«Витольд Лютославский – это человек, которого мне очень не хватает», – говорит сэр Саймон Рэттл. «Он страшно страдал, все это я вижу сегодня в партитуре, напряжение в этом произведении мне очень сильно передается. Это невероятное напряжение, своеобразное отражение его души, израненной польскими событиями (80-х годов – прим. авт.)», – комментирует спустя годы Кристиан Цимерман фортепианный концерт Лютославского.
Трудно представить себе музыкантов, которые лучше бы подходили для этого проекта. Кристиан Цимерман, один из наиболее выдающихся польских пианистов, победитель IX Международного конкурса пианистов им. Фридерика Шопена, который неустанно поддерживал творчество Лютославского и убеждал его написать концерт для фортепиано («Не скрою, что сильной мотивацией было то, что Кристиан Цимерман был очень заинтересован в этом произведении и всячески уверял меня в этом»,– рассказывал Лютославский). Саймон Рэттл организовал в Берлинской филармонии, в сезоне 2012/2013, цикл концертов с музыкой Витольда Лютославского. Он встал за дирижерский пульт во время исполнения II и III Симфонии, Фортепианного концерта (с Кристианом Цимерманом), Двойного концерта, а также Прелюдий и фуги.
«Он был патрицием, аристократом, джентльменом. Но мне было ясно, что под этой оболочкой дремлет вулкан. Он был необыкновенно цивилизованным композитором с безупречными манерами. И мы находим эти черты в его музыке, но это не значит, что в ней нет мрака, агрессии и насилия», – вспоминал композитора Саймон Рэттл.
В 1989 году студия Дойче Граммофон выпустила альбом с записью Фортепианного концерта в исполнении Цимермана в сопровождении Симфонического оркестра Би-Би-Си под управлением Лютославского. Спустя 26 лет, в июле 2015 года, новая интерпретация Цимермана, на этот раз под управлением Рэттла, появилась – вместе с исполнением II Симфонии – на диске, выпущенном совместно Берлинским филармоническим оркестром, компанией «Дойче Граммофон» и Институтом Адама Мицкевича в рамках программы «Polska Music».
«В фортепианном концерте музыка Лютославского остается собой, но, пожалуй, как ни в каком другом его сочинении, «переливается» музыкальной традицией, не так, как мы можем это наблюдать в других его произведениях», – комментировал Анджей Хлопецкий. – «Он понимал, что революционизированию нет места на исходе ХХ века, поэтому знал, что становится творческим продолжателем. Хотя этот барочный след расширяет перспективу, но все же, все же… Лютославский становится продолжателем романтизма вместе с Шопеном, Листом, во главе с Брамсом, а также, возможно с (нелюбимым им Рахманиновым), а кроме того – с Дебюсси, Равелем, Бартоком, Прокофьевым, Мессианом. Но не с Кейджем. Хотя кроме мини-цитат из Концерта f-moll Фридерика Шопена в его творчестве нет прямых отсылок к романтической традиции, все ассоциации возникают только на уровне конвенции. Сур-конвенциональное произведение1».
Сэр Саймон Рэттл, дирижер
Кристиан Цимерман, фортепиано
Витольд Лютославский
Фортепианный концерт
II Симфония
Записано в сентябре 2013 года в Берлинской филармонии
www.berliner-philharmoniker-recordings.com
http://www.lutoslawski.org.pl
Примечание:
1 - термин “сур-конвенциональный” ввел в употребление польский композитор Павел Шиманьский. Означает он приблизительно то, что музыка относится к конвенции, к той или иной музыкальной традиции, свободным, неуловимым и не поддающимся анализу, но ощущаемым слушателем на интуитивном уровне способом.