Актриса театра и кино. Родилась 6 февраля 1915 года в селе Косажиски в бывшей австро-венгерской части современной Польши. В 1939 году окончила знаменитый Государственный институт театрального искусства. Сразу после выпуска поступила в вильнюсский Польский театр на Погулянке (1939–1941). В течение двух лет сыграла около двадцати ролей – от классики до комедий. После войны выступала на сцене Старого театра в Кракове (1945–1946), а затем в Лодзи в Камерном театре (1946–1949). В 1949 году, после закрытия Камерного театра, вместе с труппой Эрвина Аксера переехала в Варшаву. До 1957 года высупала в театре «Вспулчесны», затем в Национальном (1954–1966). С 1966 года до пенсии в 1985 году играла в Драматическом театре. Затем в качестве приглашенной актрисы выступала на сценах практически всех варшавских театров. Данута Шафлярская ушла из жизни 19 февраля 2017 года в возрасте 102 лет.
Фрагмент фильма «Другой мир» («Inny świat»), реж. Дорота Кендзежавская; полностью на ninateka.pl
Дебютной ролью Шафлярской стала Пернетта в фарсе «Счастливые дни» французского драматурга Клода-Андре Пюже (1939). Затем, по ее словам, она меняла роли в зависимости от возраста. Как правило, она играла настоящих женщин, полных жизни, энергии, излучающих женственность. Актриса прекрасно чувствовала себя как в костюмированных постановках, так и в современных ролях. Так критики описывали ее Елену Ивановну в «Медведе» Антона Чехова (1959):
«Елена Ивановна в исполнении Дануты Шафлярской, проработанная в мельчайших деталях, жестах, движениях, мимике, превосходно гармонирует с костюмом в стиле Fin de siècle. Шафлярская двигается на сцене с достоинством и свободой истинной леди. Актриса произносит реплики с врожденным чувством юмора, тонко подчеркивая ироническое отношение автора к красавице Елене» (Зофья Карчевская-Маркевич, «Życie Warszawy», 22-23 ноября 1959, № 280).
Рецензенты хором подчеркивали чувство юмора, естественность и непринужденность Шафлярской, в результате чего актриса получала в основном комедийные и гротескные роли. В спектакле по «Двенадцатой ночи» Уильяма Шекспира (1960) она сыграла фрейлину Марию, простую девушку из народа.
«Из всей труппы выделяется Данута Шафлярская. Она пользуется свежими, смелыми, простыми и естественными выразительными средствами, заражает зрителей искренним смехом, очаровывает пластикой, легкостью, обаянием, чувством юмора» (Зофья Карчевская-Маркевич, «Шекспировская комедия ошибок», «Życie Warszawy», 7 июня 1960, № 141).
Затем были Эвелина Делли в пьесе «Любовник миссис Делли» американского драматурга Уильяма Хенли (1966), Клея в «Черной комедии» Питера Шеффера (1969), жена Подстолия в «Мести» Александра Фредро (1975), ключница Марселина в «Женитьбе Фигаро» Пьера Бомарше (1983) и другие.
Однако Шафлярской удавались не только комедийные роли. Она превосходно справлялась с драматическими и даже трагическими образами – такими, как Жанета Дыльская в «Волках ночью» Тадеуша Риттнера (1962), отчаянная Руфь в «Немцах» Леона Кручковского (1949 и 1954) и Китти в «Карточном домике» Эмиля Зегадловича (1953). Театр долгое время не раскрывал полностью ее драматического амплуа. Многие годы никто не предлагал актрисе такой роли, в которой она смогла бы раскрыть все грани своего таланта. Эта роль пришла к ней лишь в 1988 году, когда в театре «Повшехны» в Варшаве она гениально сыграла Пожилую Женщину в драме Пера Улова Энквиста «Час божественного кота».
