— Мы еще не до конца осознали, что же оставил нам Бернхард, — писал Люпа в одном из своих текстов. — В Австрии в его книгах видят памфлет на «австрийскость» — характерное для этого народа понимание истории и систему ценностей, которую автор «Изничтожения» постоянно ставит под сомнение. Мы можем пойти по пути его восприятия и его переживаний в процессе написания книги. Спросить, какие иллюзии заключены в нашей традиции и наших литературных персонажах. Место действия его произведений — бескрайнее пространство, где самое важное — это человек и опыт его общения с Другим, то есть недоразумения, которые случаются между человеком и обществом, неспособность человека к самопознанию, проблемы с самим собой.
На счету Кристиана Люпы — пять польских спектаклей по текстам Бернхарда, которые отныне большими буквами вписаны в историю театра: помимо пьес «Иммануил Кант», «Над высью горной тишь» и «Риттер, Дене, Фосс», он поставил также спектакли по романам «Известковый карьер» и «Изничтожение». Кроме того Люпа — член совета австрийского фонда имени Томаса Бернхарда и выдающийся популяризатор его творчества.
«Известковый карьер»: Бернхард нам благоволит
Легендарный спектакль Кристиана Люпы, вызвавший восхищение польской публики, получивший восторженные отзывы критиков «Нью-Йорк Таймс» и встреченный овациями во всем мире, — стал визитной карточкой и самым востребованным экспортным товаром польского театра начала 1990-х. Это первый польский спектакль, который был приглашен в престижный Линкольн-центр, — для американцев этот центр служит окном в мир современного европейского искусства.
«Для нас работа над этим текстом стала большим приключением, а результат оказался очень неожиданным. Некоторые тексты содержат в себе какую-то необычайную мощь и действуют на людей, которые за него берутся, магическим образом. Бернхард нам помогал, он направлял нашу интуицию. Мы все были тогда заражены Бернхардом, и я думаю, что энергия этого заражения играла важнейшую роль в работе над спектаклем, который мы потом очень полюбили. Он жил — его судьба, развитие, постоянное созидание. Он менялся, преображался, будто взрослел вместе с нами, с главными героями. А по сути как будто постепенно приближался к возрасту героя», — вспоминал режиссер в передаче польского радио TOK FM.
«Известковый карьер», премьера 11.07.1992, Старый театр им. Хелены Моджеевской в Кракове. В ролях: Малгожата Хаевска-Кшиштофик, Петр Скиба, Анджей Худзяк.
«Иммануил Кант»: Бернхард на всех парусах
— Кант плывет в Америку, чтобы дать ей разум. Америка взамен должна вернуть ему зрение. Бернхард создает гротескное повествование о вымышленном путешествии кенигсбергского философа, а Люпа на сцене приводит в движение театральные стихии. В полном намеренно гиперболизированного актерства спектакле отражено безумие этого мира, — писал об очередной встрече двух мастеров, Бернхарда и Люпы, театральный критик Яцек Вакар. Премьера «Иммануила Канта» состоялась в 1996 г. на сцене Театра Польского во Вроцлаве. И снова успех.
«Оркестр на “Титанике” играл до самого конца. Может быть, трудно в это поверить, но вроцлавский спектакль — легкий и веселый, и даже хочется сказать “светлый”. Первый алхимик польского театра Кристиан Люпа создает зрелище, которое обладает настолько совершенной гармонией, настолько изысканным ритмом, представляет настолько дивные картины, что необычайно весело и приятно плыть на этом корабле, где за иллюминаторами проплывают забавные острова. И только после того, как сойдешь на берег, приходит осознание, что столкновения с айсбергом невозможно избежать», — писал Яцек Серадзский в журнале «Polityka».
«Риттер, Дене, Фосс»: Бернхард за столом
В репертуаре Старого театра в Кракове этот спектакль держится очень давно. Премьера «Риттер, Дене, Фосс» Томаса Бернхарда в постановке Кристиана Люпы состоялась в октябре 1996 года, через семь лет спектакль вернулся в репертуар театра. Год спустя на 7-м Международном театральном фестивале «Контакт '97» в Торуни он получил 3-ю коллективную премию. Постановка завоевала симпатии и парижского театр «Одеон», а в испанской Жироне побывала два раза.
В спектакле вновь присутствуют мотивы, характерные для всей прозы и драматургии Бернхарда — безумия, отчаянного, болезненного стремления человека к поставленной цели и напрасных усилий в борьбе с миром, которые ни к чему не приводят, творческого бессилия и, наконец, душевной болезни. Бернхард писал свою пьесу для любимых актеров: Илзе Риттер, Кирстен Дене и Герта Фосса. Во всей драме только три действующих лица. Фосс — мыслитель-философ, который пишет свой трактат о логике в психиатрической больнице, но иногда приезжает в родной дом, где его ждут две сестры — младшая Дене и старшая Риттер. Обе они несчастны, иногда работают актрисами, когда им дают роли в театре. О финансовой ситуации они, как и подобает обитателям порядочного мещанского дома, не беспокоятся — они обеспечены до конца жизни. Действие пьесы происходит в мещанском салоне-столовой, продуманном до малейших деталей. За столом.