«Парад» — реж. Анджей Фидык, 1989
В 1988 году Анджей Фидык отправился в Северную Корею, чтобы в сороковую годовщину образования Корейской Народно-Демократической Республики снять фильм о том, как живется людям под руководством партии и Ким Ир Сена. И снял — так, как не снимал никто до него.
В то время, как большинство иностранных съемочных групп пыталось оторваться от своих корейских «опекунов», которые всеми силами старались не допустить попадания в объективы камер какой-нибудь крамолы, Фидык, наоборот, создавал свой фильм, следуя всем заповедям местной пропаганды. Он снимал исключительно то, что было разрешено корейскими властями, и выполнял все указания азиатских цензоров. В «Параде» режиссер использовал инструменты кинопропаганды для того, чтобы раскрыть механизмы ее функционирования. После первых показов фильма власти Северной Кореи хотели вручить Анджею Фидыку награду за великолепное отображение мощи их страны, но позже отказались от этой идеи, осознав, что «Парад» — это не апология, а целенаправленная и эффективная кинематографическая атака на тоталитарный режим.
«Услышьте мой крик» — реж. Мачей Дрыгас, 1991
Лента Мачея Дрыгаса является не только прекрасным и сильным фильмом на политическую тему, но также одной из лучших документальных работ, которые вообще когда-либо снимались в Польше. В фильме «Услышьте мой крик» Дрыгас рассказал историю чиновника Рышарда Сивеца, который 8 сентября 1969 года во время празднования «Дожинок» (дня окончания сбора урожая) на столичном «Стадионе Десятилетия» поджег себя в знак протеста «против охватившей мир тирании лжи».
Власти ПНР замалчивали эту трагедию. Однако в архиве Студии документальных фильмов сохранился семисекундный отрывок пленки, на котором оператор запечатлел это страшное событие. Для Мачея Дрыгаса этот короткий фрагмент стал отправной точкой в рассказе о человеческом достоинстве и необходимости борьбы за гуманистические ценности.
Фильм «Услышьте мой крик» создавался из архивных записей, бесед с семьей Рышарда Сивеца и с теми людьми, которые помнили события 1968 года. Из этого всего родился фильм, ставший страшным обвинением в адрес коммунизма.
Но силу картины Дрыгаса в наше время определяет не только политический фактор. В «Услышьте мой крик» режиссер мастерски продемонстрировал то, насколько важна в документальном кино драматургия повествования. И хотя фильм рассказывает о событиях далекого прошлого, он по-прежнему держит зрителя в напряжении и поднимает вопросы, которые вовсе не перестали быть актуальными.
«Как это делается» — реж. Марцель Лозиньский, 2006
С крушением Польской народной республики наша эпоха отнюдь не стала менее политизированной. И хотя польское кино чаще рассказывало о социалистическом прошлом, нежели о капиталистическом настоящем, многие режиссеры с интересом присматривались к реалиям новой Польши.
Одним из наиболее проницательных наблюдателей новой жизни был Марцель Лозиньский. В «Катынском лесу» 1990 года он рассказал об убийстве польских офицеров органами НКВД, затем в картине «89 мм до Европы» показал, как сильно изменилось сознание людей после того, как они вырвались из-под советского влияния, а еще позже, в 2011 году, Лозиньский снял фильм «Тоня и ее дети» — историю об идеологическом выборе военного поколения и о детях, которые расплачиваются за политические взгляды своих родителей.
Неудивительно, что именно Лозиньский снял один из самых актуальных документальных фильмов последних лет. Картина «Как это делается» — это рассказ о консультанте по связям с общественностью Петре Тымоховиче, который пытается доказать, что из любого человека можно сделать эффективного политика. Снимавшийся на протяжении более трех лет фильм Лозиньского показывает цинизм мира пост-политики, популизма и дешевой демагогии, которая сегодня заменила собой деятельность во имя всеобщего блага.
«Направление Нова Хута» — реж. Анджей Мунк, 1951
О том, что политически ангажированный фильм может быть настоящим произведением искусства, свидетельствуют документальные работы Анджея Мунка. Один из величайших мастеров польского кино начинал свою карьеру документалиста в тот момент, когда отечественный кинематограф был загнан в узкие рамки соцреализма. Режиссерам полагалось прославлять трудящийся народ и бороться с западным империализмом.
«Направление Нова Хута» — один из первых фильмов Мунка — тоже вполне вписывался в рамки соцреалистической доктрины. Он рассказывал о строителях города-комбината Нова Хута, который возводился неподалеку от Кракова. Под пропагандистский комментарий диктора (текст читал Анджей Лапицкий) зрителю демонстрировались портреты передовиков производства, улыбающиеся рабочие — вчерашние жители нищих деревень, нашедшие свое место на стройке великого социалистического проекта. Однако фильм Мунка благодаря точно найденной форме и художественной подаче материала перерастал большинство производственных агитационных лент того времени. Последующие работы Мунка также вписывались в пропагандистские схемы своей эпохи, но неизменно отличались драматургической точностью (превосходное «Слово железнодорожников») и художественной выразительностью («Голубой крест»), столь свойственным режиссерскому гению Анджея Мунка.