«Преображение героя происходит благодаря разговору со старой женщиной. В этой роли гениальная Данута Шафлярская. Сдержанная и выразительная игра актрисы, скупые жесты, но каждый из них – значимый. (…) Артистка снабдила свою героиню особого рода спокойствием, мудростью, нежностью – всем тем, что пробуждает доверие к человеку и приводит к тому, что мы хотим открыться до конца и вывалить из себя все, что копилось в нас годами» (Темида Станкевич-Подгорецкая, «Рядом с нами» // «Życie Warszawy», 16 июня 1988, № 139).
Другой мечтой, которая исполнилась лишь в последние годы жизни, были роли в пьесах Славомира Мрожека. Его видение мира, ирония, чувство юмора были очень близки Шафлярской. Служанка Анастасия Петровна в «Любви в Крыму» (1994) и Бабушка Евгения в «Танго» (2000) – поистине великолепные образы.
Первая звезда польского кинематографа
Фрагмент документальной ленты «Другой мир», реж. Дорота Кендзежавская; полностью на ninateka.pl
Данута Шафлярская стала первой звездой польского кинематографа. Ее дебют пришелся на первые послевоенные годы. Это была картина «Запрещенные песенки» Леонарда Бучковского (1946), где Шафлярская сыграла в дуэте с Ежи Душиньским. Популярность, которую принесла ей эта роль, удвоил образ Кристины Токарской в «Сокровище» этого же режиссера (1948). Однако затем кинематограф будто забыл о красавице Шафлярской. Ее внешность не очень вязалась с посконной действительностью 1950-х. После роли Жены Подстолия в экранизации «Мести» в постановке Антона Богдзевича и Юзефа Коженевского (1956) она играла главным образом небольшие, эпизодические роли: итальянскую циркачку в ленте «Сегодня ночью погибнет город» Яна Рыбковского (1961), Мать в «Людях с поезда» (1961) Казимежа Куца, Станиславу в картине «Голос с того света» Станислава Ружевича (1962). Лишь конец 1970-х принес актрисе более интересные предложения — роль Ядвиги Мисевич в телеверсии «Куклы» Болеслава Пруса в постановке Рышарда Бера (1977), Бабушки Миси в «Долине Иссы» Тадеуша Конвицкого (1982) и Бабушки в сериале Эдварда Дзевоньского «Пять дней из жизни пенсионера».
«Шафлярская не ограничилась демонстрацией милых и довольно типичных героинь. В последних ролях она оперирует контрастом, который делает ее образы более живыми. Контраст этот существует между видимой банальностью, типичностью и раскрываемой по мере развития персонажа внутренней многогранностью. Заставляет изменить первое поверхнчостное впечатление, поскольку в результате они оказываются крайне далеки от посредственности» (Мацей Маневский, «Шафлярская» // «Film», 18 января 1987, № 42).
В 1993 году она сыграла очень важную для себя роль в фильме Филипа Зыльбера «Прощание с Марией». Героине удается выйти из гетто, но вскоре она возвращается, сознательно выбрав смерть вместе с близкими. Интересным образом была также Сестра Феликса в фильме Ежи Лукашевича «Фаустина» (1994). Феликса на пороге смерти рассказывает о трудной судьбе святой Фаустины, перечисляет свои грехи по отношению к ней, завидуя ее святости.
Черно-белый мир воспоминаний
Данута Шафлярская особенно ценила сотрудничество с молодым режиссером Доротой Кендзежавской. Актриса сыграла в двух ее фильмах: «Дьяволы, дьяволы» (1991) и «Ничего» (1998). В документальной ленте «Другой мир» Дороты Кендзежавской и Артура Рейнхарта Шафлярская вводит зрителя в необыкновенный мир своих воспоминаний. Она – одновременно рассказчик и проводник по истории и культуре, которые сформировали ее как человека и как актрису. Сдержанная форма и операторское мастерство Артура Рейнхарта, кадры, выдержанные, главным образом, в черно-белой поэтике, переплетаются с архивными фотографиями Шафлярской, а также сценами из фильмов, которые сделали актрису знаменитой. В течение 97 минут фильма, которые символизируют возраст Шафлярской (во время съемок ей как раз было 97 лет), зрители могут увидеть мир глазами этой исключительной женщины.
