Никаких сюрпризов и недомолвок не было в случае с лауреатом «Золотых львов». «Body/Тело» Шумовской была лучшей из конкурсных картин и, пожалуй, единственным польским фильмом этого года, который мог бы претендовать на звание выдающегося. Рассказывая историю циничного прокурора, его анорексической дочери и психотерапевтки, которая общается с духами, Шумовская спорит с Кеслёвским, но вместо того, чтобы с ним сцепиться — уходит в иронию. Ее «Body/Тело» смеется над кинематографическим мистицизмом и высмеивает культ кинематографической метафизики. Прекрасный, мудрый фильм.
«Демон» - тот, которого нет
Настолько же, насколько никаких сомнений не вызывает лауреат главной награды — трудно понять, почему несколько других фильмов, достойных внимания, остались незамеченными. Особенно жаль «Демона», прекрасного фильма Марчина Вроны, трагическая смерть которого омрачила юбилейный фестиваль. В своем последнем фильме Врона соединил «Свадьбу» Смажовского и «Диббук» Ан-ского. Он рассказывает о молодом человеке, который приезжает из Англии, чтобы жениться на своей польской невесте. За день од свадьбы Питер находит на участке человеческие кости, а в разгар свадебного веселья видит дух еврейской девушки.
Рассказывая историю трагической свадьбы, Врона соединил эстетику фильма ужасов (прекрасная операторская работа Павла Флиса в Гдыне также осталась без награды) с комедией, одновременно развлекая зрителя и втягивая в мрачное повествование о прошлом. Его «Демон» - это его видение Холокоста и польская память о нем, где мы не найдем ни публицистических ноток, как в «Колосках» Пасиковского, ни моральных оценок. А найдем – страшную и смешную историю о вычеркивании из народной памяти тех, на чьих могилах построена современная Польша.
«Мои дочери коровы» - смешная страшная смерть
Незамеченным гдыньским жюри остался и фильм «Мои дочери коровы» Кинги Дембской. Зато одну из лучших картин фестиваля отметили журналисты и зрители. И это неудивительно, ведь Дембская сняла трогательную комедию об умирании, красивый и болезненно правдивый фильм. История о болезни родителей и приготовлении к их уходу вызывает ассоциации с фильмом «33 сцены из жизни» Шумовской, но Дембская гораздо остроумнее Шумовской, а «Мои дочери коровы» - это трагикомедия, какой уже давно не было в польском кино.
Молодые наступают
Без награды уехала из Гдыни и Малгожата Зайончковская, которая не случайно упоминалась среди фаворитов награды за лучшую женскую роль. В «Вальпургиевой ночи», дебютном фильме Марчина Борткевича, она сыграла оперную диву, которой во время интервью молодому журналисту приходится подвести итоги своей жизни, высказать свое мнение о Холокосте – и о себе самой. Блестящий фильм Борткевича, наполненный аллюзиями на классиков кино – от Висконти до Вильнева – тоже не вызвал восторга у членов жюри, которые лучшим дебютом года назвали картину «Дочери дансинга» - полный шероховатостей и недоделок, хотя и смелый, мюзикл Агнешки Смочинской.
Фильм Смочинской страдает классической напастью польского кино – неопрятность сценария, замаскированная прекрасным самочувствием. Скажем прямо – у молодого режиссера появилась феноменальная идея, продюсер Влодзимеж Нидерхаус проявил недюжинную смелость и профинансировал проект. В этой картине мы видим историю двух кровожадных русалок, которые по стечению обстоятельств попадают на варшавскую дискотеку 80-х. Да-да, это обещает нам музыкально-комедийную петарду.
Однако у Смочинской гениальна я концепция заменяет сценарий – эффектная форма, где объединены мюзикл, комедия, ужасы и любовная история, в результате всего лишь маскирует сюжетную пустоту. Смочинская строит повествование очень небрежно, теряет ритм и пренебрегает драматургией, а ее фильм превращается в достаточно шаблонную романтическую историю, перенесенную в сомнительные декорации.
Есть ли среди пассажиров сценарист?
40-й фестиваль в Гдыне в очередной раз доказал, что написание сценариев – не самая сильная сторона отечественной кинематографии. Польские режиссеры, очевидно, верят в том, что достаточно придумать интригу и несколько остроумных шуток, чтобы удержать внимание зрителей на протяжении нескольких десятков минут.
Результат такой веры – например, «Эксцентрики» Януша Маевского. Опытный режиссер, снявший «Заколдованные столики» и «Императорско-королевских дезертиров», в своем новом фильме рассказывает историю свинг-коллектива, который в 50-е гг. минувшего века основывают жители небольшого курортного городка. И хотя режиссер вводит в провинциальный микромир любопытных персонажей: вульгарную фаталистку-ипохондрика (Анна Дымна), интеллектуала-гомофоба (Войчех Пшоняк, получивший приз за лучшую роль второго плана), милиционера-джазмена (Виктор Зборовский) – их истории не складываются в убедительное целое, а фильм Маевского то и дело садится на сюжетные мели.
