Базилика Вознесения Пресвятой Девы Марии и св. Архангела Михаила (Тшемешно)
Особенно облюбовали купола архитекторы эпохи барокко – причем как на сакральных объектах, так и на дворцах. Возвышающаяся над зданием стрельчатая чаша, щедро украшенная дорогими материалами, вполне соответствовала вкусам обожающей роскошь эпохи. Эта мода господствовала во всей Европе, в том числе и в Польше. В то время архитекторы путешествовали и работали при дворах правителей разных стран, что, естественно, способствовало восприятию и заимствованию архитектурных образцов.
Так произошло и в Тшемешно. Местный костел бенедиктинцев в 1764–1781 годах был по инициативе аббата основательно перестроен. Для нового костела, возведенного в духе римского собора св. Петра, использовали стены готического храма. Как и в Риме, здесь появилось здание с латинским крестом в плане и с мощным куполом, вознесшимся над перекрестьем крыльев костела. Как и сама форма здания, так и украшающие его внутреннее пространство полихромные росписи создавались по образцу знаменитого римского собора: для костела был создан цикл картин в великолепных рамах со сценами из Старого и Нового Заветов.
Костел при монастыре ораторианцев (Гостынь)
Костел в Гостыни возводили долго: инициатором и спонсором начатого в 1675 году строительства был Адам Конажевский. Однако спустя год после начала работ он скончался. Дело Конажевского продолжила его вдова, но и она не дожила до окончания строительства. Из-за войны и эпидемий работы прервались на долгие годы. Костел был готов лишь в 1731 году — именно таким, каким его задумала вдова первого спонсора, Зофья Конажевская, урожденная Опалиньская. Посетив Венецию, она увидела там возведенный по проекту местного архитектора Бальтазара Лонгены собор Санта-Мария-делла-Салюте, который произвел на нее огромное впечатление. Конажевская решила воспроизвести его в Гостыни. Так в 60 км от Познани появилась польская копия венецианского храма.
Украшающие внутреннюю поверхность высокого эллиптического купола фрески были созданы в 1746 году. Настоятель храма ордена ораторианцев поручил роспись купола известному художнику Георгу Вильгельму Нойнгерцу. Силезский мастер создал цикл изображений, посвященных основателю ордена святому Филиппу Нери. В восьми богато декорированных сегментах чаши купола Нойнгерц разместил восемь сцен из жизни святого. Следуя типичной для барочной живописи стилистике, Нойнгерц создал иллюзионистические картины в виде театрально-постановочных изображений, где среди клубящихся облаков, развевающихся занавесов, элементов архитектуры и декоративных элементов разыгрываются сцены из жизни флорентийского монаха.
Евангелическо-Аугсбургский костел Святой Троицы (Варшава)
В 1977 году король Станислав Август Понятовский дал согласие на строительство в Варшаве лютеранского храма. Считается, что он лично выбрал один из трех архитектурных проектов будущей церкви. Монарху пришлось по вкусу строгое, монументальное здание в классицистическом стиле, предложенное Шимоном Богумилом Зугом. Храм был построен в 1781 году.
Возможно, архитектор ориентировался на римский Пантеон: он создал проект здания, имеющего в плане греческий крест и увенчанного внушительным куполом диаметром 34 метра. Его характерным элементом стал изящный, высокий – целых 12 метров – фонарь на вершине чаши. Десятилетиями восхождение на этот купол (в то время одну из самых высоких точек города, откуда открывался живописный вид на столицу) было любимым занятием приезжающих в Варшаву туристов. Этот высокий купол весьма способствовал сооружению … водопроводов. Именно крест на куполе лютеранской церкви Вильям Линдлей выбрал центром системы координат, когда создавал карту Варшавы при проектировании столичной водопроводной сети.
Как и в римском Пантеоне, внутренняя поверхность купола покрыта сетью квадратных кессонов; нижний уровень венчающей неф чаши прорезают круглые окна с витражами. Благодаря тщательно продуманной форме купола и рядам опоясывающих неф галерей, Евангелическо-Аугсбургский храм Святой Троицы отличается прекрасной акустикой и служит местом проведения многочисленных концертов и музыкальных фестивалей.
