В числе крупнейших достижений Божены и Яна Валенчик — сериалы о природе «Сердцебиение первобытной пущи» («Tętno pierwotnej puszczy») и «Сага древней пущи» («Saga prastarej puszczy»), посвященные Беловежской пуще.
Божена Валенчик пишет сценарии и комментарии, выступает в качестве режиссера и звукорежиссера, занимается монтажом, а также пишет книги. Родилась 29 февраля 1956 года в Мордах. Окончила Студию фотографии и кино в Варшаве.
«У нас есть небольшая пристройка к дому, и мы устроили в ней студию. Утром можно пойти в монтажную прямо в пижаме или же просидеть над фильмом половину ночи. В этом есть свои плюсы и минусы, ведь наша работа очень тесно переплетается с личной жизнью. Поэтому работа, по сути, никогда не заканчивается. Мы можем жить без камеры, но можем ли перестать постоянно думать о кино?»
[Божена Валенчик, «Возвращение в мир: взгляните на этого аиста», беседа с Янем и Боженой Валенчик, Dwutygodnik.com, 6/2015]
Ян Валенчик — независимый сценарист, автор комменатриев, режиссер, оператор, монтажер фильмов о природе, фотограф и автор книг. Родился 26 января 1955 года в городе Казимеж-Дольны. Изучал педагогику в Университете Марии Склодовской-Кюри в Люблине. Знакомство Яна Валенчика с дикой природой началось с фотографии: он издал несколько фотоальбомов, в том числе со снимками Беловежской пущи и Бебжаньских болот.
«Я хотел поступать на биофак, но провалил экзамен по русскому языку. Так что я стал кем-то вроде „акробата-натуралиста”. В старших классах я восхищался работами Влодзимежа Пухальского, выдающегося художника-фотографа и режиссера. Когда я увидел его книгу „Остров бакланов”, я уже точно знал, чем хочу заниматься в жизни. К сожалению, я не успел познакомиться с Пухальским лично, мы только обменялись парой писем. Пухальский умер 19 января 1979 года на острове Кинг-Джордж и там же был похоронен. У него было множество последователей, но я, вдохновленный его фильмами, хотел делать что-то свое. В 80-х годах во время учебы в аспирантуре я попал на научную стажировку в Студию учебных фильмов. Я очень долго упрашивал директора Мацея Луковского позволить мне сопровождать съемочную группу, которая делала фильмы о природе, и в конце концов он согласился. И я попал в группу к Роману Дембскому и Рышарду Выжиковскому, последнему ассистенту Пухальского. Именно благодаря нему я попал в телепрограмму „Зверинец”, и там на протяжении двух лет вел свою рубрику „Фото-зверинец”. Сначала я сотрудничал с телевизионными группами, потом работал самостоятельно. Сразу после этого я снял два своих фильма: „Симбиоз” и „Луговой лунь”».
[Ян Валенчик, «Возвращение в мир: взгляните на этого аиста», беседа с Янем и Боженой Валенчик, Dwutygodnik.com, 6/2015]
В «Сердцебиении первобытной пущи» авторам удалось изобразить неуловимый дух Беловежской пущи, феномен вечно меняющейся природы, а также подчернкуть сложность всех ее процессов. Божена и Ян Валенчик показали, как язык киноискусства может прекрасно взаимодействовать с замкнутым миром науки, и что это сочетание выводит кино на совершенно новый уровень, понятный и интересный для всех зрителей. Это открытие стало началом новой эпохи в кино о природе.
«Но еще до того, как фильм был выпущен в прокат... до того, как удалось показать бегущих зубров и ныряющую кутору, заглянуть в глаза муравьям, поплавать вместе с выдрой и бобрами, поохотиться с волком и филином, изобразить связь между одним маленьким листиком и огромной пущей — авторам „Сердцебиения...” приходилось вставать на рассвете, по пояс залезать в болото, копаться в падали, продираться через чащу, часами ждать, пока выйдет солнце или, наоборот, появятся облака, терпеть жару и мороз. Этот список можно продолжать бесконечно — так же, как и список профессий, которые приходится выполнять режиссерам фильмов о природе. Быть „рулем себе и флагштоком”, то есть... быть директором и грузчиком, альпинистом, бортником, лучником, аквариумистом, разводить мышей (но не в кармане)».