Когда в кинозале зажигается свет, из памяти улетучивается практически вся история. В «Эксцентриках» сюжет оказывается всего лишь предлогом для длинной оды любимым джазовым музыкантам режиссера и для сентиментального путешествия в край его молодости. Маловато, особенно если вспомнить, что мы говорим о фильме, получившем в Гдыне «Серебряных львов».
Сценарными недоработками отличается большинство картин, представленных в конкурсе на фестивале этого года. К примеру диалоги из «Химии» Бартоша Прокоповича напоминают фразы из школьного спектакля по произведению Пауло Коэльо, в «Госпожах Дульских» Филип Байон лезет из кожи вон, чтобы рассказать зрителям банальную историю о том, что польское мещанство – это явление вневременное, а Дариуш Гаевский в «Чужом небе» показывает черно-белую сказку о бравых поляках и злых шведах, которые отбирают детей у иммигрантов.
Хотя польское кино развивается и становится все более профессиональным, искусство написания сценария все еще задвинуто на задворки, а многие конкурсные фильмы демонстрируют, что в кинопроизводство продолжают попадать недоработанные и плохо написанные тексты.
Исчезающий вид?
Свое маленькое возрождение переживает популярное кино. После долгих лет в хорошую форму вернулся Яцек Бромский, чей фильм «Анатомия зла» - это хороший увлекательный триллер и показательное выступление Кшиштофа Строиньского, «Зерно правды» Бориса Ланкоша эксплуатирует успех романа Зигмунта Милошовского, а «Демон» Марчина Вроны – это один из интереснейших объединений жанров, которые только встречались в польском кино последних лет. И хотя «Кербела» Кшиштофа Лукашевича, которая анонсировалась как польский ответ «Черному ястребу», рядом с фильмом Ридли Скотта выглядит как видавший виды запорожец рядом с фордом мустанг, все же следует признать, что польское популярное кино все меньше отстает от мирового уровня.
Иногда оно даже возвышается над жанровой посредственностью, доказательством чего может служить фильм «11 минут» – эффектный триллер Ежи Сколимовского. Польский ветеран очередной раз доказал, что, несмотря на 77 лет за спиной, он молод душой, а его воображению и смелости могут позавидовать свежеиспеченные выпускники киношкол. После мощного «Essential Killing» Сколимовский на этот раз создал мозаичный триллер, в котором судьбы нескольких героев сплетаются в повествование о роковой предопределенности. И все же «11 минут» оставляют ощущение сильной неудовлетворенности и оказываются фильмом, лишенным глубины. Сколимовский раз за разом замахивается на мощные исполнительские задачи – намекает на атаки 11 сентября и обещает зрителям апокалипсис в масштабе «Меланхолии» Фон Триера, однако в результате выдает лишь притчу о роли случая в жизни и о злом роке, который притаился за каждым углом.
Женщины — реактивация
Кроме грустных выводов, касающихся состояния отечественной кинематографии, есть и радостные. Хотя бы такой: в польское кино возвращаются женщины. В последние годы они были отодвинуты на периферию — появлялись только как экранные украшения либо персонажи второго плана, благодаря которым герой-мужчина мог показать себя во всей красе. Роли Агаты Кулеши в фильме «Ида» или Йовиты Будник в «Папуше» были этаким «фиговым листком», однако когда дело доходило до награждения за лучшую женскую роль, становилось очевидно, что выбор невелик, а кинематографией над Вислой рулят парни – это они снимают фильмы и именно о себе хотят рассказать.
Юбилейный фестиваль в Гдыне показал, что женщины берут дела в свои руки. Среди наиболее интересных фильмов фестиваля – «Мои дочери коровы» Кинги Дембской, в профессиональное кино лихо ворвалась Агнешка Смочинская с картиной «Дочери дансинга», а Малгожата Шумовская доказала, что она – одна из величайших индивидуальностей отечественного кино.
В отличие от прошлогодней версии мероприятия, на этот раз не было недостатка в значительных женских образах. На первом плане блистали Агнешка Гроховская и Майя Осташевская, отличный дуэт, созданный Агатой Кулешей и Габриэлой Мускалой, а с фильмом «Вальпургиева ночь» вернулась к крупным формам Малгожата Зайончковская. И это еще не всё – в картине «Госпожи Дульские» первые скрипки играют Кристина Янда, Катажина Фигура и Майя Осташевская, а в «Дочерях дансинга» на паркете блистают «молодые да ранние» Марта Мазурек и Михалина Ольшанская, а также Кинга Прайс с Катажиной Херман.
Кто знает, может быть скоро польское кино перестанет быть территорией крепких парней, рассказывающих друзьям о своих приключениях и страхах, а на экранах появятся сильные женские образы?
Текст: Бартош С.