Данута Шафлярская была одной из самых активных актрис старшего поколения. В 2000 году она сыграла роль Тетки Виктории в «Кануне весны» Филипа Байона и роль Матери в телевизионном фильме Януша Моргенштерна «Желтый шарф». Одной из последних работ актрисы стала роль Осовелой Старушки в нашумевшем спектакле «У нас все хорошо», пожалуй, самого «продвинутого» режиссера — Гжегожа Яжины по одноименной пьесе Дороты Масловской.
Режиссер Эрвин Аксер так определил актерское искусство Шафлярской:
«Дануся всегда была открыта к жизни. (…) Каждая ее роль сияет, как кристалл. Работа с ней — сплошное удовольствие для режиссера. Она, словно камертон, позволяет оценить чистоту игры всего оркестра» («Чистая естественность» // «Rzeczpospolita» 24-30 декабря 1999, № 52).
Данута Шафлярская сыграла художницу Ванду Пшибылович «Мими» в картине «Королева туч» Радослава Пивоварского (2003) из телевизионного цикла «Польские праздники». В отсылающем ко Дню Матери фильме Шафлярская сыграла живущую прошлым, немного эксцентричную, однако не лишенную фантазии старушку, которая неожиданно встречает молодого мужчину и начинает относиться к нему, как к сыну. В 2007 году актриса создала неповторимый кинообраз пожилой одинокой пани Аньели в ленте Дороты Кендзежавской «Время умирать». За эту роль Шафлярская получила премию на кинофестивале в Гдыне.
«Перед нами — глубокий внутренний мир Аньели, пожилой женщины, которая живет одна в старом полуразвалившемся деревянном доме, — писала Анита Пиотровская. — Кендзежавская при помощи 92-летней Шафлярской создала трогательный портрет старости. Порой горький, порой полный упрямого, плутовского протеста» («Tygodnik Powszechny», 25 сентября 2007).
Шафлярская сыграла в картине об актерах и неотвратимости времени в ленте «Еще не вечер» Яцека Блавута (2008), комедии Юлиуша Махульского «Сколько весит троянский конь?» (2008), создала кинообраз бабушки Яношика в «Горных мстителях» Каси Адамик и Агнешки Холланд (2009). В 2012 году актриса сыграла в нашумевших «Колосках» Владислава Пасиковского. Фильм демонстрировался также в российском прокате.
На сцене
На театральных подмостках Шафлярскую можно было увидеть в великолепных эпизодах в варшавском театре «Вспулчесны»: Матери в спектакле Агнешки Глиньской «Bambini di Praga» по произведениям Богумила Грабала (2001), Тетки Фотографа в пьесе «Трансфер» украинского драматурга Максима Курочкина в постановке Мацея Энглерта и в гениальной эпизодической роли Генеральши в спектакле Изабеллы Цивиньской «Ваше превосходительство» по мотивам повести Федора Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели» (2006). В 2005 году в Новом Театре Прага Варшава актриса сыграла главную роль в спектакле Эдварда Войташека «Фиолетовая корова» по мотивам шуточной англоязычной поэзии в переводах Станислава Бараньчака.
«Данута Шафлярская, сыгравшая главную роль, на гигантских экранах разговаривала сама с собой, в то время как сама актриса — намного меньше, чем на экранах, — сидела в кресле на сцене. Ее личное обаяние и неисчерпаемая фантазия лучились из каждого слова и жеста — сдержанных, но одновременно символических» (Януш Р. Ковальчик, «Rzeczpospolita», 7 марта 2005).
