Огромной проблемой оказалось также присоединение описаний к фотографиям, ключевых для репортажа, но затрудняющих нелегальную пересылку пленок и делающих ее особенно опасной. Ниденталь начал поэтому записывать самую важную информацию фломастером на листочках, а затем фотографировать их и присоединять к остальным непроявленным пленкам. Таким образом подготовленные негативы он передавал туристам, выезжающим из Польши, а те потом доставляли их (лично или через посредников) вместе с остальными материалами в редакцию «Newsweek» в Нью-Йорке. Первые снимки времен военного положения, в том числе и знаменитую фотографию перед кинотеатром «Москва», Ниденталь передал случайно встреченному на вокзале немецкому студенту и попросил, чтобы тот отвез их в Берлин. Сам он опасался выезжать с пленками из страны, поскольку существовал большой риск, что, когда он будет возвращаться, его не впустят обратно. Он эмигрировал на некоторое время лишь в 1987 году и поселился с семьей в Австрии, где располагалась Восточноевропейская редакция журнала «Time».
Однако в своем творчестве Крис Ниденталь не ограничивался только политическим фоторепортажем. В 1999 году он представил цикл, озаглавленный «Табу», состоявший из нескольких десятков снимков большого формата, содержащих образы людей, по разным причинам не попадавших на портретные фото. Среди них были и фотографии детей с умственной отсталостью. Первоначально Ниденталь планировал назвать этот цикл «Да пребудет с тобой Сила!», однако впоследствии выбрал наименование «Табу», желая сильнее подчеркнуть проблему неполноценности, а также преодоления страха перед иным. Выставка была представлена в Старой галерее ZPAF в Варшаве, а также в Братиславе, Вене и Гамбурге.
Вместе со своим другом, фотографом Тадеушем Рольке, Ниденталь подготовил в 2001 году цикл фотографий «Соседка», связанный с книгой Яна Томаша Гросса «Соседи» и фильмом Агнешки Арнольд, рассказывающих о еврейском погроме в Едвабне. Героиней серии снимков, сделанных на фоне еврейских городских пейзажей, была соседка Рольке по многоквартирному дому, молодая вьетнамка Майя. Выставку можно было посмотреть в Варшавской государственной галерее искусств и Музее земли Любуской в городе Зелена-Гура.
В 2004 году издательство «Bosz» выпустило альбом «Польская народная республика. Реквизит», содержащий 130 фотографий Ниденталя 70-х и 80-х годов с комментарием журналиста «Газеты выборчей» Джека Хьюго-Бадера.
В 2006 году, на 25 годовщину введения военного положения, под почетным патронажем президента Леха Качиньского, вышел в свет очередной сборник фотографий Криса Ниденталя, озаглавленный «13/12. Польша военного положения». Идея издания альбома родилась после того, как Институт национальной памяти передал фотографу досье на него самого, которое собирали функционеры службы госбезопасности с 1973 года. Альбом, изданный на польском и английском языках, содержит много известных фотографий, однако большинство в нем составляют снимки, до сей поры не публиковавшиеся, документирующие события 1981-1983 годов. Книга позволяет не только обратиться сегодня к тогдашним событиям, но и взглянуть на них глазами фотографа-иностранца.
В альбоме преобладают картины будничной жизни в ПНР и образы обычных людей. Снимки не вписываются в повествование о великой истории, судьбоносных решениях политиков и подписании важных документов. Это скорее рассказ в микромасштабе, о попытке нормальной жизни в крайне трудных условиях. Рядом с фотографиями танков на улицах и армейских подразделений, следящих за порядком в очереди за хлебом, помещены репортажи с футбольного матча или с репетиции группы «Lady Pank», происходящей в подвале. Их сопровождают комментарии, описывающие одновременно момент, место и обстоятельства возникновения фотографий. Ниденталь намеренно избегает каких бы то ни было оценок. Он также не считает этот альбом объективной презентацией того времени, отдавая себе отчет в том, что фотографии показывают лишь определенные фрагменты действительности:
«Я делал фотографии в каждом месте, куда только мог попасть, однако я был не везде, и наверняка не видел всего, и я не собираюсь притворяться, что дела обстояли иначе. В мои задачи, как репортера, работающего для американского журнала «Newsweek», входило регистрировать всё, что происходило где бы, когда бы и как бы то ни было».
Свой опыт репортера в ПНР Крис Ниденталь описал недавно в автобиографической книге «Профессия: фотограф» (издательство «Marginesy», Краков, 2011).
Автор: Магдалена Врублевская, декабрь 2011 года.