Храм Сивиллы (Пулавы)
Храм Сивиллы расположен на землях имения Чарторыских в городе Пулавы. Изабелла Чарторыская построила на территории садово-паркового комплекса XVII века павильоны в историческом стиле. Эти здания играли важную роль: в них графиня хранила многочисленные памятные предметы и документы, связанные с польской историей и государственностью (это было время разделов Польши, когда страна исчезла с карты Европы). В этих собраниях находятся ценные архивные материалы, карты, гравюры, произведения искусства, а также такие символические «сувениры», как кусочек мрамора с могилы Болеслава Кривоустого в Плоцке или пушечные ядра из шведских орудий, найденные в Замостье. Храм Сивиллы, построенный в 1798–1801 годах, считается первым польским национальным музеем. Изабелла Чарторыская понимала, какую важную роль в сохранении исторической памяти и в воспитании патриотизма играют материальные свидетельства минувших эпох. Она собирала регалии, знамена, самые разнообразные предметы, связанные с историей Польши. Надпись над входом в Храм Сивиллы гласит: «Прошлое — Будущему».
Храм Сивиллы был построен по проекту Христиана Петра Аигнера, который взял за образец античный храм Весты в Тиволи близ Рима. На живописном обрывистом склоне было построено небольшое здание в форме ротонды, окруженной колоннадой. Здание увенчано плоским куполом с фонарем наверху. Изнутри купол имеет классическую форму: его чаша декорирована композицией из квадратных кессонов. Купол опирается на декорированный в античном стиле карниз.
Зал Столетия (Вроцлав)
Купола, а точнее говоря, огромные железобетонные чаши, опирающиеся на все более совершенные в технологическом отношении конструкции, во второй половине ХХ века приобрели особую популярность у архитекторов крупных спортивных и концертных объектов. Новые технологии позволяли сооружать действительно внушительные пространственные покрытия зданий без помощи столбов, колонн и опор, которые, поддерживая крышу, ограничивали видимость внутри здания. Сегодня такого рода конструкции применяются повсеместно, однако в начале ХХ века о них можно было только мечтать.
Когда в 1911 году Макс Берг представил свой замысел строительства железобетонного купола над проектируемым во Вроцлаве Залом Столетия, никто не поверил, что его можно воплотить в жизнь. Более того, когда купол уже был возведен и с него снимали леса и опалубку, многие боялись, что строение рухнет — казалось, железобетонная конструкция не выдержит столь мощного веса. Покрывающий вроцлавский Зал Столетия купол имеет 67 метров в диаметре и 42 метра в высоту. Создавший его архитектор Макс Берг не только твердо верил в прочность железобетона, он еще решил открыто экспонировать этот суровый строительный материал: купол лишен каких-либо украшений и до настоящего времени являет нам монументальную строгость бетона.
Парашютная аудитория Главной торговой школы (Варшава)
Внушительная конструкция, венчающая аудиторию в здании главного экономического вуза столицы — это не просто купол. Это скорее зигзагообразно сужающаяся кверху пирамида, причем весьма необычная, потому что ее стены состоят из 224 окон. Уникальность этой конструкции придает не только ее форма, но и световые эффекты, возникающие благодаря солнечным лучам.
После обретения Польшей независимости в стране наступил патриотический подъем. На его волне в 1924 году Ян Кошиц-Виткевич создал проект Главной торговой школы (ГТШ). В 20-е годы в польской архитектуре было очень сильно стремление к выработке национального стиля, который мог бы продемонстрировать гордость, которую испытывали поляки после восстановления независимости своей страны. Этими поисками занимался и Кошиц-Виткевич, оттого в здании Школы можно заметить увлеченность зодчего польским декоративным искусством, услышать эхо народных польских мотивов в сочетании с модернистской красотой и геометрией. Начало Второй мировой войны помешало реализации планов строительства этого здания. Его достраивали уже после войны, в эпоху господства доктрины соцреализма. Как оказалось, создаваемый в процессе поиска «народного стиля» и в период динамичного развития модернизма проект пришелся ко двору и в новой политической реальности: он получил одобрение новой власти. Довоенные строения, как правило, никак не вписывались в рамки соцреалистических канонов, тем не менее, здание ГТШ со ступенчатым, наполненным сияющим светом куполом все-таки удалось построить. Сдача объекта состоялась в1950 году.
Здание Президиума Правительства (Варшава)
Времена господства в Польше соцреализма стали трудными для тех архитекторов, которые не желали работать в жестко заданных властями рамках и не могли действовать в навязанной сверху стилистике. Одни вовсе переставали творить, другие пытались обходить установленные режимом правила, искали формы, которые, с одной стороны, могли удовлетворить чиновников, а с другой, были бы чем-то большим, чем «национальная по форме и социалистическая по содержанию» архитектура.