На сцене Национального театра в семейной драме Аманиты Мускарии (сестер Габриэллы и Моники Мускалы) «Daily Soup» Шафлярская создала образ несколько инфантильной и склеротичной девяностолетней старухи, все время витающей в мыслях о довоенном Львове (2007). Из других великолепных ролей актрисы — Нини в спектакле «Угольки» по роману Шандора Мараи в сценической адаптации Кристофера Хэмптона и постановке Эдварда Войташека (Национальный театр, 2007) и «Уход» Вацлава Гавела в постановке Изабеллы Цивиньской (театр «Атенеум» в Варшаве, 2008). В спектакле Гжегожа Яжины «У нас все хорошо» по пьесе Дороты Масловской (2009) Шафлярская создала образ Осовелой Старушки на Инвалидной Коляске.
«И все же самый трогательный образ в этом спектакле создала Данута Шафлярская, — писала Агнешка Ратай. — Ее Осовелая Старушка, сидящая на инвалидной коляске, свои монологи о первом дне войны поначалу ведет как бы на полях . Создается впечатление, что энергичные диалоги, которыми перебрасываются остальные герои, заглушают ее реплики. Однако вопреки характеристике автора, у Дануты Шафлярской получилась вовсе не умалишенная апатичная старушка. В ней все время чувствуется юношеский дух противоречия, и в этом она очень похожа на внучку» («Teatr», 2009, № 6).
«О, Польша, край чудесный, я помню, как умирала твоя красота!»
С 2010 до конца жизни Данута Шафлярская входила в труппу театра TR Warszawa. Его директор Гжегож Яжина в интервью газете «Wyborcza» признался, что уже после первого прочтения пьесы «У нас все хорошо» не сомневался, кто будет играть Старушку. Причем речь шла не просто об актрисе соответствующего возраста. Нужно было чувство юмора:
«На репетициях она рассказывала о разных событиях военного времени, например о пожаре в доме, благодаря которому они грелись, скрываясь в подвале напротив. И о горящем велосипеде, который сам ехал. Говорила, что наши представления о том, как звучит грохот бомб, неверны, потому что в архивных записях звук искажен. Впервые мы встретились на “Торжестве”. Я придумал идеальную пару: Дануся Шафлярская и Бронислав Павлик. И что во время торжества они сядут за стол и будут изображать поколение прадедушек и прабабушек. Мне удалось их уговорить. Это было для меня огромной честью. Труппа TR Warszawa состоит из разных, очень специфических личностей, и она идеально в нее вписалась. У нее больше оптимизма, чем у нас у всех вместе взятых. Она может представить события таким образом, что вдруг мы видим их с положительной стороны. Рядом с ней я понимаю, насколько все эти наши — казалось бы — страшные проблемы на самом деле мелкие», — рассказывал в интервью Дороте Выжиньской режиссер Гжегож Яжина.
А актер Адам Воронович добавлял:
«“О, Польша, край чудесный, я помню, как умирала твоя красота!” – эти слова, которые произносит Старушка в спектакле “У нас все хорошо”, кладут меня на лопатки. От них у меня бегут мурашки по спине. Из ее уст они звучат так ненаигранно. И я сразу вижу Дануту Шафлярскую, которая в августе 1939 года едет с чемоданчиком в Вильно. Ей предстоит получить там свою первую роль в театре, однако этому сезону не суждено стать прекрасным. Начинается война».
По случаю 99-го дня рождения актрисы театр TR Warszawa писал в социальной сети «Фейсбук»:
«Пани Дануся для нашей труппы — настоящее сокровище. Она обогащает нас своей мудростью и манерами настоящей леди, безграничным оптимизмом и превосходным чувством юмора. Она для нас — неиссякаемый источник вдохновения, образец для подражания не только на работе, но и в жизни».
Данута Шафлярская сыграла также в спектакле «Вторая женщина», на постановку которого Гжегожа Яжину вдохновил фильм «Премьера» («Opening Night») Джона Кассаветиса.
Обработка: октябрь 2002.
Актуализация: Моника Мокшицка-Покора, ноябрь 2009, апрель 2014, AL