Все меняется в 1933 году, когда к власти приходит Гитлер. Вишняк забрасывает экспрессивную уличную фотографию, чтобы заняться документированием происходящих в городе изменений: он фотографирует антисемитские плакаты, свастики, солдат, которых становится все больше на улицах города. Тогда евреи уже не могли свободно делать фотографии (не говоря уже о том, чтобы работать фотографами), поэтому Вишняк всюду брал с собой маленькую дочку, делая вид, что фотографирует ее. Тогда же фотограф стал сотрудничать с различными организациями, помогающими евреям, чье положение постоянно ухудшалось: он документировал благотворительные акции по обеспечению питанием и медицинским обслуживанием, учебные программы. Так о существовании фотографа узнали сотрудники европейского отделения American Jewish Joint Distribution Committee (AJDC), благотворительной организации, действующей до настоящего времени. В 1935 году она поручила Вишняку создавать документальные свидетельства жизни евреев на территории Восточной Европы. В рамках этого проекта фотограф побывал, в частности, на территориях нынешних Румынии, Чехии, Словакии, Венгрии, Украины, но больше всего времени он провел в Польше. Он фотографировал евреев из Варшавы, Люблина, Кракова, Белостока, а также из небольших провинциальных городков и деревень. На его фотографиях запечатлена будничная жизнь в еврейских местечках и районах, игры детей, работа, молитва, а также условия жизни и все более враждебная атмосфера (многочисленные антисемитские демонстрации, бойкоты еврейских магазинчиков и т.д.). Считается что эти фотографии представляют собой последний единый цикл, посвященный еврейскому народу и его культуре перед Холокостом. Созданный в странах Восточной Европы цикл Вишняка очень часто сравнивается с монументальным и считающимся сегодня классическим собранием фотографий, сделанных по заказу Farm Security Administration (FSA). Одним из направлений деятельности этой созданной в США в 1935 году организации было документирование жизни американской провинции, население которой более всего пострадало во времена Великой Депрессии. Доротея Ланж, Гордон Паркс, Артур Ротстеин, Жак Делано, Уолкер Эванс ездили по стране, фотографируя нищету и ее жертв. Этот созданный в 1935-1943 гг. цикл фотографий считается сегодня классикой фотодокументалистики, пронзительным свидетельством социальных последствий Великой Депрессии. Фотографии Романа Вишняка, как и снимки Доротеи Ланж или Уолкера Эванса, хотя и были созданы по заказу, полны человеческого сочувствия и попытки удержать в кадре не столько образы, сколько судьбы людей.
Конец 30-х. Верингермер и Збоншин
Перед началом войны Вишняк еще фотографирует сионистский лагерь в голландском Верингермере, где еврейскую молодежь обучали сельскому хозяйству в рамках подготовки к переселению в Палестину, а также лагеря для евреев, выселяемых из разных регионов Европы. Одним из них был лагерь для изгнанных из Германии евреев в Збоншине (в октябре 1938 года немцы выгнали в Польшу около 17 тыс. евреев; 7 тыс. из них нашли убежище в этом лагере); Вишняк создал также циклы фотографий о лагерях на юге Франции, в Ницце и Марселе.
Эти созданные в конце 30-х годов циклы сильно разнятся. Фотографии из Збоншина – это поразительная картина живущих в изоляции и не уверенных в своем будущем людей; снимки из французских лагерей вызывают удивительные воспоминания о летних каникулах (пляжи, променады, концерты под открытым небом). В свою очередь, в цикле, посвященном сельскохозяйственному обучению в Голландии, Вишняк вернулся к началу своей деятельности в качестве профессионального фотографа – к динамичной уличной фотографии, которой он занимался в Берлине. Портреты из Верингермера могут вызывать ассоциации с соцреалистическими изображения передовиков производства – здесь мы также имеем дело с увлеченной, радостной молодежью, с энтузиазмом работающей в поле. Этот сельскохозяйственный учебный лагерь в Голландии был единственным за многие годы радостным событием, которое сфотографировал Вишняк. Вероятно поэтому он мог здесь позаботиться о формальных эффектах: каркасы возводимых молодежью хозяйственных построек стали для фотографа предлогом для создания геометрических фотокомпозиций, напоминающих те, которые незадолго до этого создавал, в частности, Александр Родченко.
Соединенные Штаты
Накануне нового 1941 года Роман Вишняк с женой и детьми добрались до Нью-Йорка (убежали на судне из Лиссабона). Вскоре в районе Верхний Вест-Сайд фотограф открыл фотоателье. Одновременно он продолжал сотрудничать с American Jewish Joint Distribution Committee, путешествуя по США с выставками своих фотографий межвоенного периода. В 1947 году в США вышел первый альбом фотографа под названием „Polish Jews: A Pictorial Record”; позднее работы Вишняка также неоднократно публиковались. Они, в частности, использовались в качестве иллюстраций к автобиографии Исаака Башевиса Зингера „A Day of Pleasure: Stories of a Boy Growing Up in Warsaw”, а также были представлены на знаменитой выставке «Человеческая семья» (The Family of Man), масштабном смотре документальной фотографии, организованном в 1955 году в нью-йоркском Музее современного искусства Эдвардом Штеихеном. В 1983 году издательство Farrar, Straus and Giroux издало обширный альбом под названием «Мир, который исчез» (A Vanished World), содержащий большое собрание фотографий, которые Вишняк сделал в 30-е годы в Европе. В 70-е годы Роман Вишняк, возможно, под влиянием сына-микробиолога, вернулся к микрофотографии. Фотограф скончался в 1990 году. В 2007 году по инициативе его наследницы Мары Вишняк Кон в International Center of Photography в Нью-Йорке во взаимодействии с United States Holocaust Memorial Museum был создан Архив Романа Вишняка. В 2012 году завершилась оцифровка всех сохранившихся работ еврейского художника – сегодня ими могут пользоваться историки, культурологи, люди, увлеченные историей и фотографией. С января по май 2013 года в Международном центре фотографии (International Center of Photography, ICP) в Нью-Йорке можно было увидеть фотографии Вишняка – это одно из самых интересных и полных собраний, запечатлевших жизнь евреев в Восточной Европе 30-х годов.
Автор: Анна Цимер, июнь 2013