[Аркадиуш Шаранец, «Вкус беловежского меда — Ян Валенчик», «Dziennik Leśny», 8 декабря 2013]
Свой подход к изображению природы в фильмах Ян Валенчик описывает во вступлении к каждому из 10 эпизодов «Саги древней пущи»:
«С первых дней своей работы я постоянно задумываюсь над тем, каково быть диким зверем. Быть волком, вороном, зубром, бобром или муравьем. Почувствовать дикость, которую ничто не сдерживает».
Следующая часть «Саги...» будет посвящена уникальной природе Беловежской пущи, остатку реликтового первобытного равнинного леса, который когда-то произрастал на территории Европы. На границе Польши и Белоруссии европейцы смогут прикоснуться к своим корням, увидеть древний лес, созданный самой Природой.
Отличительной чертой «Саги…» является полной глубокой рефлексии взгляд на этот древний памятник природы сквозь призму судеб конкретных особей, попытка понять и прочувствовать смысл жизни десяти неповторимых героев: Волка, Муравья, Ворона, Зубра, Жука-навозника, Кабана, Лесной полёвки, Бобра, Сыча и Рыси. Большинство из этих зверей — героев отдельных эпизодов фильма — режиссеры растили и воспитывали в специально построенных вольерах, аквариумах, террариумах и искусственных муравейниках. Божена и Ян Валенчик представили судьбы зверей в виде трехактной драмы, сумев вписать их природную дикость в формат киноновелл.
Чтобы посмотреть видео с русскими субтитрами, нажмите «СС» в правом нижем углу видео:
Для этого они использовали выверенные и продуманные до мелочей техники съемки, полностью отказавшись от компьютерных эффектов. Божена и Ян Валенчик старались передать эмоции через голоса природы, спокойный тон диктора Кшиштофа Гоштылы и музыку Михала Лоренца.
«Пуща для меня и моей жены всегда была символом дикой, свежей природы, нашей святыней. Местом, где можно поговорить с Высшими силами. По этой причине мы поселились здесь и хотим провести тут остаток жизни. В пуще у нас появился дом, хотя большим преимуществом стал съемочный потенциал этого места — все же мы не питаемся воздухом и должны зарабатывать деньги. Пуща также является чистым и девственным местом, в котором можно найти покой, куда приходят, чтобы пожаловаться на проблемы современного мира. Это одна из причин, по которой мы боремся за сохранение этого уникального места. В „Сердцебиении…” мы громко высказались в пользу защиты пущи, и нам за это, конечно, досталось. Оказывается, природа вовсе не аполитична… Однако я совершенно уверен в том, что вся Беловежская пуща должна оберегаться, а ее постоянно калечат, с каждым годом она становится все меньше… Она для меня — святое место, где можно поговорить с небом, а святыни нельзя разрушать. Мы же зачастую не понимаем и не ценим того, что имеем. Я боюсь, что, когда многие люди осознают это, будет уже слишком поздно. Пуща должна сохраниться для будущих поколений — но для поколений леса, а не людей. Человек почему-то уверен, что все должно существовать для него и его детей, а не само по себе. […] Все деревья здесь являются образцами того, как выглядел когда-то дикий равнинный лес в Европе. Эти анклавы дикости превращаются в маленькие островки, сама пуща уже — остров. Профессор Януш Фалиньский назвал пущу лесом разных поколений деревьев и прочих видов растений. Если есть осознание, что Беловежская пуща — это огромный лес с такими традициями и корнями, то необходимо относиться к нему, как к банку генов и богатству, которое очень пригодится природе в будущем».
[«Все мы родом из пущи», с Яном Валенчиком беседовал Дариуш Матусяк, «Miesięcznik Dzikie Życie», №3, март 2004]
Божена и Ян Валенчик в 1985–2009 годах сотрудничали с телекомпанией «Telewizją Polską S.A.» и выпускали сюжеты в авторской рубрике «Фото-зверинец» для телепрограммы «Зверинец». В 1996–2001 годах они создали четыре фильма для продюсера «Green Umbrella Ltd.» в Бристоле. Их прекрасные съемки дикой природы можно увидеть во многих иностранных фильмах, в том числе в картине «Времена года» (Франция, Германия, 2015) режиссеров Жака Перрена и Жака Клюзо.