、ビャウィストク市のポドラシェ歌劇コンサートホールである。演奏会場は金属製のサイロ状の建物に隠れ、表面には植物が生えた巨大な円柱群がある。ロムアルト・レグレルは、2004年にウッチ市のコンサートホール、その4年後にはクラクフ歌劇場を設計した(後者は、周囲に不適合だと悪評だった)。同じくクラクフでは、Pysall.Ruge Architekten 建設事務所とバルトウォミェイ・キシェレフキ(Bartłomiej Kisielewski)が、ポーランド航空史博物館の人目を惹く建物を設計したが、その形態はセメントでできた巨大なプロペラを連想させる。ミロスワフ・ニジョ(Mirosław Nizio)が設計した黒い箱型のヴロツワフスキ現代博物館の建物は、施工を待っているところだ。クラクフ現代美術館は、旧オスカー・シンドラーの工場敷地内に土地を獲得した(工場建築の改造を担当したのは、クラウディオ・ナルディ/Claudio Nardi)。ワルシャワ市では博物館施設のための設計コンペが多数催され、その優勝者も決まっているが(近代美術博物館、ポーランド史博物館)、施工されたのは、さしあたりポーランド・ユダヤ人歴史博物館だけである。フィンランド人建築家ライナー・マフラマキ(Reiner Mahlamki)が設計した、波打つ形のコンクリート打ちっ放しのホールを含むその建物は、たちまち、首都ワルシャワで最も美しい建造物の一つと絶賛された。
ガラスの塔だけではなく
長年ポーランドが資本主義国になった証左とされてきたのは、ガラス張りの高層ビルだった。ポーランド全土にこうした建物はすでに相当数立っている。より新しいトレンドになったのは、企業の象徴になるようなオリジナルな本社屋を建てることである。20世紀モダニズムの傑作すなわちポズナン市の丸ビル(マレク・レイカム/Marek Leykam 設計)は企業事務所ビルに作り替えられ、クラクフ市のスカルスキ社は虹の半円型の本社屋を建てた(ロムアルト・レグレル/Romuald Loegler 設計)。ボグダンカ炭坑にあるルブリン石炭社本社の新ビル(ピョトル・ブシコ/Piotr Buśko とヴァレンティ・ヴルベル/Walenty Wróbel 設計)は陽光を受けて光り輝く石炭の塊を連想させる。同じく黒い外壁を持つのは、グリヴィツェ市の Rödl & Partner 社ビルである(Medusa Group 設計)。クラクフ近郊の平地には、広告エージェンシー Yeti が半透明の灯篭にも似た、こじんまりした本社を建てた(Group_A Architects 設計)。ステファン・クルィウォヴィチ(Stefan Kuryłowicz)は首都ワルシャワの空港から程近い場所に、PLL LOT 本社の超近代的なガラス張り建築を造った。
鉄板ではなく歩廊(ギャラリー)
数年前からポーランドの街々には、これまでの超大型スーパーの金属で造られた商業スペースに代わって、意匠を凝らした設計の「商業用歩廊」が市中心部に建てられている。穴の開いた格子状の鉄板に覆われた二つの楕円形の翼はキェルツェ市のコロナ・ギャラリーだ(Bose International Planning & Architecture 設計)。Kuryłowicz & Associates のヴィジョンに従って、今、オルシュティン市にヴァルミャ・ギャラリーが建てられている。その特徴は、葉の葉脈にインスパイアされた格子状の壁、そして、公共空間(スペース)(円形劇場、散歩やリクレーションにぴったりの小道)である。同設計事務所は、首都に近年最も大きな議論の的になった建物の一つ、VitkAc ギャラリーを設計した。黒い岩の外壁は、統一のとれた大胆で非妥協的な構造を有し、通行の激しい街路の景観に溶け込んでいる。カリシュ市のアンバー(琥珀)・ギャラリーの金張りの壁は、かつてここを通っていた琥珀街道の記憶を甦らせる(Bose International Planning and Architecture とアルトゥル・ヤシンスキ・グループの共同/Artur Jasiński i Wspólnicy 設計)。2013年に開店した、ポズナン市MM・ギャラリーは、反時代的であると同時に極めて明確に脱構築的形態を有するところから、批判の的になった(Studio ADS 設計)。
建築はクール
ポーランドに建てられる建築物の質が向上するにつれて、建築への関心も劇的に増大した。それはまず、最良の(と同時に最悪の)建物に与えられる賞が次々と開設されることに表れている(プロの審査員とネットユーザーが受賞作を決めるのがふつう)。中には、全国規模の賞もある。例えば、bryla.pl が認定する年間ブルィワ・マカブルィワ賞、週刊誌「ポリティカ」賞、月刊誌「建築・建築家」のコンペ「建築における生命」がそうだ。その他、地方規模の賞もある(カトヴィツェ、クラクフ、ヴロツワフなどでは、地方投資が評価対象になる)。近年、建築と建築教育の振興に携わる十数の財団・団体が設立された。建築に関する書籍の出版点数も次第に増えている。ル・コルビュジエ著『建築をめざして』が執筆から90年後にようやくポーランド語で翻訳出版された。ポーランド人民共和国時代の建築をめぐるフィリプ・スプリンゲル(Filip Springer)のルポ集『生まれたときが悪かった』がベストセラーになった。
明らかになったことが、一つある――ポーランドの建築家は西側のモデルの猿真似を止めるや否や、とても優れた、面白くて価値のある建物設計するようになったことだ。建築への関心が増大することで期待と要求も高まり、結果として、これからの数年は、私たちにさらによい建物をもたらしてくれるに違いない。