Переломной в творческой биографии Фангора следует считать выставку 1958 года «Исследование пространства» («Studium przestrzeni»), подготовленную вместе с архитектором Станиславом Замечником. Фангор представил монохромные произведения, покрытые слоем белой и серой краски, иногда со штрихами зеленого или красного. Однако новшество состояло в том, как картины создавали пространство вокруг них. Фангор называл это открытием «позитивного иллюзорного пространства».
«Мне интересно не то, что происходит с отдельными картинами, а то, что происходит между ними», ‒ объяснял художник. «Зритель автоматически становится соавтором работы, выбирая свой путь и ритм прохождения через группу картин».
«Исследование пространства» считается первым энвайронментом в Польше, предвосхитившим подобные эксперименты на Западе. Кроме того, оно сильно повлияло на будущую эволюцию искусства Фангора.
Оп-арт на железнодорожной станции…
Фангор продолжил экспериментировать с оптическим искусством. Один из ранних образцов применения этой техники в публичном пространстве ‒ мозаичный дизайн железнодорожной станции «Śródmieście» в Варшаве (1963). Для этого очень интересного модернистского архитектурного проекта, созданного группой под руководством Ежи Солтана, Фангор придумал мозаику на стенах станции. Восприятие мозаики могло быть разным в зависимости от скорости приближающегося поезда. Увы, мозаика не сохранилась, тем не менее ее можно расценивать как интересную прелюдию к оформлению станций метро, предложенному Фангором почти полвека спустя.
...и в Гуггенхайме
В 1960-е Фангор уехал из Польши, несколько лет жил в Западной Европе, пока окончательно не осел в США, где его считают предшественником оптического искусства (оп-арта). В 1970-е его яркие живые работы демонстрировались в Гуггенхайме. По мнению многих, это была одна из редких выставок, которые идеально соответствуют выдающейся и в то же время сложной (с точки зрения выставочных возможностей) архитектуре здания, спроектированного Фрэнком Ллойдом Райтом.
Огромные динамичные поверхности картин, покрытые различными полицветными и монохромными кругами, волнами и другими абстрактными формами, создавали энвайромент, пульсирующий цветом и застывший во времени.
Джон Канадей, один из ведущих критиков газеты «The New York Times», назвал творчество Фангора «романтический оп» («Romantic Op»). До сих пор Фангор остается единственным польским художников, который может похвастаться персональной выставкой в Музее Гуггенхайма.
После выставки в Музее Гуггенхайма Фангор продолжил экспериментировать с абстрактным искусством, прежде чем вернуться к искусству фигуративному. В 1980-е годы Фангор создал интересную серию картин, источником вдохновения для которой послужили телевизионные образы. В 1999 году он вернулся в Польшу и с тех пор живет в Блендове неподалеку от Радома.
Дизайн семи станций долгожданной второй линии варшавского метро Войцех Фангор разработал в 2007 году. Решение каждой 120-метровой станции выполнено в определенном доминирующем цвете, а название станции тянется вдоль платформы большими заглавными буквами.
Текст: Миколай Глинский