«Гражданин Кейн», Генрих Томашевский
Эта афиша стала одной из первых работ «польской школы плаката», которая была создана в 1948 году одним из самых известных польских художников-графиков Генрихом Томашевским. За два года до этого Томашевский, родившийся в 1914 году, начал рисовать плакаты для госпредприятия Film Polski — официального кинодистрибьютора Польши в эпоху коммунизма. Художник поставил условие: ему будет позволено творчески интерпретировать тематику фильмов, а не ограничиваться лишь рекламой. Плакат к картине «Гражданин Кейн» (по-польски «Obywatel Kane») выполнен в инновационной для тех времен технике коллажа, который напоминает разбросанные обрывки пленки. По всей видимости, это отсылка к нелинейному сюжету фильма.
«Бульвар Сансет», Вальдемар Свежий
Как и Томашевский, Вальдемар Свежий — один из основоположников «польской школы плаката». К его знаменитым работам относится афиша для фильма «Бульвар Сансет» («Sunset Boulevard»,) Билли Уайлдера, голливудского режиссера еврейского происхождения, родившегося в Польше. В конце 1950-х годов Свежий попал под влияние абстракционизма, его плакаты этого периода представляют собой динамичные и смелые композиции, где заметно тяготение к живописи — искусству, которому он обучался, будучи студентом. Однако яркие, броские работы он создавал не только в угоду современным веяниям, но и по причине, которую он когда-то объяснил так:
«Плакат — это форма искусства, которая должна заставить зрителя смотреть. Плакат должен привлечь его внимание, хотя бы всего на несколько мгновений».
«Спящая красавица», Ханна Боднар
Ханна Боднар — автор многочисленных афиш к детским фильмам. Как правило, ее работы яркие и жизнерадостные, однако эта афиша 1962 года, иллюстрирующая «Спящую красавицу» Уолта Диснея («Spiąca Królewna»), выполнена в спокойных голубых, можно сказать, меланхолических тонах. Даже волосы у принцессы голубые, а не светлые, как в фильме. С общей холодной цветовой гаммой контрастирует лишь розовый цвет щек — цвет, который указывает на хэппи-энд, когда одна из трех фей (изображенных в верхнем углу афиши) волшебным образом превращает свадебное платье принцессы из синего в розовое. Это событие символически ознаменовало конец перипетий главной героини.
«Неуловимый», Анджей Бертрандт
Хотя художник, архитектор и графический дизайнер Анджей Бертрандт создал всего 27 афиш (Вальдемар Свежий, к примеру, был автором более полутора тысяч), он сумел значительно повлиять на развитие плакатной графики в Польше. В афише 1972 года для фильма «Неуловимый» (по-польски «Znikający Punkt») активно используются полоски. Этот прием Бертрандт уже применял раньше в плакате к фильму «Южная звезда» («Southern Star») — работе, которая, как он считает, оказала существенное влияние на польский графический дизайн. В интервью для «Wikiradio» художник пояснил:
«Я “заразил” всю страну, я создал тренд. Может быть, вы помните, как художники-декораторы (я не из их числа), которые украшали витрины магазинов, до бесконечности рисовали полосы. Они могли бы рисовать цветы, но они рисовали именно полосы, и это продолжалось несколько лет...»
«Кабаре», Виктор Гурка
Афишу 1972 года для фильма «Кабаре» создал один из ведущих польских графических дизайнеров Виктор Гурка. Тогда она стала (и в какой-то мере продолжает быть до сих пор) сенсацией международного уровня — об этом вы можете прочитать, например, на сайтах журнала «Wired» и Смитсоновского института. Последний приводит ее как пример плаката, одновременно ироничного и несущего глубокий смысл. Аналогичное мнение можно найти в книге 2015 года, посвященной польскому графическому дизайну «VeryGraphic: польские дизайнеры XX века» (была издана Институтом Адама Мицкевича):
«Это действительно лучшее в истории отражение главной идеи фильма Боба Фосса — проследить развитие фашизма через призму ночного клуба. В этом плакате необычное сочетание ужаса и слегка натянутого юмора нашло максимальное художественное выражение, обладающее огромной силой воздействия».
«Возвращение Розовой пантеры», Эдвард Лютчин
Имя Эдварда Лютчина обычно ассоциируется с карикатурой, но помимо того этот художник проиллюстрировал более сотни детских книг, а также оформлял обложки альбомов, рисовал почтовые марки и многое другое. Среди плодов его многостороннего творчества можно отметить афишу 1977 года для фильма «Возвращение Розовой Пантеры». Вполне естественно, что иллюстрируя комедию, Лютчин продемонстрировал свое чувство юмора, изобразив вместо розовой пантеры леопарда в маске и шляпе. Но то, что на первый взгляд кажется не более чем шуткой, на самом деле отсылает нас к сюжету фильма, в центре которого — история с переодетым похитителем алмаза.
«Чужой», Якуб Эроль
В этой афише 1980-го года к фильму «Чужой» мы также видим маску или нечто, напоминающее маску. Те, кто видел ленту, сразу поймут, что эта псевдо-маска походит на одного из монстров, появляющихся в ленте. Эти монстры покрывали лицо человека, чтобы вживить смертоносного инопланетного паразита в его тело. Так же, как маска изменяет своего владельца, так и это существо изменяет человека. Единственная разница в том, что оно изменяет его навсегда — убивает его.
Якуба Эроль — ученик Генриха Томашевского, и эта афиша великолепно демонстрирует, что он перенял манеру своего учителя, состоявшую в творческом подходе к сюжету.
Автор: Марек Кемпа, сентябрь 2017 г.ода.