В начале 70-х работал в редакции журнала Student, вокруг которого в значительной мере формировалось поколение Новой Волны. В 1975 году стал подписантом «Мемориала-59» — протеста против планов по изменению Конституции ПНР, из-за чего в период 1976-1980 гг. его произведения были официально запрещены к печати. Член оппозиции, занимался подпольной деятельностью. В 1976 году получил Премию Фонда им. Костельских. В 1988 году основал издательство «а5», где главным образом публиковалась польская поэзия, в том числе стихи Виславы Шимборской. Автор переводов немецкой литературы (в т.ч. Брехта, Готфрида Бенна, Пауля Целана, Райнера Кунце). Большую часть жизни провел в Познани, в настоящее время живет в Кракове.
Его причисляют к т.н. Поколению-68 (оно же поколение Новой Волны), т.е. к генерации дебютировавших в середине 60-х авторов, для которых знаковыми событиями в их судьбе стали политические перипетии Марта 68-го и Декабря 70-го. В своих дебютных стихах поэт использовал множество художественных образов и выразительных средств. Он изображал в них враждебный, опасный мир, реальность кошмара, хаоса, пустоты, небытия. Его лирический герой чувствовал себя «заброшенным» в непонятный и мрачный мир и лихорадочно пытался из него убежать. Эту безрадостную ситуацию можно интерпретировать и в политических, и в этических, а также в метафизических категориях. В то время для поэзии Крыницкого была характерна сосредоточенность на языке и выявление той лжи, которую привносит в него тоталитарная идеология, с целью его освобождения от лживого новояза.
Со временем творчество автора «Коллективного организма» стало претерпевать заметные изменения. На смену плотным, барочным поэмам пришли аскетические, всего в несколько строк, произведения. Теперь, как заметил один из критиков, автора занимает не бегство, а стремление к цели, духовное паломничество. Поэтическое творчество Крыницкого развивалось в соответствии с императивом внутреннего самосовершенствования, очищения от фальши мира, неподчинения небытию в широком смысле этого определения. Его поэтические миниатюры призваны не столько удивить читателя своей неожиданностью, сколько дать толчок новому восприятию, стать пространством созерцания, сопереживания миру. Для поэта характерно дополнение своих ранних вариантов стихов, переиздание их в новых, все более многочисленных версиях; тем самым автор дает нам понять, что стихотворение никогда не остается чем-то закрытым, предоставленным самому себе, что это скорее голос, который каждый раз звучит по-новому, эволюционирует, это этап на пути ко все большей ясности, простоте. Его поэзия стала звучать тише, на первое место в ней вышло норвидовское молчание.
Источник: www.polska2000.pl; Copyright: Общество «Вилла Деция», 2001